Pier Dandini (1646–1712), ......的工作坊 - David e Abigail

PIER DANDINI 的工作坊
（佛罗伦萨，1646–1712）
David e Abigail
油画布上油画，尺寸 62,4 x 82,4 cm
带框尺寸，约 73 x 93 x 5 cm。

注：出版目录 Intermidiart 收藏品的作品目录。保真和合法来源证明。作品带金框（缺陷）：

我们在目录中呈现一幅风格优雅、画质上乘的油画，描绘了圣经中大卫与亚比该的会面场景，取自撒母耳记上（撒母耳记上 25 章）。画面体现贤良美德的亚比该在未来的王大卫面前跪地——他穿着古典盔甲，身旁有狗与他的士兵——献上礼物和粮食，平息大卫的愤怒，从而救护自己一家免于因丈夫拿巴的鲁莽所引发的报复。

构图由若干群体人物组成，以中景的均衡格式展开，场景构设动态而有条理。左侧突出的是戴维形象，佩戴盔甲，身旁有忠实的狗；而叙事的核心位于画面右下角的群像，亚比该居中跪地，以富有表情和戏剧性的动作缓和故事张力。

这幅画作在收藏源头中传统上被归 attribution 给荷兰巴洛克画家 Abraham Willemsens（安特卫普 1614–1672），但更为谨慎而准确的说法，应属于菲耶伦斯的皮埃尔·丹迪尼学校（Pier Dandini，佛罗伦萨，1646–1712）的学生与合作伙伴。此归属的推断与人物面部特征一致性有关，人物脸部轮廓小巧而富有个性，常以锋利而尖挺的轮廓呈现。

画作以强烈的运动感、活跃的光影、以及鲜明纯净的色调层次，似乎处于画家晚期的阶段，且可见受佛罗伦萨画派的 Luca Giordano 影响的痕迹。

在作品中可以看到皮埃尔·丹迪尼语言的几个重要特征：源自 courtonesque 的精致 figurative 语言，在 antiquarian 引用中可辨；姿态的庄重性与色彩、光线的强烈对比。画风和构图的相似性在他成熟期的多幅作品中也能看到，尤其是面部圆润、笔触松散流畅、戏剧性强、动作丰富的布置，这些元素在 Livio Mehus 的绘画中也有显著的前驱印记，丹迪尼曾对其表示关注。

作为晚期托斯卡纳巴洛克风格演变的主要参与者，皮埃尔·丹迪尼创作了大量历史、宗教与神话题材的画作，以及大量的绘画图像作品。传记作者兼收藏家奥塔维亚诺·塔尔乔尼·托齐蒂记述，艺术家创作了超过 1500 幅素描。出身于知名画家家庭，丹迪尼通过在博洛尼亚、威尼斯、摩德纳和罗马等地的多次逗留，逐步确立了自身风格。在美第奇家族的保护和支持下，尤其是费迪南多公爵和托斯卡纳大公的资助，他获得了重要的公共与宗教委托，包括佛罗伦萨圣雅各布苏拉诺和圣弗里蒂亚诺教堂的改造、圣若望廖若斯学派的拱门，以及保留在意大利圣玛利亚大教堂的圣方济各像。

就本作的保存状态而言，画布总体状况相对而言较好，考虑到画作年代，表面漆层呈现光泽。肉眼可见散布的修复痕迹；在木纹透照下可见少量修复。画布可能曾经重新裱裱并更换过画框。画布尺寸为 62,4 x 82,4 cm。作品由一副华丽的金框装饰，视觉效果显著（框尺寸约 73 x 93 x 5 cm，存在缺陷）。

“上方图片中所示的框架为卖家或第三方附加的，画作随附的框架不额外计费，呈现即刻可展出状态。框架仅作礼貌性附带，不视为作品固有组成部分。因此，对框架造成的任何非直接影响作品的损坏，不应成为提出退换货请求的有效理由。”

来源：私人收藏

出版：
- 未发表；
- 《我的神话与领土：西西里千文化中的神话与领地》未发表的四格画册，属于“我与领地的神话”系列，Lab_04 出版社，马萨拉，2026 年（PDF）。

若涉及意大利境外销售，买方需等待出口手续办理完毕的时间。