Bizen 花瓶 - 石器 - 伊勢崎創 Isezaki So (1968-) - 日本 - 1900-2000

这款引人注目的花器展现了伊勢崎壮（1968年出生）在技术精湛和艺术视野方面的杰出表现，他是一位当代陶瓷艺术家，继承了著名的備前陶瓷传统。

作为伊势崎光的第三子出生，他是冈山县重要无形文化财产持有者，伊势崎代表了伊势崎家族新一代的血脉——这是备前瓷器界最著名的家族之一。

这只器皿展示了使备前烧陶瓷在一千多年来闻名遐迩的基本特征：由含铁丰富的粘土在没有任何釉料的情况下烧制而成的温暖红褐色，以及在长时间烧制过程中通过与火焰和灰烬的互动形成的自然表面效果。

该形式展现了现代感，同时尊重备前美学的基本原则——在质朴的自然主义与精致的工艺之间取得平衡。

这件作品展示了未上釉的Bizen陶瓷在表面色彩和质感上的细微变化，这是其标志性特征。

这些变化在烧制过程中自然出现，因为粘土会对温度波动、火焰图案以及意外沉积的木灰作出反应。

有些区域可能呈现出更深、更接近抛光的质感，而其他区域则保持更哑光、泥土般的外观。

这些不可预测的表面效果，被称为'yohen'或窑变，在备前美学中具有高度价值，因为它们代表了制作者与火焰之间的合作。

这个容器的形状既实用又具有雕塑感，旨在作为花卉布置的容器，同时保持其作为独立陶瓷艺术品的存在感。

比例和陶体的处理展示了伊势崎对传统成型技术的掌握，以及结合现代容器设计的当代表达方式。

这件作品配有原装签名木盒（tomobako）、鉴定布（tomogire）和信息卡（shiori），提供了关于其真实性和出处的全面文件。

这些配件对于当代备前陶瓷的收藏者来说是必不可少的，并确保作品的价值得到恰当的认可。

伊势崎奏在毕业于冈山县立技术高中的工业设计系后，曾在山下乔司的指导下接受培训。

这种教育背景结合了传统学徒制与正式的设计培训，影响了他在陶瓷创作中的方法——既尊重历史技艺，又探索当代审美的可能性。


尺寸
高度：26.5厘米
宽度：18 厘米
深度：12 厘米
重量：2,107 克


条件
这件物品状况极佳，没有明显损坏。


艺术家简介
伊势崎宗（1968年出生）是一位当代陶瓷艺术家，专注于备前传统，出生于备前烧历史上最杰出的家族之一。作为拥有冈山县重要无形文化财产称号的伊势崎光的三子，伊势崎宗不仅继承了技术知识，还深刻理解备前陶瓷的文化意义。
伊势崎家族在维护和推动现代时代备前烧的传统方面发挥了关键作用。伊势崎宗的叔叔伊势崎顺被授予备前烧的国家重要无形文化财产传承人，代表着传统陶瓷艺术最高的认可。这一家族遗产为伊势崎宗提供了跨越多代的陶瓷创新与卓越的知识基础。
出生于冈山县备前市的伊部历史陶瓷区，伊势崎从小就沉浸在定义备前烧的材料、技艺和审美原则中。1987年，他毕业于冈山县立技术高中工业设计系，随后在山下乔司的指导下学习，获得了超越家族传统的视角。这种家庭传承与外部指导的结合，使他能够发展出一种尊重传统同时融入现代设计理念的个人风格。
备前烧以其完全不施釉而著称，依靠当地粘土的自然特性以及在烧制过程中产生的效果，展现其独特的外观。备前陶瓷所用的粘土含有较高的铁含量，赋予其温暖的棕色和红色调，这是该传统的标志。在传统窑炉中长时间的烧制过程中，木灰沉积在粘土表面并与之融合，形成自然的灰釉和色彩变化。窑内的陶瓷摆放位置、所用木材的类型和数量，以及无数其他变量，都会影响每件作品的最终外观，使每件作品都独一无二。
伊势崎奏的作品展现了对这些传统烧制技法的精通，同时探索现代形式如何从历史方法中涌现。他在工业设计方面的培训为他提供了一个概念框架，补充了他在传统陶瓷方面的技术训练。这种双重视角使他能够创作出既尊重百年古老的美学原则——备前陶瓷，又能呼应当代审美的作品。
在现代的备前工作意味着既要保护传统，又要进行创新。这一传统已连续传承了近千年，但每一代艺术家都必须找到让传统与当代相关联的方法。伊勢崎宗通过坚持传统的烧制方法和材料，同时让自己的艺术视野引导他创造的形态和表面处理，来应对这一挑战。
他对陶瓷生产循环经济的投入，包括探索破损陶瓷如何作为原料进行回收再利用，展示了对传统工艺中可持续性前瞻性的思考。这种对资源利用和减少浪费的现代关切的关注，显示了传统陶瓷实践如何应对现代挑战，同时保持其本质特征。


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