Spanish school (XVII) - NO RESERVE - Virgin and Child

MATKA BOŻA Z DZIECIĄTKIEM (MARYJA RÓŻAŃCOWA)

Szkoła Sevillska barokowa

Koniec XVII wieku (około 1680–1700)
Olej na płótnie
71 × 36 cm

1. IDENTYFIKACJA
1.1 Autor

Barokowa szkoła sevilska, krąg postmurillowski.

1.2 Tytuł

Matka Boża z Dzieciątkiem (Matka Boża Różańcowa).

1.3 Chronologia

Koniec XVII wieku, około 1680–1700.

1.4 Technika i podłoże

Olej na płótnie.

1.5 Wymiary

71 × 36 cm.

1.6 Obserwacje

Format pionowy pobożny, charakterystyczny dla kaplicy prywatnej lub bocznego ołtarza domowego.

2. OPIS ARTYSTYCZNY

Kompozycja przedstawia Matkę Boską siedzącą na ławce chmur, trzymającą Dzieciątko na kolanach i prezentującą różaniec lewą ręką. Postać wyłania się na jednolitym, złotym tle o ciepłej, ochrowej tonacji, które podkreśla duchowy wymiar sceny.

Modelowanie jest miękkie i otulające. Karnacja została opracowana poprzez cienkowarstwowe glazury, generując subtelne przejścia między światłem a cieniem. Dzieciątko ukazane jest naturalistycznie, mięsiste i spokojne, bez dramatyzmu.

Matka Boska ma owalną twarz, opuszczony wzrok i kontemplacyjny gest, cechy ściśle związane z sevillańską tradycją późniejszą od Murilla. Pędzel pozostaje zlewisty, bez manierycznej sztywności, z atmosferycznym traktowaniem światłocienia.

Dzieło przekazuje intymność pobożną bardziej niż teatralność baroku.

3. KONTEKST HISTORYCZNY I SZKOŁA

Urok ekspresyjny, traktowanie karnacji i spokojna kompozycja nawiązują do szkoły sevillskiej końca XVII wieku, dziedziczącej model Murillo.

Po utrwaleniu języka Murillo, liczne warsztaty sevillskie przyjęły marianną ikonografię charakteryzującą się:

Łagodna duchowość
Naturalizm idealizowany
Ciepły kontrast światłocieniowy
Brak dramatyzmu tenebryzmu

Dzieło nie ma cech manieryzmu XVI wieku (ani napięcia anatomerii ani sztywności strukturalnej); wyraźnie znajduje się w dojrzałym okresie baroku.

Odrzuca się szkołę włoską ze względu na konstrukcję wolumetryczną i typologię twarzy, bardziej spójne z rejonem Andaluzji.

Prawdopodobne przypisanie: Warsztat sevillański postmurillowski, koniec XVII wieku.

4. STAN ZACHOWANIA

Płótno wykazuje jednorodne spękania zgodne z wiekiem.

Gatunek? Rama malarska jest późniejsza, prawdopodobnie wynik interwencji konserwatorskiej lub historycznego ponownego naciągnięcia.

Nie stwierdzono inwazyjnych retuszy strukturalnych na dostarczonych zdjęciach. Odczyt malarski zachowuje spójność i głębię barwy.

Stan ogólny: dobry, z naturalnym starzeniem zgodnym z chrono.

5. GWARANCJA I TRANSPARENTNOŚĆ

Przypisanie opiera się na analizie porównawczej stylu i kryteriach technicznych chronologii malarskiej.

Nie jest przedstawiane jako autograf znanego mistrza, lecz jako dzieło szkoły sevillańskiej baroku, krąg murillowski.

Fotografie pokazują detale powierzchni, spękań i tył strukturalny, aby umożliwić pełną ocenę.

6. OKAZJE KOLEKCJONERSKIE

OLEJE BAROKOWE SEVILLAŃSKIE o charakterze prywatnej pobożności utrzymują stabilny popyt na rynku międzynarodowym, zwłaszcza gdy zachowują:

Solidną jakość malarską
Rozpoznawalną ikonografię
Wymiar dekoracyjny w orientacji pionowej