瓦 - 风景与诗歌 - Cheng Men - 1850-1900

技术资料

作者：程门 (Cheng Men, 1833–1908)
院系：浅绛彩 (qiǎnjiàngcǎi)
时期：清代，光绪年间，19世纪后半叶
产地：景德镇，中国
物件：方形瓷板装饰
尺寸：15 × 15 cm
技法：釉上彩绘，淡彩调的描绘
题材：山水文学意境
题识：天气晚来秋 (Tiān qì wǎn lái qiū)
署名：雪笠 (Xuělì)
印章：松生 (Sōngshēng)

作者

瓷板为程门 (Cheng Men) 的创作，他是清晚期浅绛彩瓷绘的主要大师之一。

程门发展出以将中国文人画的传统技法与瓷器载体结合为特征的生产方式。他的山水以淡墨、灰、绿、赭及其他柔和色调为特色，大片白瓷表面对比来营造大气深度。

其创作成为十九世纪景德镇瓷绘最重要的表现形式之一。

署名与印章

瓷板署有 雪笠 (Xuělì)，这是程门使用的艺术笔名。

署名旁边有红色印章 松生 (Sōngshēng)，同样与程门的艺术身份相关。

雪笠 / 松生 的组合构成作品的艺术标识，直接将装饰与程门的身份联系起来。

题识

右上部竖排有中文铭文：
天气晚来秋
Tiān qì wǎn lái qiū

此铭文对应王维《山居秋暝》中的第二句：
空山新雨后，天气晚来秋。

大致译文是：
«雨后空山，傍晚时分，秋意渐生。」

此句的选择与画板所表现的山水景致直接相关。

装饰

这是一幅以中国文人画风格呈现的景观，元素包括：
- 山岭与岩石景观；
- 树木与植被；
- 亭台与建筑；
- 水域与开阔空间；
- 人物；
- 船只；
- 以及属于文人画传统的景观要素。

构图有意地将大面积的白瓷表面作为气氛空间。山与植被以细笔与洗淡的墨色勾画，绿色、赭色等釉料则提供克制的色彩层次。

这种组合构成浅绛彩语言的一个核心特征，旨在把书画的自由表现力移植到瓷器载体上。

艺术特征

这件作品汇集了程门的若干典型要素：
1. 文人画风景。
构图不仅仅是装饰性的，而是与中国古典文学文本相联系。
2. 以墨为主。
山水、树木、岩石与水体主要以不同深浅的灰黑色表现。
3. 色彩克制。
绿色、赭色与暖色色调作为墨色结构的点缀。
4. 空白空间。
大片白色的空白在构图中承担着与中国水墨画空白空间相同的功能。
5. 书法与印章。
题识、署名雪笠与印章松生在同一画面中融合书法、题识和印章，体现中国文人画的传统。

时间纪年

此件属于晚清时期，属于十九世纪下半叶的浅绛彩瓷绘生产。
程门的创作活动基本集中在这一时期，与景德镇瓷绘在同治、光绪年间的发展密切相关。
瓷板处于光绪年间的艺术氛围之中，即十九世纪下半叶。

材料与载体

载体：景德镇白瓷。
装饰：覆釉彩绘上釉表面之上施以水墨。
调色板：黑、灰、绿、赭及少量其他颜色。
格式：方形瓷板，供展览使用。

保存状况

瓷板保留了完整的绘画构图。表面有一定磨损、积尘及装饰与题识部分地区的色彩强度下降。
边缘有使用痕迹与轻微损伤，尤以角部与外围区域为显著。
不过中心装饰的阅读性仍然清晰，仍能清晰辨认出山水、题识、署名与印章。

编目

程门 (Cheng Men, 1833–1908)
方形瓷板，山水文人画
浅绛彩
清代，光绪年间，19世纪
景德镇，中国
15 × 15 cm

题识：天气晚来秋
署名：雪笠
印章：松生

题材：《山居秋暝》 — 王维

这件作品表现出晚清景德镇瓷绘中一道典型的文人画表述，汇聚山水、诗歌、书法与印章于单一构图之中。