Mirabasso - Oltre la collina





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Mirabasso 的 Oltre la collina 是一件独一无二的原作油画与丙烯画,绘于 MDF 板上,尺寸为 24 cm x 18 cm,正反面手签,年份 2026,附真迹证书,状态极好。
卖家的描述
技术与作品的唯一性:
每幅卡洛·米拉巴索(Carlo Mirabasso)自1975年起成为画家,所有作品均以纯手工制作,未使用印刷、复制或其他照片机械技术。艺术家以空白而富质感的画布(画布或板面)为起点,先用铅笔勾勒图像构图,让作品自然发展。随后通过熟练运用笔触,米拉巴索用丙烯与极高品质的油画颜料创造纹理、罩色与深度。完成后,作品覆以透明且高光的清漆,既保护作品免受外部因素侵害,又赋予画面明亮与闪耀。每件作品都是独一无二、不可复制的。
描述:
尺寸:厘米 24 × 18
技法:油画与丙烯画在中密度纤维板(MDF)上。
底层以质感底涂做底。
作品表面以透明光亮的最终清漆保护。
作品为手工签名的唯一件,正反两面均签名。
真实性证书。
无框画。
将被仔细包装并附带追踪号码发货。
***
在中部地区的乌姆布拉省,那个前文艺复兴时期的火炉,正是从大自然与那些经验性空间表象形式所诞生的最初现实火花之处,卡洛·米拉巴索在此生活。他是一位谦逊但深思熟虑的艺术家,聪慧地将带有几何与节奏感的绘画方式,与中世纪世界体积的表达原始性相结合,这也许是后续现代艺术的雏形。一个在其绘在画板上的“微妙和谐”——如同三世纪后期的圣坛画——在前辈式的前立方派母形与风景式竖向性研究中,逐渐在他的绘画技法中完成,带着一种质感的隐喻,与壁画的意义共存,展现出一种墙体般的隐喻;在那样一个宁静的场所,像德·基里科那样的空间与时间在画面框架中停驻,米拉巴索将记忆与形而上学的感官重新带回到表面。
文/安德烈亚·加兰特(Andrea Galante)
***
传记
卡洛·米拉巴索于1959年生于提沃利。
1979年毕业于罗马的里佩塔艺术高中。
在80年代至90年代,除了绘画,他还在广告平面设计和插图领域工作,曾与多家广告代理机构与出版社合作。
九十年代初开始创作他的第一批形而上学构图,完善了在画板上形成的个人绘画技法,这一技法成为他研究中至关重要的部分,形成了一条使他成为职业艺术家的路径。
1996年起,他放弃广告平面设计,专注于绘画。
他参加了众多展览,在罗马、米兰、佛罗伦萨、巴里、特拉莫、波塔恩扎、帕多瓦、奥克兰(新西兰)、马贝拉(西班牙)、台北(台湾)等地展出作品。
现居巴斯蒂亚翁布拉(巴斯蒂亚翁布拉,佩鲁贾),并在当地工作。
技术与作品的唯一性:
每幅卡洛·米拉巴索(Carlo Mirabasso)自1975年起成为画家,所有作品均以纯手工制作,未使用印刷、复制或其他照片机械技术。艺术家以空白而富质感的画布(画布或板面)为起点,先用铅笔勾勒图像构图,让作品自然发展。随后通过熟练运用笔触,米拉巴索用丙烯与极高品质的油画颜料创造纹理、罩色与深度。完成后,作品覆以透明且高光的清漆,既保护作品免受外部因素侵害,又赋予画面明亮与闪耀。每件作品都是独一无二、不可复制的。
描述:
尺寸:厘米 24 × 18
技法:油画与丙烯画在中密度纤维板(MDF)上。
底层以质感底涂做底。
作品表面以透明光亮的最终清漆保护。
作品为手工签名的唯一件,正反两面均签名。
真实性证书。
无框画。
将被仔细包装并附带追踪号码发货。
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在中部地区的乌姆布拉省,那个前文艺复兴时期的火炉,正是从大自然与那些经验性空间表象形式所诞生的最初现实火花之处,卡洛·米拉巴索在此生活。他是一位谦逊但深思熟虑的艺术家,聪慧地将带有几何与节奏感的绘画方式,与中世纪世界体积的表达原始性相结合,这也许是后续现代艺术的雏形。一个在其绘在画板上的“微妙和谐”——如同三世纪后期的圣坛画——在前辈式的前立方派母形与风景式竖向性研究中,逐渐在他的绘画技法中完成,带着一种质感的隐喻,与壁画的意义共存,展现出一种墙体般的隐喻;在那样一个宁静的场所,像德·基里科那样的空间与时间在画面框架中停驻,米拉巴索将记忆与形而上学的感官重新带回到表面。
文/安德烈亚·加兰特(Andrea Galante)
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传记
卡洛·米拉巴索于1959年生于提沃利。
1979年毕业于罗马的里佩塔艺术高中。
在80年代至90年代,除了绘画,他还在广告平面设计和插图领域工作,曾与多家广告代理机构与出版社合作。
九十年代初开始创作他的第一批形而上学构图,完善了在画板上形成的个人绘画技法,这一技法成为他研究中至关重要的部分,形成了一条使他成为职业艺术家的路径。
1996年起,他放弃广告平面设计,专注于绘画。
他参加了众多展览,在罗马、米兰、佛罗伦萨、巴里、特拉莫、波塔恩扎、帕多瓦、奥克兰(新西兰)、马贝拉(西班牙)、台北(台湾)等地展出作品。
现居巴斯蒂亚翁布拉(巴斯蒂亚翁布拉,佩鲁贾),并在当地工作。

