一个木制面具 - 格雷博 - 象牙海岸

一件来自科特迪瓦塔博地区的格里博族面具，具宽厚的双唇、弯曲的鼻子、方形的眼睛，瞳孔以指甲作成，呈现出岁月与使用的痕迹。 incl stand.

“格雷博人使用几种类型的面具，其中一些用于成人入会仪式或宗教仪式。最常见的是战争面具，由勇士社团使用，呈板状，眼睛为圆柱形，数量在二到十二之间。该面具在备战舞蹈和战士葬礼上跳舞。” 第二张脸，文化面具博物馆。

格雷博族居住在利比里亚东部沿海及周边森林地区，是一个小型族群，其命名源自他们从撒哈拉地区迁徙至利比里亚，翻译为“跳跃的猴子之民”。以战斗中的凶猛著称，他们面具艺术的制作反映了他们的战士文化，扁平的战斗面具拥有三维管状的眼睛，高度可达一米。这些面具不仅在战斗中出现，也在舞前仪式和阵亡战士的葬礼上出现。）
除了战争面具，格雷博人还制作高大扁平、面孔较大、并绘有“水牛角”的面具，以及象征理想女性的面具，其特征是细长的眼睛和温和的表情。这两种面具都在入会仪式和节日活动中使用。
格雷博面具对毕加索的创作产生了显著影响，毕加索与乔治·布拉克共同创立了立体主义，这一流派在将主体呈现为二维的同时，将多重视角融合进同一图像。毕加索在20世纪初购买了一只格雷博面具，这成为他发展立体主义的灵感来源，最终促成他最著名的作品之一《阿维尼翁的少女们》，其中五位裸体女性的身体与脸部呈现出棱角分明的造型，灵感来自格雷博面具。大都会艺术博物馆

Lit.: Christopher D. Roy/Thomas G.B. Wheelock: Land of the Flying Masks. Art and Culture in Burkina Faso. Boyer, Alain-Michel, Between the seen and the unseen, Paris, Sothe by’s, 12 December 2017. Goy Bertrand, Côte d’Ivoire : premiers regards sur la sculpture, 1850-1935, Paris, Schoffel Valluet, 2012.Binkley, David, and Patricia Darish. African Masks: The Barbier-Mueller Collection. Munich: Prestel, 2006.

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