一个青铜头像 - Benin - 尼日利亚 (没有保留价)





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名为“A bronze head”的青铜头像,产自尼日利亚贝宁文化区贝宁城 region 的贝宁王国,重量1.5公斤,高度30厘米,状况一般,含底座。
卖家的描述
这件现存的青铜公羊头属于来自贝宁城邦王国贝宁城地区的贝宁艺术领域的长期金属加工传统,源自现今埃多州(Edo State)王宫工坊的体系。“Village Jebu”要么暗示其在边缘流传的情境,要么指向后期收藏的归属,而非主要生产中心,因为历史上贝宁青铜物品根植于集中式王室与行会铸造体系。 Incl stand。
该物体呈公羊头形,是贝宁宫廷艺术中与象征性力量、权威及仪式生命力密切相关的图样。造型通常强调角部的有力曲线,以受控的螺旋或弧形形式呈现,形成对头部的强烈方向性运动。面部结构紧凑而坚实,体现贝宁传统在自然观察与形式抽象之间的平衡。
在技术层面,该雕塑通过失蜡法铸造生产,这是贝宁金属工艺的典型做法。蜡模会被制成覆于泥芯之上的细致表面造型,然后包覆并焙烧,使蜡被熔化的铜或黄铜所替代。铸成后的表面通常保留细小的后加工工具痕迹,包括追踪线和抛光,以精炼解剖轮廓和角部轮廓的过渡。
此类作品的表面处理往往趋于深色金属包漆的效应,受年代、使用和环境暴露的影响。在保存较完好的实例中,光滑面部平面与更具纹理的角部表面之间的对比仍然可见,从而强化了形态的视觉层级。
在以贝宁城为中心的贝宁艺术体系中,动物意象如公羊,作为王宫象征与材质表征地位的更广泛视觉词汇的一部分而存在。即便物品被记录为来自像Jebu这样的边远村落,其风格与技术结构通常仍将它们与埃多州集中化的贝宁铸造传统联系起来。请注意,若缺乏实验室检验,所作归属仅供参考,基于我们在该领域的知识与经验。
文献:Bradbury, R. E. (1957). The Benin Kingdom and the Edo-Speaking Peoples of South-Western Nigeria. London: International African Institute. Egharevba, Jacob U. (1960). A Short History of Benin. Ibadan University Press. Eyo, Ekpo (ed.) (1980). Treasures of Ancient Nigeria. Lagos: Nigerian National Museum. Dark, Philip (1973). An Introduction to Benin Art and Technology. Oxford University Press. Neaher, Nancy (1976). The Art of Benin. London: British Museum Publications. Ben-Amos, Paula Girshick (1995). The Art of Benin. London: British Museum Press. Metropolitan Museum of Art (2000). The Art of the Benin Kingdom. New York: MMA Bulletin. Shaw, Thurstan (1970s–1990s excavations at Benin City). Connah, Graham (1975). The Archaeology of Benin. Oxford University Press. Darling, P. J. (1984). “The Technology of Benin Bronze Casting.” African Arts.
卖家故事
使用Google翻译翻译这件现存的青铜公羊头属于来自贝宁城邦王国贝宁城地区的贝宁艺术领域的长期金属加工传统,源自现今埃多州(Edo State)王宫工坊的体系。“Village Jebu”要么暗示其在边缘流传的情境,要么指向后期收藏的归属,而非主要生产中心,因为历史上贝宁青铜物品根植于集中式王室与行会铸造体系。 Incl stand。
该物体呈公羊头形,是贝宁宫廷艺术中与象征性力量、权威及仪式生命力密切相关的图样。造型通常强调角部的有力曲线,以受控的螺旋或弧形形式呈现,形成对头部的强烈方向性运动。面部结构紧凑而坚实,体现贝宁传统在自然观察与形式抽象之间的平衡。
在技术层面,该雕塑通过失蜡法铸造生产,这是贝宁金属工艺的典型做法。蜡模会被制成覆于泥芯之上的细致表面造型,然后包覆并焙烧,使蜡被熔化的铜或黄铜所替代。铸成后的表面通常保留细小的后加工工具痕迹,包括追踪线和抛光,以精炼解剖轮廓和角部轮廓的过渡。
此类作品的表面处理往往趋于深色金属包漆的效应,受年代、使用和环境暴露的影响。在保存较完好的实例中,光滑面部平面与更具纹理的角部表面之间的对比仍然可见,从而强化了形态的视觉层级。
在以贝宁城为中心的贝宁艺术体系中,动物意象如公羊,作为王宫象征与材质表征地位的更广泛视觉词汇的一部分而存在。即便物品被记录为来自像Jebu这样的边远村落,其风格与技术结构通常仍将它们与埃多州集中化的贝宁铸造传统联系起来。请注意,若缺乏实验室检验,所作归属仅供参考,基于我们在该领域的知识与经验。
文献:Bradbury, R. E. (1957). The Benin Kingdom and the Edo-Speaking Peoples of South-Western Nigeria. London: International African Institute. Egharevba, Jacob U. (1960). A Short History of Benin. Ibadan University Press. Eyo, Ekpo (ed.) (1980). Treasures of Ancient Nigeria. Lagos: Nigerian National Museum. Dark, Philip (1973). An Introduction to Benin Art and Technology. Oxford University Press. Neaher, Nancy (1976). The Art of Benin. London: British Museum Publications. Ben-Amos, Paula Girshick (1995). The Art of Benin. London: British Museum Press. Metropolitan Museum of Art (2000). The Art of the Benin Kingdom. New York: MMA Bulletin. Shaw, Thurstan (1970s–1990s excavations at Benin City). Connah, Graham (1975). The Archaeology of Benin. Oxford University Press. Darling, P. J. (1984). “The Technology of Benin Bronze Casting.” African Arts.
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