Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - 建筑专著

图片4所示的内容。

大量关于巴黎地铁及建筑设计的插图。

状况极好。

这是一个时期的美好文献。

Hector Guimard（里昂，1867年3月10日—纽约，1942年5月20日）是一位法国建筑师，被认为是法国新艺术运动的主要代表。他在新艺术运动中有自己的角色，但没有形成追随者，也没有留下学派，因此长期以来在运动中被视为次要角色。与他丰富的建筑和装饰作品的丰饶形成对比的是，他没有培养出自己的门派。
Guimard在学习建筑时接触到了1863年的Eugène Viollet-le-Duc的理论，这为新艺术运动奠定了基础。他对这种风格的皈依相当突然，发生在他前往布鲁塞尔的旅途中，拜访了Victor Horta的Hotel Tassel。1898年的 Castel Béranger 是他在这一时期的代表作，展示了两种风格相遇的过渡时刻：以中世纪为灵感的几何体量的粗砺结构被从比利时引进的有机线条所覆盖，形成“鞭打”般的意象。
Castel Béranger 让 Guimard 一夜之间成名，大量的委托使他能够不断完善对美的追求。和谐性，尤其是风格的连续性，是新艺术运动的伟大理想之一，这使他对室内布置几乎采取了极权式的理解，其高点在1909年的 hôtel Guimard——她富有的妻子赠送的一份婚礼礼物，其中椭圆形的房间对部分家具提出了自我要求，并在建筑中实现了部分整合。
与Victor Horta的工作相比，Guimard几乎没有天窗，除了1911年的晚期 Hôtel Mezzara，但他在其他方面的实验与Horta一样大胆。例如在1898年的 Coilliot房子、1899年的 Castel Henriette，以及1905年的 Castel d’Orgeval上，其对称性并非禁忌：在1905年的 Gorgeous hôtel Nozal 中，他再次采用了以矩形平面为核心的理性分区，正如 Eugène Viollet-le-Duc 所倡导的那样。
在结构方面的革新也不少，如1901年的 Humbert-de-Romans 音乐厅，采用复杂的结构来打破声波、实现卓越的音响；又如1909年的 hôtel Guimard，因为地块狭小，承重外墙不再需要，从而实现了内部的自由分布，每一层都各具特色。
Guimard 设计了巴黎地铁的著名入口，这些模组化结构体现了 Viollet-le-Duc 提出的“装饰是结构的一部分”的原则。他用同一理念再度开展，但在1907年的用于建筑的铸铁元素目录 Fontes Artistiques, Style Guimard 中略显不及完善。
就像他整个建筑一样，他的对象设计本质上也源自同一个理想——形态的连续性，使所有实用功能能在一个单一对象中得到整合。典型例子有1903年的 Vase des Binelles，以及他家具设计中的线条，既纤细又平衡。
他的风格显然从植物界获得灵感，同时保持抽象性。狂野的花边与繁复的旋律覆盖了石材与木材。 Guimard 还将抽象的二维构图应用于玻璃彩绘（ Hôtel Mezzara，1903）、陶瓷面板（ Maison Coilliot，1898）、铁艺（ Castel Henriette，1899）、墙纸（ Castel Béranger，1898）以及画布（ Hôtel Guimard，1909）等。
尽管他在各种方向上进行艺术创新，世界最终走向对 Guimard 的疏离。作为新艺术运动的有力代表，他本身也成为运动理念矛盾的牺牲品。他的大多数作品对大多数人而言过于昂贵。几乎没有人知道他于1942年在纽约去世，因害怕战争而搬到那儿，他的妻子是犹太人。

当 Édouard Empain 获得巴黎地铁的特许权时，他授权 Guimard 设计地铁入口（bouches de métro），尽管他是新艺术运动的信徒。Empain 在设计上对他给予支持，尽管舆论不利。地铁入口在半个世纪被低估，直到公众舆论转变，Guimard 才得到承认。到了1960年代，已经有不少入口消失，但仍有大约六十处保留为纪念碑，大家开始认识到它们在巴黎应有的位置。

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