Gio Ponti - Domus 1928-1999 - 2006

Domus. 1928-1999. Monumental antologisk utgave i tolv bind + CD med indekser. Bindene er i utmerket stand (aldri brukt) med minimale tegn på tidens tann på omslagene. Tolv bind, 7.000 sider og 20.000 bilder (for 30 kg vekt!).

Domus anses som det mest innflytelsesrike arkitektur- og designmagasinet i verden. Grunnlagt i 1928 av den store milanesiske arkitekten Gio Ponti, har hovedmålet alltid vært å tilby et privilegert perspektiv for å identifisere stilen til en bestemt epoke, fra Art Déco, til Modern Movement, funksjonalisme og etterkrigstiden, til pop, postmodernisme og senmodernisme. Vakkert utformet og grundig dokumentert, presenterer Domus side etter side noen av de mest interessante design- og arkitekturprosjektene i verden. TASCHENs gjenutgivelse i tolv bind viser et utvalg av høydepunkter fra årene 1928 til 1999. Ved å reprodusere sidene slik de opprinnelig så ut, er hvert bind rikt på artikler som belyser den utrolige historien om moderne design og arkitektur. En virkelig omfattende leksikon over stiler og bevegelser, er bindene ledsaget av innledende tekster som er spesielt bestilt, og som ikke bare skisserer tidsepoken til magasinet, men også beskriver hva som skjedde innen design og arkitektur i hver epoke. Disse tekstene er skrevet av mange av de anerkjente redaktørene av magasinet: Mario Bellini, François Burkhardt, Cesare Maria Casati, Stefano Casciani, Germano Celant, Manolo De Giorgi, Fulvio Irace, Vittorio Magnago Lampugnani, Alessandro Mendini, Lisa Licitra Ponti, Ettore Sottsass Jr., Luigi Spinelli og Deyan Sudjic. Bindene er også nøye indeksert, noe som gjør det enkelt for leseren å finne nøkkelartikler, mange av dem oversatt til engelsk for første gang. Collections av Domus fra TASCHEN representerer en viktig utgivelsesprestasjon og er et must for alle design- og arkitekturinstitutter, arkitekter, designere, samlere, studenter og alle som elsker design. Wallpaper Magazine's Best Book Award, en av verdens mest populære design- og interiørmagasiner, tildelte Domus-kolleksjonen fra TASCHEN prisen "Best Books". Juryen, bestående av Ron Arad, Jane Birkin, Naoto Fukasawa, Matteo di Montezemolo, Ian Schrager og Viktor & Rolf, valgte Domus-serien som en av de seks beste bøkene i 2007. Vi kan ikke tenke oss en bedre anerkjennelse! Gio Ponti: Grunnlegger og historisk redaktør.
Alessandro Mendini, Mario Bellini, Vittorio Magnago, Fulvio Irace, Italo Lupi: Siste redaktører som har preget magasinet.
Arkitekter og Studiere Present: Bjarke Ingels, Norman Foster, Steven Holl, Tadao Ando, Jean Nouvel, David Chipperfield, Rem Koolhaas (OMA), Atelier Kempe Thill, Atelier Masōmi, Ateliers Jean Nouvel. David Chipperfield, Michele De Lucchi, Christo og Jeanne-Claude, Gropius, Renzo Piano, Luigi Caccia Dominioni, Franco Albini, Vico Magistretti, Pietro Derossi, Agnoldomenico Pica, Portaluppi, Banfi, Belgioioso, Peressutti, Rogers, Gio Ponti, Carlo Mollino, Franco Albini, Osvaldo Borsani, Piero Fornasetti, Ettore Sottsass, Achille Castiglioni, Vico Magistretti, Gae Aulenti, Afra og Tobia Scarpa, Mario Bellini, Enzo Mari, Bruno Munari.
Giovanni Ponti, kjent som Gio, (Milano, 18. november 1891 – Milano, 16. september 1979), var en italiensk arkitekt og designer blant de viktigste etterkrigstidens.

