Mario Persico (XX) - Segnale - 3 fogli

Mario Persico (Neapol 1930-2022)
Zestaw 3 serigrafii numerowanych, datowanych i podpisanych przez Artystę, egzemplarz 5 z 70
Bez tytułu, 1960
Wymiary 32 cm x 42 cm, nigdy nieoprawione.

Pochodzi z kolekcji Galerii Senatore, Stuttgart (Niemcy)
To dzieło należy do historycznego okresu artysty i stanowi część złotego wieku neapolitańskiej awangardy nuklearnej i ma ograniczoną edycję do 70 kopii.
Doskonały stan, widoczny na zdjęciach.
Wysłana kurierem, zrolowana i starannie zapakowana

Krótka biografia.
Urodzony w mieście neapolitańskim w 1930 roku, Mario Persico uczestniczył w tworzeniu pierwszych ruchów artystycznych eksperymentalnych i rewolucyjnych. Uczeń Emila Notte w Akademii Sztuk Pięknych w Neapolu, w 1955 roku był jednym z sygnatariuszy manifestu Sztuki Jądrowej, którego pierwsi inicjatorzy to Enrico Baj i Sergio Dangelo i który sprzeciwiał się sposobom neorealizmu: «Nuklearni chcą zburzyć wszystkie „ismy” malarstwa, które nieuchronnie popada w akademizm, bez względu na jego genezę. Oni chcą i mogą wynaleźć Malowanie na nowo. Formy ulegają rozkładowi: nowe formy człowieka to te wszechświata atomowego. Siły to ładunki elektryczne. Piękno ideałów nie należy już do kasty głupców bohaterów, ani do robotów. Ale pokrywa się z przedstawieniem człowieka jądrowego i jego przestrzeni. Prawda nie należy do niego: jest w jądrze atomowym. Malarstwo jądrowe dokumentuje poszukiwanie tej prawdy» — czytamy w manifestie, ilustrując także część badań Persico.
Pod koniec lat pięćdziesiątych uczestniczył w formowaniu „Gruppo 58”, z Guidem Biasi, LUCA Luigi Castellano, Franco Palumbo, Mario Colucci i Lucio Del Pezzo. W 1958 r. udział w zbiorowej wystawie „Gruppo 58 + Baj” w Galerii San Carlo w Neapolu, w 1959 r. jego pierwsza wystawa indywidualna w Galerii Senatore w Stuttgarcie, a w tym samym roku „Manifeste de Naples”, który krytykował pozycje Abstrakcjonizmu. Od początku lat sześćdziesiątych Persico zaczął wprowadzać do swoich dzieł także elementy extrapittoriczne i materiały odpadowe, takie jak guziki, podkładki, kartki i mechaniczne urządzenia, będące pośrednio między Robotem (1961) a serią „przydatnych rzeczy” (od 1963), składającej się z części ruchomych, które pozwalały na za każdym razem inną konfigurację dzieła.
W 1966 roku zilustrował Ubu Cocu Alfreda Jarry’ego, ojca patafizmu, przetłumaczonego na włoski przez Luciano Caruso. Pod koniec lat sześćdziesiątych powstają Segnali i Oggetti Ammiccanti, projektowane jako ruchome dzieła zastępujące znaki drogowe, oraz Gru Eterogaie, instalowane w parkach publicznych. W latach siedemdziesiątych zaczyna współpracować przy realizacji przedstawień teatru eksperymentalnego, projektując kostiumy i scenografie do „Laborinthus II” Luciano Berio, z tekstem Sanguinetiego, oraz do „Combattimento di Tancredi e Clorinda” Klaudio Monteverdiego, oba wystawiane na scenie Teatru La Scala w Mediolanie.
W 2001 roku, po śmierci LUCA, Persico objął schedę, stając się Rektorem Magnifico Instytutu patafisco partenopeo, rozpoczynając publikację Patart, z pierwszym numerem poświęconym właśnie Luigi Castellano. W 2007 roku pierwsza wielka antologia, na Castel dell’Ovo, a następnie, w 2012 roku, wystawa w muzeum Madre. Jego prace znajdują się w zbiorach Muzeum Capodimonte i Muzeum Dwudziestego Wieku w Neapolu. Zmarł w Neapolu, w marca 2022, w wieku 92 lat. (Vannucchi Arte)
Dzieło operowe należy do mojej prywatnej kolekcji.
Jestem kolekcjonerem.