Filippo Lauri (1623 – 1694), ......的工作坊 - Apollo e Dafne

FILIPPO LAURI 工作坊
（罗马，1623 – 1694）
阿波罗与达芙妮
画布油彩，尺寸 cm 42 x 62
框尺寸约 cm 51 x 72 x 5

注：Intermidiart 收藏机构作品目录的出版。证书为“Clear Provenance”。作品附金木镶银并混合材质的框架（存在缺陷）：

感谢Michele Danieli教授，对作品的属性提供了建议。

在本目录中，我们向您呈现一件在17世纪末至18世纪初完成的精彩作品，来自一位才华横溢的作者，描绘了阿波罗与达芙妮的神话场景，出自奥维德《变形记》的著名段落。
这幅画捕捉了叙事的高潮瞬间：为了躲避神祇阿波罗的追逐，仙女达芙妮祈求父亲皮诺将她变作月桂树。阿波罗在左侧持弓待发；画面中央达芙妮正处于变形的瞬间，臂膀化作树枝，身体开始扎根于大地。右侧出现年迈且留胡须的皮诺，身旁还有其他水仙。自上方，一位有翼的小丘比特——可识别为爱神Eros（或丘比特）——注视着这一幕：正是他的箭矢引发阿波罗的炽烈之爱及达芙妮的拒绝。
早在一位罗马学派的匿名人士就被市场记载为此作的作者，画布显露出明显的“cortonesco”风格，并融入Francesco Trevisani、Michele Rocca的艺术传统，尤其接近Filippo Lauri的风格与形式特征，因此这件作品与他的工作室风格相近。
从初步检视可见，该创作具备强烈的感性趣味，似乎为一座豪宅的装饰用途而设计，属于典雅而具装饰性的中产以上环境。
因此这是一件内容与形式表达融合的作品，使用了一种极具吸引力的绘画语言，源自17世纪罗马传统，兼容18世纪初的古典主义文化。该传统通过来自艾米利亚地区的画家们的贡献得到丰富——如安尼巴莱·卡拉齐（Annibale Carracci）的门徒与追随者们，例如Domenichino、Francesco Albani与Guido Reni。
画家展现出精致且具描述性的视觉文化、精准的技法与温暖明亮的调色板。在风格特征上，可以看出一位活跃于十七世纪中部的中意大师之手，他也对荷兰-佛兰芒大师的风格有着敏锐的理解，同时也具备预示次世紀更大胆光影实验的能力。
因此，学者们已提出将此作归于距Lauri（罗马，1623 – 1694）画派不远的领域的推测是有说服力的。Laure是位见闻广博、绘画天赋出众的罗马艺术界重要人物，早年在父亲Balthasar Lawers（弗兰芒尼亚裔、在意大利改名为Lauri）的工作室受教，后创作了大量壁画、祭坛画以及众多桌面画，因其优雅的感性在当代收藏界尤为受青睐。
为证实该归属，足以将本作与Laure的其他作品对比，这些作品在风格上并非偶然地出现相似之处：色调的变幻、整体的明亮、人物之优雅以及整体的氛围感，均呼应了这位罗马大师晚年时期的杰作风格，显示出对他最卓越绘画语言的完整认同。
关于其保存状态，画布总体状况相对较好，考虑到画作年代，表面呈现包浆光泽，整体图像可清晰阅读。肉眼可见有少量磨损、划痕与色彩微落，伴有局部绘画修补与磨砂。经木头灯（Wood lamp）检查，揭示更多修复痕迹，但因受灯光影响，无法排除更早的其他修复。画作有裱框。画框可能在裱边时期被更换。我们提供的状态报告是准确和严格的，但在任何情况下都仅为部分且不完全详尽，因为未在专门实验室进行技术检测。日光下可见轻微的细裂纹，与画作年代相符。画布尺寸为 cm 42 x 62。
该画作装饰着金镶银混合材质的大型木框，视觉效果非常出众（框尺寸约 cm 51 x 72 x 5，存在缺陷）。“上方图片中的框架是由销售商或第三方加入的。框架将无额外费用提供，使其可在到货后立即悬挂。框架仅作为礼遇提供，不视为艺术品的组成部分。因此，若框架因损坏而不影响艺术品本身，本公司不接受因此作为索赔或取消订单的有效理由。”

出处：私人收藏

出版物：
 未公开；
 “神话与地域”的西西里岛多元文化研究。未发行的四格画：系列《神话与地域》画作总目录，出版方 Lab_04，马萨拉，2026年（PDF）。

如在意大利境外出售，买家需等待出口手续办理完成的时间。