Jules Fontanez (1875-1918) - Marine

Piękny obraz olejny na panelu autorstwa szwajcarskiego artysty Julesa Fontaneza (1875-1918), przedstawiający Marynarkę Wojenną.

Wymiary: wysokość 26 cm, długość 35 cm.
Około 1900
Podpisano na odwrocie J. Fontanez

Staranna wysyłka i monitorowanie.

Urodził się 2 maja 1875 roku pod numerem 13 na placu Temple w Genewie, w sercu dzielnicy St Gervais. Jego ojciec Léon, obywatel francuski, urodzony w Lélex (Ain), jest pracownikiem w handlu. Jego matka Joséphine Mollard wykonuje zawód „justifieuse de pièces à musique”.
Jules ma zaledwie cztery lata, gdy jego ojciec umiera 5 czerwca 1879 roku. Jego matka ponownie wychodzi za mąż i poślubia zegarmistrza Louisa Frédérica Zurlindena.
Spędza wakacje w Lélex u swojej babci. W Le Courrier français z 1 grudnia 1901 roku, w którym znajduje się jego portret autorstwa D.O. Widhopff, pisze: „Dopóki nie przybyłem do Paryża, przeważnie spędzałem czas na łowieniu żab w Jura, próbując jednocześnie zająć się kartografią i architekturą.”
W wieku piętnastu lat zostaje praktykantem grawerem w drewnie w Szkole Sztuk Przemysłowych. Jego współuczniami są Forestier i Édouard Vallet. Ich nauczycielem jest Alfred Martin.
Zajmuje się rysunkiem satyrycznym i współpracuje z różnymi gazetami, takimi jak Sapajou, Passe-partout i Papillon, humorystyczny dziennik ukazujący się co drugą środę na zmianę z la Patrie suisse, które przyniosły radość Genewczykom na przełomie XX wieku.
W tym samym czasie otrzymuje pierwsze zlecenia i wykonuje dla Paris Bazar i Walner Opticien kolorowe plakaty dla Société Suisse d'Affiches Artistiques de Genève.
W 1898 roku udał się do Paryża, gdzie miał doskonalić swoją edukację, przede wszystkim u Antonio de La Gandary (1862-1917), byłego ucznia Jeana-Léona Gérôme’a i portrecisty światowej śmietanki towarzyskiej, bardzo poszukiwanego.
Dokonuje kilku pobytów w Bretanii, podczas których maluje melancholijne pejzaże.
Spotyka Jérôme'a Douceta, sekretarza Revue illustrée, który będzie się do niego zwracał nie tylko po to, by regularnie dostarczał rysunki lub karykatury, lecz także by ilustrował humorystyczne nowele Alphonse Allaisa lub Alfreda Capusa. Powierza mu również ilustrację do swojego dzieła Le livre des Masques, wydanego pod pseudonimem Montfrileux, w którym ukazuje cechy różnych klas społecznych lub zawodów (marynarze, zakochani, zbieracze szmat, piekarze), postaci z codziennego życia na zasadzie fizjologii, która była bardzo modna w XIX wieku.
On dostarczał również rysunki do Courrier français, który około 1900 opisywał lekki i sarkastyczny duch Paryża końca wieku i przyjmował elitarne grono rysowników tamtej epoki. Modą były postacie Commedia dell'arte: Pierrot, Pierrette, Arlekin i Polichinella.
Już od 1902 roku Fontanez pracuje nad ilustracjami zamówionymi przez Douceta, jako redaktora „Le Livre et l’Estampe” do nowego dzieła, Gaspard de la Nuit: fantazje w stylu Jacques’a Callota i Rembrandta Aloysiusza Bertranda. Tam pokazuje doskonałe opanowanie kreski godne pierwszego, potrafiąc wyrazić światłocień godny drugiego.
Podczas pobytu w Genewie jego przyjaciel Antoine Dufau opowiada mu o swoim projekcie książki. Dufau (1866-1936), rytownik, dziennikarz, później został kustoszem Muzeum Sztuk Dekoracyjnych w Genewie. W 1906 roku Figâsse i Duranpont ukazują się pod pseudonimem Pierre Duniton z rysunkami, w których Fontanez wyraża całą swoją czułość do małego ludu Genewy, którą dobrze zna, bo spędził młodość w dzielnicy St Gervais. W Genewie utrzymuje kontakty z Henrym Spiess, Jeanem Violette, Elie Moroy, Daniel Baud-Bovy.
Wiele gazet zabiega o Fontaneza i prosi go o jego rysunki. Dzięki temu współpracował zarówno z La Libre Parole, gazetą o nacjonalistycznej i antysemickiej inspiracji Édouarda Drumonta, jak i z Gil Blas Illustré, tygodniowym dodatkiem (redagowanym przez Douceta) do przeglądu Gil Blas, będącym bardziej kontestacyjnym (1893–1912).
Fontanez porusza się w kręgach dekadenckiej arystokracji, takich jak Jean Lorrain i Robert de Montesquiou, wśród artystów sympatyzujących z anarchizmem, takich jak Raoul Ponchon, oraz w towarzystwie „nocnej prawicy skrajnej” z Paul-Jean Toulet.
Od 1907 roku Fontanez współpracuje z humorystycznym czasopismem Le Rire. Fontanez należy również do artystów domu Delagrave, wydawcy książek dla dzieci o pięknych twardych oprawach z polichromowanej perkaliny. Ilustruje tym samym kolejno utwory Julesa Chancela, autora powieści przygodowych dla dzieci, Le petit Fauconnier de Louis XIII czy Petit Marmiton, grand Musicien. W 1909 roku Daniel Baud-Bovy prosi Julesa Fontaneza o udział wraz z innymi szwajcarskimi artystami w zilustrowaniu jego książki Vacances d’artistes.
W sierpniu 1914 roku, gdy wybucha I wojna światowa, Fontanez wraca do Genewy. Zrealizuje relację fotograficzną z La Fête de juin z okazji setnej rocznicy wejścia Genewy do Konfederacji (1814–1914). Zdjęcia autorstwa Frédérica Boissonnas, przyjaciela Baud-Bovy.
We Francji autorzy i ilustratorzy są zmuszani do wywyższania żarliwości patriotycznej. Fontanez kontynuuje współpracę z Delagrave i ilustruje wtedy Le petit Bé i le vilain Boche, a następnie La Classe 1925. W tym samym roku Fontanez, dotknięty chorobą, przestaje malować i wyjeżdża mieszkać u matki w Paquis. Chory, niewidomy, sparaliżowany, spędza dni na wózku inwalidzkim, « zależny jak dziecko od tych, którzy nad nim czuwają ».
21 stycznia 1917 roku w Athénée otwiera się wystawa-sprzedaż zorganizowana przez przyjaciół artysty, którzy chcieli mu pomóc. Na wystawie zaprezentowano 65 obrazów. Genewska prasa poświęca temu liczne artykuły. W tym samym roku Muzeum Sztuki Dekoracyjnych w Genewie opublikowało portfolio akwafort.
W czasie największego nasilenia epidemii grypy hiszpańskiej, która dotknęła Genewę, Jules Fontanez zmarł 28 listopada 1918 roku w wieku 43 lat i pochowany został na cmentarzu St Georges.