一件青铜雕塑 - Idia - 贝宁 - 尼日利亚
06
天
21
小时
05
分钟
45
秒
没有出价记录
Catawiki买家保障
在您收到物品之前，您的付款将在我们这里受到安全保管。查看详细信息
Trustpilot 4.4分 | 141873条评论
在Trustpilot上被评为优秀。
来自尼日利亚尼日利亚尼日利亚邦的青铜雕塑，代表伊约巴 Idia，题为《A bronze sculpture》，高51 cm，重8.2 kg，状况一般，原作。
AI辅助摘要
卖家的描述
这对几乎完全相同、代表伊约巴·伊迪娅（Iyoba Idia）的铸像，是本宁王朝宫廷艺术作品中极为罕见的生存实例。两件雕塑都来自同一私人收藏，在构思、比例、造型及细节方面展现出如此密切的对应关系，以致看起来仿佛被设想为一对，并极有可能在同一作坊内制作，甚至可能出自同一位技艺高超的铸造师之手。
这位女性形象属于伊约巴（Queen Mother，王后之母）的象征体系，是本宁王国宫廷里最重要的头衔之一。伊约巴制度传统上与伊迪娅相关联，伊迪娅是奥巴·埃西格耶（Oba Esigie，统治时期约公元1504–1550）的母亲，在政治、军事及仪式上对儿子的支撑使她成为王国历史上最著名的女性之一。她的形象随后成为本宁宫廷艺术中皇家母性与女性权威的原型。
伊约巴在王国的政治与精神等级体系中占有特殊地位。她对奥巴的人身与福祉的保护，被广义理解为有助于本宁的安全、延续与繁荣。她去世后，宫殿内建立了纪念祭坛，配以铸铜和象牙雕塑，以延续她的记忆并维持与祖灵界的仪式性沟通。
此对现存雕像作为一对存留尤为重要。成对与对称重复在本宁艺术与仪式传统中有充分记录。菲利普·J·C·达克（Philip J. C. Dark）指出本宁艺术家创作成对物件的明显倾向；而1891年在英国入侵前拍摄的塞尔里尔·庞克（Cyril Punch）在王宫的著名照片，则记录了在祖先祭坛上对称摆放的密切相关的铸头与其他仪式物品。
这种重复并不一定要被理解为代表两位不同的个体。在本宁宫廷艺术那一高度有序的视觉语言中，复制与对称反而可能强化所呈现的形象的存在感、地位与仪式威力，同时确立王室祭坛群的视觉平衡。
一个特别重要的对照是十六世纪著名的象牙吊坠面具系列，与伊迪娅相关的面具。纽约大都会艺术博物馆收藏的该例，以及其在伦敦大英博物馆几近一模一样的对照，证明了对伊约巴的密切对应描绘确实可以被视为相关的王室委托。
菲丽西蒂·博登斯坦（Felicity Bodenstein）进一步强调，与伊迪娅相关的五个现存面具不应仅被理解为独立的个体表现，而应被视为一个“群体作品”：一个原本设想共同功能、很可能在同一作坊内制作、甚至同一手法之下完成的集合。更广泛地说，她认为重复与相近模型的相互复制，是本宁宫廷纪念性与宗教实践的根本特征。
在这种背景下，当前这两件雕塑的意义超越了各自的单件品质。它们共同的来源与非凡的形式对应，保存了关于重复、对称与仪式放大在本宁王室与祖先祭坛布置中的原始逻辑的证据。
在摄影序列的末尾，向保罗·德尔沃（Paul Delvaux）的致敬将这位比利时艺术家的神秘画境与目前这尊伊约巴·伊迪娅所归属的雕像对话起来。
该构图借鉴了德尔沃作品中的一些标志性母题：遥远而不可捉摸的女性形象、古典建筑、空旷广场、夜色光线以及远处的蒸汽机车。这些元素共同在梦境、记忆与现实之间创造出一个悬置的领域。
在这一设想中的环境里，伟岸的本宁人像成为德尔沃画域中年轻女子的对照。它们并置确立了构图的核心张力：那位年轻女子身体存在却在心理上保持距离与难以企及的状态，这一点正是德尔沃描绘女性时所固有的模糊性。与她对立的伊约巴则呈现为集中体现尊严、权威与记忆的形象。青春与祖先、欲望与权威、瞬逝与永恒在这一静默对话中得到呈现。
