Emilio Isgrò (1937) - Sans titre

最资深的收藏家和鉴赏家会注意到这件由伊米利奥·伊斯格罗大师创作的作品中极为罕见的一点：对删改的细微处理，以及那些仅对细心和好奇者部分可见的文字。

这是这幅仅限40份的丝网印刷品中的一个鲜明特征，使其在大师的绘画系列中成为独一无二的作品；而大师通常要么完全抹去这个词，要么让它保持可见，但在这里我们则加入了“擦除的阴影”这一处理。

埃米利奥·伊斯格罗以涂抹为标志，成为对文字、语言及其所拥有的价值贬值与衰落的伟大先驱者，这一现象如今比以往任何时候都更加明显地出现在我们面前。
这位老师在1964年就开始揭示如今已日常化、具备成为现实的潜力之现象，我们注意到话语的价值正在流失，将语言视为传递思想的载体，可以以各种形式呈现—from 电视辩论、纸质新闻报道，到大众媒体的传播，以及我们正在打造的日益稀薄的读者群体。
话语越来越少，流通的文化也在减少，但把这放在对艺术的批评性讨论之外，社会层面会带来怎样的影响？
推理的能力，我还要补充的是，带着批判性思维和自我独立思考的能力，是由一个人掌握的词汇量及其质量所决定的；我们不能超越自己所知道的词汇来思考，就像没有所有必需材料就无法建造房子一样，材料越缺乏，房子就越不完整、越不稳定、越难以实现。
限制语言也会限制一个人能够创造的概念，以及表达它们或表达自己的能力。
理解“少言即少思”的公理，伊斯格罗的作品在文化与艺术层面具有极高的价值。
把词语藏在删改之后，是大师用来唤起作品读者好奇心的一种方式，也是劝告我们去探索词语之下，去设想与被“自由”留给阅读的部分相关的可能。
一个概念性的过程，旨在发现、探索、调查、并反思语言及其排列，几乎就像伊斯格罗承担起教师的教育者角色，同时也是一位知识分子。
Ma Isgrò不仅仅是一个“教师”，他也是新语法和形式规则的创造者，是新故事的开发者，同时也是一位敏锐的讽刺家。大师就是知识分子应该成为的“唤醒良知的人”。”}
因此，埃米利奥·伊斯格罗在艺术史上被视为词语的守护者，以及更广义上的文化守护者，这一角色对我们来说日益重要、也日益必不可少。

作品的尺寸为 80 × 60 厘米。


作品的来源是Galleria Grafica Manzoni，该机构提供其真实性证明。