Giacomo Lauro (1585-1645) - Colosseum

RARA
Oryginał. Wydrukowany na papierze żebrowanym, w doskonałym stanie zachowania, z dobrymi marginesami, nie posiada rozdarć ani dziur, a jedynie lekkie ślady upływu czasu.

Amfiteatr Tytusa, powszechnie zwany Koloseum, z którego widać Świętego Jana Laterańskiego.

Widok Koloseum, jaki prezentowało się w XVI/XVII wieku, w stanie ruin, otoczone polami i innymi ruinami.
Amfiteatr Wespazjana został otwarty nieco na krótko przed jego śmiercią w 79 r. n.e. Został zbudowany na terenie, który wcześniej był stawem w Domus Aurea Nerona. Wespazjan zbudował tylko do szczytu drugiej arkady; został rozszerzony przez Tytusa aż do czwartej arkady. Następnie liczni cesarze kontynuowali jego przebudowę i powiększanie. Cesarz Hadrian przeniósł posąg Nerona o wysokości 30 metrów obok amfiteatru. Przemianował go na Boga Słońca i amfiteatr stał się powszechnie znany jako Koloseum.

Tytuł tej strony odnosi się do Bazyliki św. Jana na Lateranie, która była nazwą najstarszej chrześcijańskiej bazyliki w Rzymie, wybudowanej przez cesarza Konstantyna na miejscu pałacu rodu Lateranów.

Rycina pochodzi z "Splendor starożytnego i nowoczesnego Rzymu...", opublikowanego w Rzymie w 1625 roku.

Z prywatnej kolekcji.

Giacomo Lauro, 1583–1645
Grawer i kalkograf pochodzenia flamandzkiego, prawdopodobnie z rodziny Laurów z Antwerpii.
Giacomo Lauro działał w Rzymie w latach 1583–1645. Współpracował z Claude Duchet, rzymskim wydawcą, wnukiem i kontynuatorem warsztatu Antonio Lafreri, rzymskiego drukarza pochodzenia francuskiego, znanego z atlasów kartograficznych. Lauro rozpoczął około 1630 roku zbieranie planów miast Włoch na wzór Lafreriego, w formie małych broszur w formacie quarto, które kontynuował drukować i sprzedawać aż do około 1650.
Z rejestrów Sztuki Archiwum Historycznego Rzymu dowiadujemy się, że „mistrz Giacomo” był aktywny przez ponad pół wieku, to jest między rokiem 1583 a 1645. Jego twórczość graficzna składa się z dwóch wyraźnie odrębnych „korpusów”. W pierwszym poświęcił się głównie ponownej edycji dzieł Cornelisa Corta i Antonio Tempesty; opublikował również kilka dzieł zaczerpniętych z Rafaello i Marcantonio Raimondi.
W drugim poświęcił się tematom geograficznym, takich jak seria 166 tablic o starożytnym Rzymie, wydana w 1612 roku pod tytułem Antiquae Urbis Splendor.