不同的历史与文化时间性被故意交织在一起。经典欧洲建筑、铁路作为现代性的象征，以及本宁王国的王室形象，共同存在于一个单一的想象空间中。因此，这件“致敬”作品更像是对德尔沃超现实主义方法的自由延续，而非对他某一具体作品的再现：对象、文化与历史时期通常被地理与时间所分隔，如今在一个新的诗性现实中相遇。
文献：
菲利普·J·C·达克，《本宁艺术与技术导论》，牛津，克拉伦登出版社，1973。
凯特·埃兹拉，《本宁王室艺术：大都会博物馆Perls收藏》，纽约，1992。
菲丽西蒂·博登斯坦，“本宁王国伊约巴伊迪娅五面面具：社会生活与多重对象的轨迹”，Perspective，2，2019，pp. 227–238。
价格不含TL分析价格，TL分析可在四周内完成，350欧元。
部分信息与照片由人工智能生成，基于民族志、考古学与艺术史领域的公开来源。所有信息与照片受版权保护。
TL测试Kotalla 330年 +/- 18,3%
其中一件完全相同的雕塑
Inv. No. MAZ22200
法律框架
在1970年联合国教科文组织公约与KGSG（《世界文化遗产保护法》）的综合框架下，任何关于文化财产的归还请求，须在原属国家的主管机关获知物品所在地及合法持有者身份之日起三年内提出时效请求。自2001年以来，所有被提供的铜铸与陶土物件已在沃尔夫冈·贾尼克画廊公开展出。 DIGITAL BENIN等组织以及柏林工业大学等学术机构，在过去七年中一直积极参与归还-转运研究（转运项目），并知悉我们的工作，曾在托戈尔（多哥）洛美等地访问我们以了解国际艺术贸易的现场情况。此外，奈及利亚阿布贎亚的国家博物馆与纪念馆委员会（NCMM）亦已知悉我们的收藏。在此前的情况下，私人机构如沃尔夫冈·贾尼克画廊并未收到归还请求。
本画廊通过最大程度的透明度与文档化政策来应对这些结构性挑战。如有任何问题或不确定之处，欢迎联系我们。每一事项都会在现有资源的基础上进行审慎评估。
高度：51 cm / 51 cm
重量：4,1 kg / 4,1 kg
卖家故事
沃尔夫冈·贾艾尼克的对非洲艺术的投入并非始于田野或市场，而是在一个更安静、更内在的空间——在父亲的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非为了讲出一个单一的故事；它暗示着多种可能。它邀请审视而非崇敬，并让贾艾尼克在早年就明白，物件从来不是沉默的。它们内部携带时间——断裂与延续以同样的形式共存——并请人像对待文本那样去解读它们。
二十多年多来，贾艾尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都不能完全概括他的实践形态。曾经较为随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从未是一个封闭或历史性的类别。它更像是一组活生生的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史与比较法——提供了一个语法；语言本身则在别处学得。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复的相遇逐步显现，逐步变成关系，并通过信任在多年里一点点建立起来。
马里成为这段经历的重力中心。2002年至2012年间，贾艾尼克在巴马科和塞古居住并工作，经营着Tribalartforum，一家俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抵抗简单的年表化叙述。雕塑与陶器与摄影共处同一房间，马利克·西德比（Malick Sidibé）的作品——70年代昔日马里的青年形象，充满自信与热情——与更古老的仪式形式并列挂着。其效果并非让人怀旧，而是澄清：过去与现在并不彼此抵消，而是相互锐化。
