Chargesheimer - Berlin (FOURTH BOOK, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1959

非常漂亮的画册，由 Chargesheimer（科隆 5.30）出版 - 提供二战后柏林的精彩照片集（副标题：大都市的图景）。

由 Kiepenheuer & Witsch 出品的真正首版德文原版，封面有蓝色外套（同期还有 Büchergilde Gutenberg 的金属银色外套俱乐部版）。

稀有的原版防尘套。

尽享 5Uhr30.com（Ecki Heuser，科隆，德国）最新出版的超级受欢迎的单本热卖书系列拍卖。

本店精选来自私人收藏及近期购入的部分最佳画册。

Chargesheimer（Karl-Heinz Hargesheimer）为本书内页与防尘套设计的卓越版式。

这是他短暂生涯中第四本（共 14 本）书的精彩之作；在《科隆 intime》（1957）、《Im Ruhrgebiet》（1958）和《Unter Krahnenbäumen》（1958）之后。

5Uhr30.com 保证提供详细、准确的描述，100% 保护、100% 保险并提供全球合并运送。

Kiepenheuer and Witsch，科隆。1959 年。首版，初印次。

蓝麻布精装，含防尘套。纸面尺寸 200 × 255 毫米。184 页。黑白照片 187 张。摄影：Karl Heinz Hargesheimer（“Chargesheimer”）。文稿：Hans Scholz。文本为德文。

状况：
书内干净，无前任所有者标记，无污渍；纸张有烟味，其他方面无显著缺陷。防尘套相当新，完整无缺件；使用痕迹较小。总体良好，比同类通常状况更好。

非常美丽的 Chargesheimer 题名作品，也是他最优秀的一部之一，搭配罕见的原版防尘套。

“Chargesheimer 被视为二战后科隆最重要的摄影人物之一。但仅将他归为摄影师还不够。更应将他视作艺术家，并在多领域活跃。他会绘画、雕塑、设计舞台布景，同时他的摄影工作如同贯穿他一生的主线。"
他没有完成正规的系统训练，但曾在科隆 Werkschulen 与巴伐利亚州立摄影学院的摄影课程中学习数个学期。在此期间，他从事灯光图形与舞台摄影。
从上世纪50年代初起，他还承接各类广告摄影的工作，直至1955年在杜塞尔多夫 Bi-Kla 学校任讲师。随后他通过一系列展览确立了以人为主题的新关注点，这也最终在一连串极具图文性的书籍中得到体现。
1957 至 1960 年间，他出版了七本关于科隆、萊茵河谷、鲁尔区和柏林的书籍，使他成为对环境与时代同代人观察力非同寻常的代表。这些书籍虽在当时并非总能得到无可争议的认可，如今被认为是摄影史上的里程碑。此后，他愈发转向戏剧领域，创作舞台布景、导演，同时开展动能物体的创作，即所谓的“冥想磨”。他的戏剧工作促成了图文并茂的书《Theater - Theater》（1967），具有极其直接、非戏剧化、但时常带有夸张的人物与情景图像。众多书籍都得到赫赫有名作家如 Heinrich Böll 与 Martin Walser 的序言，显示出 Chargesheimer 在知识界的高度尊敬。
在他晚期的作品中，以汉诺威与科隆为题材的插画书（1970）呈现出一种新画风，根植于新客观主义，同时在地点选择与夸张视角上仍具有明确的批判性潜力。
这种独特性，再加上坚持黑白拍摄的风格，与当时的潮流背道而驰，可以被解读为一种新的风格阶段的出现，但也可能是抑郁情绪初起的征兆。Chargesheimer 于 1971 年底自愿退休。
（Julian Sander 画廊）

“Karl Heinz（亦作 Carl-Heinz）Hargesheimer（1924-1971）是一位德国摄影师，后以艺术家名 Chargesheimer 闻名。二战后，Chargesheimer 在科隆 Werkschulen 学习平面设计与摄影，对戏剧、舞台设计、服装以及绘画等多领域亦有兴趣，但主要专注于摄影。自1950年起，他在摄影纸上尝试抽象光结构与光学拼贴，并进行摄影蒙太图像创作。自1955年起，他成为自由摄影师，以锐利的人物肖像和关于同胞的真实纪实报道而著称。他出版了14本关于城市、风景、戏剧等题材的图文集，并创作出以有机材料制成的“冥想磨”移动雕塑。
在以 Köln intime（1957）成名后，Spiegel 出版社的 Rudolf Augstein 在1957年大选前不久为他委托创作科隆总统 Konrad Adenauer 的肖像作封面。根据 Augstein 的期待，结果是一幅“像用花岗岩雕刻的兽皮脸”，象征政治的石化与衰老。随之而来的公愤在德国各地广为传播，使 Chargesheimer 成名。
Chargesheimer 深爱科隆，与这座城市始终保持密切联系。他对战后重建时期以及之后的城市发展持极为批判的看法。1958 年他描绘的 Unter Krahnenbäumen 的街景逐渐改变了它的性格。在他的最后一本书 Köln 5 Uhr 30（科隆 5 点 30 分）中，他于 1970 年作出了对他所热爱的科隆的批判性摄影存量记录：如同一支“对他的城市科隆的忧郁挽歌，仿佛将被水泥冻结”。
科隆摄影学会（DGPh）在1968年授予 Chargesheimer 文化奖。
朋友们把他描绘成一个独行者，有时让自己和他人都处于困难之中，但他极具才华，也会慷慨。他也极为痛恨当时盛行的摄影行业，认为它让他无法独立思考，并把他的照片“像德国与波兰的战争一样处理”。这也是他转向冥想磨等创作的原因之一，公众几乎对它视而不见。他的一件线雕作品甚至被公众破坏。Chargesheimer 曾表示这并不令他惊讶，他也并未真正期望得到别的结果。
1972 年 1 月初，Chargesheimer 在公寓去世，安葬于科隆的梅拉滕公墓。后来，人们一度认为他的墓地难以找到，直到 2000 年代才重新被发现。从 1950 年代末至 1960 年代初，他与女演员 Gisela Holzinger 同居。Chargesheimer 自 1963 年起与 Ann Redlin（1940-1974）结婚，后离婚。
Redlin 也安葬在梅拉滕公墓。}