D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

W FOLIO – BOGATO ILUSTROWANE – JEDNO Z NAJRZADSZYCH I NAJWAŻNIEJSZYCH DZIEŁ O JEŹDZIECTWIE
Pierwsze wydanie tej bardzo ważnej pracy o jeździectwie, o pielęgnacji konia, o historii i technice szermierki.
La Pietra paragone de’ cavalieri to arcydzieło późnego baroku włoskiego, które łączy techniczną traktaturę, poezję marinistyczną i kulturę rycerską, oferując unikalny wgląd w świat jeździectwa Królestwa Neapolu. Podzielone na pięć ksiąg, dzieło traktuje o jeździe, o uprzęży, o różnorodności ogłów, o skomplikowanych układach manège (i „circoli seu torni”) oraz o medycynie konia. Wszystko to uzupełnione imponującym aparatem ikonograficznym: 140 pełnostronicowych rycin miedziorytniczych, w tym portrety szermierzy neapolitańscy, cechy ras koniowych, postacie alegoryczne i nawet nosorożec inspirowany Durerem.
Tekst od razu cieszył się uznaniem publiczności, odniósł wielkie powodzenie wśród arystokracji, szermierzy i badaczy nauk weterynaryjnych.
Patrz również na Bibl. generale della scherma, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, l'opera «fu ricevuta dal pubblico più tosto con applauso», anche per il ricco apparato iconografico: towarzyszy tekstowi ogromna liczba ilustracji przedstawiających trasy manewrów, zwierzęta (w tym nosorożec [sic!] o durerowej inspiracji), portrety wybitnych Neapolitańczyków w szermierce jego czasów, zarówno na koniu, jak i w półpostać, oraz niezwykle obszerny zbiór uzd. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
Jedna kopia na sprzedaż online za 25 000,00 EUR

RAPORT STANU
In-folio (355×225 mm). Karty ogólnie bardzo dobrze zachowane, w tym antyporta, portret i frontispis nienaruszone, a także 140 rycin, wszystkie kompletne i doskonale zadrukowane.
Brązowienia fizjologiczne w tekście, absolutnie nieirytujące.
Te 142 ryciny, oprócz frontispisu, są kompletne i dobrze zachowane.
Podwójne sguardie z epoki (2 + 2), doskonale zachowane, z ręcznie napisanym ekslibrisem na awersie pierwszej guardii.
Kontropiatti na papierze ozdobnym w oryginale. Cięcia całkowicie złocone i grawerowane suchą igłą.
Od stron 63 do 73, profesjonalna konserwacja z utratą niektórych słów w tytułach i tekście, bez udziału żadnych ilustracji.
Najwykwintniejsza współczesna oprawa w pełnej skórze, bogato zdobiona złotem. Grzbiet o sześciu żebrach z tytułem i ornamentami wybitymi złotem. Antoporta przedstawiająca „dwa dostojne i szlachetne rumaki” oraz portret autora, obie kalkograficzne; frontispis nietknięty, ozdobiony dużym fryzem rycinowym drzeworytniczym.
Egzemplarz z kartą L2 białą, prawidłowo ponumerowaną 47 na recto i 48 na verso. Dwie kartki tablic między stronami 342 a 345, redakcyjnie ponumerowane jako strony (343-344).
Errata str. (5)–(6) z przodu. Str. 12 i następne, 402; (4).

PEŁNE TYTUŁY I AUTORZY
Kamień probierczy rycerzy, podzielony na pięć ksiąg.
W Neapolu, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

Spis treści
W 1711 roku Giuseppe D'Alessandro opublikował w Neapolu Pietra paragone de' cavalieri, dzieło złożone, które zawiera sonety, listy i traktaty różnego rodzaju. Ikona czczonego konia, centrum niezwykłego mikroksosmosu jeździeckiego, stanowi element koordynujący zbiór, który naprzemiennie z sonetami miłosnymi i inspiracjami filozoficznymi eksponuje chwały i cnoty szlachetnych czterokopytnych, traktując o sposobach leczenia ich 'infermità' i nawet ryciny znaków ras najbardziej cenionych w Królestwie Neapolu. W barokowym lirze-bestii koń jest faktycznie stałym punktem przyciągania, od sonetów Marino, Preti, Fontanella, Bruni po późny kanconier D'Alessandro, który akceptuje i proponuje motywy i tematy o poetyckim guście zbliżonym do końca.

Autor należy do grona epigonów marinizmu, którzy doprowadzają do skrajnych konsekwencji poetykę dziwaczności, eksterawangencji i peregrynującej natury, wyostrzając tony i sytuacje pierwszego baroku. Nie ogranicza się bowiem do podziwiania szybkiego i żarliwego skoku „corsier volante” (por. Ad un cavallo), lecz poświęca także ody i hymny dla siodła, dla stopy (stefa) i dla ostrogi. Zafascynowany przede wszystkim dynamizmem zwierzęcia, porywistego i kipiącego energią, łączy konwencjonalne metafory typu „vento crinito” z odważnym zestawieniem „terrestre volator” (por. Ad un velocissimo e nobile cavallo), aby oddać niepowstrzymany rozmach konia w biegu.

Zgodnie z późnym gustem barokowym jest również emfatyczne stwierdzenie, które D'Alesandro kieruje ku ukochanym koniom pod koniec sonetu: „Per te acquistan onore i fogli miei” oraz obszerna metafora finałowa: „Il dorso tuo non è se non ch'un soglio / Per gli eroi coronati e semidei”. Obok utworów inspirowanych niezwykłą miłością do koni, pojawiają się także sonety miłosne, które odmieniaj ą typowe tematy liryk erotycznych XVII wieku serią znaków celebrujących piękną kobietę na koniu, konia powstrzymywanego przez piękną kobietę i podobnymi motywami, lecz zawierają banalne gry słów: „Moro per donna mora” (por. Per una donna mora), w których rozwinięte wyrażenia konceptualizmu są redukowane do stereotypowych formuł.

Giuseppe D'Alessandro urodził się w 1656 roku w Pescolanciano (województwo Campobasso), w "citeriore Aprutio", jako syn księcia Fabia i Isabelli Amendoli. W wyniku przedwczesnej śmierci brata został trzecim księciem i siódmym baronem w domenach Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. Do tych włości doszły miejscowości Roccaraso, Castelgiudice i Roccacinquemila, wniesione w posagu żony D., baronessy A. M. Marchesani, pochodzącej z Salerno.