醒酒器 (6) - 利口酒壶,带切割式塞子,5个杯子 • 红色覆层,几何切割纹饰 • 1920-1930 - 玻璃





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波希米亚艺术装饰玻璃酒瓶套装,红色覆层叠加在清澈铅晶上,包含25厘米高的酒瓶及5个杯子,共6件,约1920–1930。
卖家的描述
捷克共和国,波希兰北部 • 晶莹加饰的利口酒壶,配磨光塞和5个杯子 • 红色覆盖层经几何切割,整齐的切割图案 • 约1920-1930 年
这只高度约25 cm、重量530 g 的利口酒壶在每一个切割边缘都展现出其构造:在清澈铅晶体的核心上覆盖一层薄薄的红色水晶层,切割师以车轮石横穿红色层,直至下面的透明玻璃。那就是经典的波希米亚覆盖切割技法,Überfangschliff,效果是在壶身全段形成整齐的棋盘状矩形刻面图案,红色层在颈部与肩部保持完好。单独磨制的塞子呈清澈水晶的切面滴状,与壶颈紧密衔接。仅25 cm 的紧凑尺寸下,530 g 的重量让水晶在手中显得稳重,正如厚重、粗犷切割的玻璃制品那般。
内部建议与存在感:
红色与透明水晶的强烈对比使这只壶成为酒吧车、梳妆台或开放式橱柜中的集中特征光点,进入的光线在每一个刻面处折射都各不相同。严格的几何图案适合与 Art Deco 或混搭风格的室内搭配,若有射灯或斜射窗光照射时效果最佳。
规格:
尺寸:高 25 cm,直径 6.5 cm
5 个杯子:6.5 x 3.5 cm
总重:860 g
材料:水晶,红色覆盖并切割
来源:
私人收藏,西欧。
状态:
良好。图片中壶与塞子完好且密合,未见明显损伤、颈部或底边损伤。可见一些轻微的表面污迹,在图片中可能被视为灰尘或污垢,并不构成物理损伤。一个杯子有缺口。但对这套的装饰价值并无影响。因此其余4个杯子状态良好。
运输:
物品将以极为专业且极其小心的方式包装在双层纸箱中,使用高质量减震材料,以确保安全运输。我们始终使用更加安全的追踪服务。请务必查看先前买家给出的反馈。
传记与历史:
红色覆盖并深度切割的水晶是波希米亚北部的专业领域,中心在施坦斯科诺瓦(Steinschönau)与海达(Haida),今捷克的卡梅尼茨基舍诺夫(Kamenický Šenov)与诺维博尔(Nový Bor)。自十九世纪以来,当地有数十家磨床在清透明铅晶体表面覆盖一层色层再切割,使装饰层与承载层在同一工序中形成。此件的干净、建筑式的方块式图案更接近二十世纪早期,而非十九世纪更花哨、具象的切割艺术。
此处尚未对具体工作坊作出明确归属,也未作出声称。此件的装饰经比对了 Haida 磨床 Karl Palda 的文献作品,Palda 活跃于1888-1945 年国有化前后,但他留下的作品通常是带有珐琅彩涂的彩色区域装饰,与此处的红色覆盖切割技术本质不同。此壶更接近该地区广泛存在的、通常未署名的批量作品,而非某一具体有公开文献的工作室。
你可以通过收藏本页来关注我,收藏页并在“DECADERS Gallery”旁边点“关注”(收藏 ❤️)即可。
卖家故事
捷克共和国,波希兰北部 • 晶莹加饰的利口酒壶,配磨光塞和5个杯子 • 红色覆盖层经几何切割,整齐的切割图案 • 约1920-1930 年
这只高度约25 cm、重量530 g 的利口酒壶在每一个切割边缘都展现出其构造:在清澈铅晶体的核心上覆盖一层薄薄的红色水晶层,切割师以车轮石横穿红色层,直至下面的透明玻璃。那就是经典的波希米亚覆盖切割技法,Überfangschliff,效果是在壶身全段形成整齐的棋盘状矩形刻面图案,红色层在颈部与肩部保持完好。单独磨制的塞子呈清澈水晶的切面滴状,与壶颈紧密衔接。仅25 cm 的紧凑尺寸下,530 g 的重量让水晶在手中显得稳重,正如厚重、粗犷切割的玻璃制品那般。
内部建议与存在感:
红色与透明水晶的强烈对比使这只壶成为酒吧车、梳妆台或开放式橱柜中的集中特征光点,进入的光线在每一个刻面处折射都各不相同。严格的几何图案适合与 Art Deco 或混搭风格的室内搭配,若有射灯或斜射窗光照射时效果最佳。
规格:
尺寸:高 25 cm,直径 6.5 cm
5 个杯子:6.5 x 3.5 cm
总重:860 g
材料:水晶,红色覆盖并切割
来源:
私人收藏,西欧。
状态:
良好。图片中壶与塞子完好且密合,未见明显损伤、颈部或底边损伤。可见一些轻微的表面污迹,在图片中可能被视为灰尘或污垢,并不构成物理损伤。一个杯子有缺口。但对这套的装饰价值并无影响。因此其余4个杯子状态良好。
运输:
物品将以极为专业且极其小心的方式包装在双层纸箱中,使用高质量减震材料,以确保安全运输。我们始终使用更加安全的追踪服务。请务必查看先前买家给出的反馈。
传记与历史:
红色覆盖并深度切割的水晶是波希米亚北部的专业领域,中心在施坦斯科诺瓦(Steinschönau)与海达(Haida),今捷克的卡梅尼茨基舍诺夫(Kamenický Šenov)与诺维博尔(Nový Bor)。自十九世纪以来,当地有数十家磨床在清透明铅晶体表面覆盖一层色层再切割,使装饰层与承载层在同一工序中形成。此件的干净、建筑式的方块式图案更接近二十世纪早期,而非十九世纪更花哨、具象的切割艺术。
此处尚未对具体工作坊作出明确归属,也未作出声称。此件的装饰经比对了 Haida 磨床 Karl Palda 的文献作品,Palda 活跃于1888-1945 年国有化前后,但他留下的作品通常是带有珐琅彩涂的彩色区域装饰,与此处的红色覆盖切割技术本质不同。此壶更接近该地区广泛存在的、通常未署名的批量作品,而非某一具体有公开文献的工作室。
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