一件青铜雕塑 - Ife - Benin - 尼日利亚

一件来自伊菲（Ifẹ̀）地区的“乌多风格”(?)的碎片化女性青铜雕塑，来自尼日利亚。

一件被归属于所谓“乌多风格”的碎片化女性青铜雕塑在本尼因（Benin）和伊菲（Ifẹ̀）雕塑传统的艺术史话语中处于模糊不清的位置。对“乌多风格”的称谓并非严格定义的学术范畴，而是一个用于描述与乌多地区（靠近本尼城，Benin City）有关联的一组青铜作品的启发式术语，这些作品在形式上相较本尼王国的经典宫廷青铜作品显得不那么规整、造型更自然且表情处理更柔和、等级化风格化也较弱。这些对象通常被认为在面对成熟的本尼王国十五至十九世纪宫廷青铜作品时，具有相对更高程度的自然写实、脸部处理更柔和、等级化风格化较弱的特征。

在比较视角中，伊菲的十二至十五世纪的雕塑传统以其自然写实程度的非凡著称，尤其是在青铜和陶塑头部造型方面。本尼艺术尽管在历史上通过口述传统和风格比较与之联系在一起，但其视觉语言发展得更具编码性，面向宫廷等级和仪式权威的表达。所谓的乌多材料常被解读为处于这两极之间的中介位置，尽管这种线性发展模型仍存在争议。

这件碎片化的女性形象高约53厘米，铸造为青铜，物质特征与本尼冶炼工艺相符，但对确切的年代 attribution 仍有难度。尽管一些解读将此类作品定位在十五至十六世纪，相关材料的科学测年方法间接应用却只能给出广泛且有争议的区间。因此，既有的风格与技术证据都显示出区域工坊实践、文化交流和不断发展的宫廷审美之间的复杂互动，而非单一连贯的风格阶段。

伊菲 - 本尼展览 Wolfgang Jaenicke 画廊 2018（倒数第二组照片序列）。

相比之下，约鲁巴大都会伊菲的艺术以对肖像与人物的极高度写实的自然主义表现而著称，这些作品以青铜、陶塑和石材为材料，主要创作于12至15世纪，被视为前殖民非洲自然主义雕塑的标志性典范。艺术史研究表明，伊菲艺术对本尼青铜艺术的发展产生了显著影响，口述传统也记载着伊菲艺术家被邀请到本尼国王（Oba）宫廷执笔的传说。

对比而言，伊菲艺术的自然写实程度较高，而经典的本尼艺术则更趋正式化、风格化。乌多风格处在这一光谱的中间位置，强调自然写实元素的程度高于宫廷本尼艺术，但并未完全采用伊菲作品中的自然主义风格。

在材料方面，伊菲使用了青铜、陶土和石材，而本尼艺术主要使用青铜和象牙。乌多风格主要涉及青铜作品。就年代而言，伊菲艺术大多位于12世纪至15世纪之间，经典本尼艺术介于14世纪至19世纪之间，而乌多风格的主要时期则在15世纪至16世纪之间。但就与青铜分析（TL分析）相比，年代测定似乎已不再完全符合最新观点，且依然存在争议。参阅 Silvia Dolz, Schaetze aus Afrika: Benin, die Schenkung Baessler, 第9页及以下。

近年我们已经有数百件由私人机构进行的分析，而自2004年以来我们无法在拉特根研究所（Rathgen Institute）进行分析，因为SPK（Preußischer Kulturbesitz基金会）仅允许国家机构开展分析。

一些本尼板块上也发现了类似的头饰。可以推断这一时髦配饰是从伊菲文化转移到本尼的。Luschan著作《Altertümer von Benin》（本尼古物）第二册，图版43（最后一组照片序列）。

总之，乌多风格作为本尼王国中的一个区域性变体，既具有重要的艺术史地位，又反映了伊菲自然主义传统对本尼艺术发展的影响。它突出展示了跨殖民前西非不同中心之间的艺术多样性与动态的文化互动。

Selected references

本尼-阿莫斯，保拉·吉尔希克。The Art of Benin。伦敦：British Museum Press，1995。
布里耶，苏珊娜·普雷斯顿。The Royal Arts of Africa: The Majesty of Form。纽约：Harry N. Abrams，1998。
达林，帕特里克。“本尼艺术与年代学问题”。African Arts 24卷3期（1991）：54–67。
Jaenicke–Njoya，Catalogue Ci105，物件CAB06983
戈尔，查尔斯。“Ifẹ̀和Benin：艺术互动与风格问题。”African Arts 36卷1期（2003）：1–15。
菲利普斯，汤姆编。Africa: The Art of a Continent。伦敦：Royal Academy of Arts，1995。
威勒特，弗兰克。African Art: An Introduction。伦敦：Thames & Hudson，1971。
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TL-Analysis，Kotalla，约565年±17.65%。