2012年的战争突然结束了这一阶段，正如战争常常所做的那样。但它并未消解这份工作。与阿吉布·卡马特（Aguibou Kamaté）一起，贾艾尼克在洛美重新集结，离许多物件的来源地更近，也离它们继续行走的路线更近。自2018年以来，柏林成为这张地图上的又一个节点。Wolfgang Jaenicke画廊现设在夏洛滕堡皇宫对面，由一支小型专家团队支撑。其重点，尤其聚焦于西非青铜器与陶土器——这类以土与火为塑造材料，又以记忆形式抵御轻易翻译的材料。
贾艾尼克的实践之所以与众不同，不仅在于它的地理范围，还在于其内部张力。田野工作与来源研究并行；商业活动与责任感被视为不可分割。与博物馆及学术机构的合作中，流通被框定为一种伦理过程，而非单纯的掠取。目标并非将物件从世界中移除并封存起来，而是让它们在世界中保持可读性——在其言语的条件改变之时，仍使它们继续发声。
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke 是一家驻柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具以及当代非洲艺术。由沃尔夫冈·贾艾尼克掌舵，他的工作结合了收藏、经销、来源研究、田野考察与档案文献记录。
据画廊自述，贾艾尼克学习了民族学、艺术史与比较法，在非洲艺术领域从业超过二十五年。他的活动通过在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与而发展起来。他并非将非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为由活生生的社区和不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯的一个特别重要阶段是在马里，约2002年至2012年间在巴马科和塞古居住、工作。在那里他经营Tribalartforum，一家将历史性非洲雕塑与当代非洲摄影结合起来的画廊，包括马利克·西迪贝的作品。2012年马里的政治与军事危机导致这一阶段的活动关闭。
随后，贾艾尼克与阿吉布·卡马特一起继续在洛美、多哥工作，然后在柏林夏洛滕堡宫附近建立画廊。画廊尤为强调西非青铜器、陶土器、与贝宁及伊菲相关作品、诺克（Nok）雕塑、道贡（Dogon）艺术、包雷（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件以及约鲁巴材料等。
贾艾尼克公共立场的一个独特之处在于他反复强调来源透明度和赔偿辩论。在若干已发表的物件记录中，画廊明确讨论出口文书、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和赔偿研究人员的沟通等问题。这些陈述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛辩论。
画廊维持着大量线上档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括贝宁与伊菲青铜器、诺克陶土、道贡雕塑、包雷人像、丰（Fon）物件、莫巴（Moba）人像及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易史的学者而言，贾艾尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人物更后期的一代经销商。克莱曼属于二战后纽约市场的1950年代至1970年代，而贾艾尼克的工作则受现代议题的影响：田野文档、来源研究、赔偿讨论、数字档案以及与西非网络与艺术家直接接触。
本文本基于人工智能信息
使用Google翻译翻译这对几乎完全相同、代表伊约巴·伊迪娅（Iyoba Idia）的铸像，是本宁王朝宫廷艺术作品中极为罕见的生存实例。两件雕塑都来自同一私人收藏，在构思、比例、造型及细节方面展现出如此密切的对应关系，以致看起来仿佛被设想为一对，并极有可能在同一作坊内制作，甚至可能出自同一位技艺高超的铸造师之手。