Biografia
Italienere er født til å bygge. Å bygge er karakteristisk for deres rase, formidler deres sinn, kall og skjebne, uttrykk for deres eksistens, det høyeste og udødelige tegnet på deres historie.
(Gio Ponti, Italiens arkitektoniske kall, 1940)

Sønnen til Enrico Ponti og Giovanna Rigone, Gio Ponti, fullførte en grad i arkitektur ved det daværende Regio Istituto Tecnico Superiore (fremtidens Politecnico di Milano) i 1921, etter å ha avbrutt studiene under sin deltakelse i første verdenskrig. Samme år giftet han seg med den noble Giulia Vimercati, fra en gammel brianzolansk familie, og de fikk fire barn (Lisa, Giovanna, Letizia og Giulio).

tjue år og tretti

Casa Marmont i Milano, 1934

Il palazzo Montecatini a Milano, 1938
I utgangspunktet, i 1921, åpnet han et studio sammen med arkitektene Mino Fiocchi og Emilio Lancia (1926-1933), for deretter å gå over til samarbeid med ingeniørene Antonio Fornaroli og Eugenio Soncini (1933-1945). I 1923 deltok han på den første Biennale delle arti decorative som ble holdt ved ISIA i Monza, og ble senere involvert i organiseringen av de ulike Triennali, både i Monza og i Milano.

På 1920-tallet startet han sin karriere som designer i keramikkindustrien Richard-Ginori, hvor han reviderte selskapets totale strategi for industridesign; med sine keramiske verk vant han «Grand Prix» på den internasjonale utstillingen for moderne dekorative og industrielle kunst i Paris i 1925. I disse årene var produksjonen hans mer preget av klassiske temaer tolket i deco-stil, og han viste nærmere til bevegelsen Novecento, en representant for rasjonalismen. Samtidig begynte han også sin forfatterkarriere: i 1928 grunnla han tidsskriftet Domus, som han ledet fram til sin død, unntatt perioden 1941–1948 da han var redaktør for Stile. Sammen med Casabella vil Domus representere kjernen i den kulturelle debatten om arkitektur og design i Italia i andre halvdel av 1900-tallet.


Kaffetjeneste 'Barbara' designet av Ponti for Richard Ginori i 1930.
Pontis virksomhet på tretti-tallet utvidet seg til å omfatte organiseringen av den femte Triennale di Milano (1933) og produksjon av scener og kostymer for Teatro alla Scala. Han deltok i Associazione del Disegno Industriale (ADI) og var blant støttespillerne for prisen Compasso d'oro, som ble lansert av varehusene La Rinascente. Han mottok blant annet flere priser både nasjonalt og internasjonalt, og ble i 1936 fast ansatt som professor ved Fakultet for arkitektur ved Politecnico di Milano, en stilling han beholdt til 1961. I 1934 tildelte Italia-akademiet ham 'Mussolini-prisen' for kunst.

I 1937 fikk Giuseppe Cesetti i oppdrag å lage et stort keramikkgulv, utstilt på den universelle utstillingen i Paris, i et rom hvor det også var verk av Gino Severini og Massimo Campigli.

Førti og femti år
I 1941, under andre verdenskrig, grunnla Ponti tidsskriftet for arkitektur og design under det fascistiske regimet, STILE. I tidsskriftet, som tydelig støttet aksemaktene Roma-Berlino, skrev Ponti i sine lederartikler kommentarer som «Etter krigen skal Italia ha store oppgaver ... i forholdet til sin eksemplariske allierte, Tyskland», og «Våre store allierte [Nazist-Tyskland] gir oss et eksempel på utholdende, svært seriøs, organisert og ordnet anvendelse» (fra Stile, august 1941, s. 3). Stile vil vare i noen få år og stenges etter den anglo-amerikanske invasjonen av Italia og nederlaget til Aksemaktene Italia-Tyskland. I 1948 gjenåpnet Ponti tidsskriftet Domus, hvor han forble som redaktør til sin død.

I 1951 begynte han på studioet sammen med Fornaroli, arkitekten Alberto Rosselli. I 1952 etablerte han, sammen med arkitekten Alberto Rosselli, studioet Ponti-Fornaroli-Rosselli. Her startet en periode med den mest intense og fruktbare aktiviteten innen både arkitektur og design, hvor han forlot de hyppige tilknytningene til den neoklassiske fortiden og satset på mer innovative ideer.

1960-tallet og 1970-tallet
Fra 1966 til 1968 samarbeidet han med produksjonsbedriften Ceramica Franco Pozzi i Gallarate.

Il Centro Studi e Archivio della Comunicazione di Parma oppbevarer et arkiv dedikert til Gio Ponti, bestående av 16 512 skisser og tegninger, 73 modeller og maquettes. Arkivet Ponti er blitt donert av arvingene til arkitekten (donorer Anna Giovanna Ponti, Letizia Ponti, Salvatore Licitra, Matteo Licitra, Giulio Ponti) i 1982. Dette arkivet, hvis prosjektmateriale dokumenterer verkene til den milanesiske designeren fra 1920-tallet til 1970-tallet, er offentlig og tilgjengelig for forskning.

Gio Ponti døde i Milano i 1979: han hviler på den monumentale kirkegården i Milano. Hans navn har fortjent innskrivning i famediet på samme kirkegård.

Stil
Gio Ponti har designet en rekke objekter innen ulike felt, fra teaterscener, lamper, stoler, kjøkkenutstyr til interiører av transatlantiske skip. I begynnelsen i keramikkkunsten reflekterte hans design den viennese secessjonen og hevdet at tradisjonell dekorasjon og moderne kunst ikke var uforenelige. Hans tilnærming til å bruke og gjenopplive verdier fra fortiden fikk tilhengere i det fascistiske regimet, som var opptatt av å bevare den "italienske identiteten" og gjenopplive idealene om "romanisitet", noe som senere ble fullt ut uttrykt i arkitektur med den forenklede neoklassisismen til Piacentini.


Kaffemaskinen La Pavoni, designet av Ponti i 1948.
I 1950 begynte Ponti å engasjere seg i design av "utstyrsskapvegger", det vil si hele prefabrikkerte vegger som tillot å møte ulike behov, ved å integrere apparater og utstyr i ett system som tidligere var uavhengige. Vi husker også Ponti for prosjektet med 'Superleggera'-sittedesignet fra 1955 (produsert av Cassina), som ble utviklet ut fra et allerede eksisterende objekt, vanligvis håndlaget: Chiavari-stolen, forbedret med hensyn til materialer og ytelse.

Til tross for dette vil Ponti i 1934 realisere Skolen for matematikk ved Città universitaria di Roma (en av de første verkene innen italiensk rasjonalisme), og i 1936 det første av Montecatinis kontorbygninger i Milano. Sistnevnte, med sterke personlige kjennetegn, preges i arkitektoniske detaljer av en gjennomtenkt eleganse, som reflekterer designerens kall.

På 1950-tallet ble Pontis stil mer innovativ, og selv om den forble klassisk i det andre kontorbygget for Montecatini (1951), ble den fullt ut uttrykt i hans mest betydningsfulle byggverk: Pirelli-tårnet i Piazza Duca d'Aosta i Milano (1955-1958). Arbeidet ble konstruert rundt en sentral struktur designet av Nervi (127,1 meter). Bygningen fremstår som en slank og harmonisk krystallplate som skjærer gjennom det arkitektoniske rommet i himmelen, tegnet på en balansert curtain wall, og de lange sidene smalner inn i nesten to vertikale linjer. Dette verket, med sitt preg av 'eksepsjonell' kvalitet, tilhører med rette den Moderne Bevegelsen i Italia.