这位女性形象属于伊约巴（Queen Mother，王后之母）的象征体系，是本宁王国宫廷里最重要的头衔之一。伊约巴制度传统上与伊迪娅相关联，伊迪娅是奥巴·埃西格耶（Oba Esigie，统治时期约公元1504–1550）的母亲，在政治、军事及仪式上对儿子的支撑使她成为王国历史上最著名的女性之一。她的形象随后成为本宁宫廷艺术中皇家母性与女性权威的原型。
伊约巴在王国的政治与精神等级体系中占有特殊地位。她对奥巴的人身与福祉的保护，被广义理解为有助于本宁的安全、延续与繁荣。她去世后，宫殿内建立了纪念祭坛，配以铸铜和象牙雕塑，以延续她的记忆并维持与祖灵界的仪式性沟通。
此对现存雕像作为一对存留尤为重要。成对与对称重复在本宁艺术与仪式传统中有充分记录。菲利普·J·C·达克（Philip J. C. Dark）指出本宁艺术家创作成对物件的明显倾向；而1891年在英国入侵前拍摄的塞尔里尔·庞克（Cyril Punch）在王宫的著名照片，则记录了在祖先祭坛上对称摆放的密切相关的铸头与其他仪式物品。
这种重复并不一定要被理解为代表两位不同的个体。在本宁宫廷艺术那一高度有序的视觉语言中，复制与对称反而可能强化所呈现的形象的存在感、地位与仪式威力，同时确立王室祭坛群的视觉平衡。
一个特别重要的对照是十六世纪著名的象牙吊坠面具系列，与伊迪娅相关的面具。纽约大都会艺术博物馆收藏的该例，以及其在伦敦大英博物馆几近一模一样的对照，证明了对伊约巴的密切对应描绘确实可以被视为相关的王室委托。
菲丽西蒂·博登斯坦（Felicity Bodenstein）进一步强调，与伊迪娅相关的五个现存面具不应仅被理解为独立的个体表现，而应被视为一个“群体作品”：一个原本设想共同功能、很可能在同一作坊内制作、甚至同一手法之下完成的集合。更广泛地说，她认为重复与相近模型的相互复制，是本宁宫廷纪念性与宗教实践的根本特征。
在这种背景下，当前这两件雕塑的意义超越了各自的单件品质。它们共同的来源与非凡的形式对应，保存了关于重复、对称与仪式放大在本宁王室与祖先祭坛布置中的原始逻辑的证据。
在摄影序列的末尾，向保罗·德尔沃（Paul Delvaux）的致敬将这位比利时艺术家的神秘画境与目前这尊伊约巴·伊迪娅所归属的雕像对话起来。
该构图借鉴了德尔沃作品中的一些标志性母题：遥远而不可捉摸的女性形象、古典建筑、空旷广场、夜色光线以及远处的蒸汽机车。这些元素共同在梦境、记忆与现实之间创造出一个悬置的领域。
在这一设想中的环境里，伟岸的本宁人像成为德尔沃画域中年轻女子的对照。它们并置确立了构图的核心张力：那位年轻女子身体存在却在心理上保持距离与难以企及的状态，这一点正是德尔沃描绘女性时所固有的模糊性。与她对立的伊约巴则呈现为集中体现尊严、权威与记忆的形象。青春与祖先、欲望与权威、瞬逝与永恒在这一静默对话中得到呈现。
不同的历史与文化时间性被故意交织在一起。经典欧洲建筑、铁路作为现代性的象征，以及本宁王国的王室形象，共同存在于一个单一的想象空间中。因此，这件“致敬”作品更像是对德尔沃超现实主义方法的自由延续，而非对他某一具体作品的再现：对象、文化与历史时期通常被地理与时间所分隔，如今在一个新的诗性现实中相遇。
文献：
菲利普·J·C·达克，《本宁艺术与技术导论》，牛津，克拉伦登出版社，1973。
凯特·埃兹拉，《本宁王室艺术：大都会博物馆Perls收藏》，纽约，1992。
菲丽西蒂·博登斯坦，“本宁王国伊约巴伊迪娅五面面具：社会生活与多重对象的轨迹”，Perspective，2，2019，pp. 227–238。
价格不含TL分析价格，TL分析可在四周内完成，350欧元。
部分信息与照片由人工智能生成，基于民族志、考古学与艺术史领域的公开来源。所有信息与照片受版权保护。
TL测试Kotalla 330年 +/- 18,3%
其中一件完全相同的雕塑
Inv. No. MAZ22200
法律框架
在1970年联合国教科文组织公约与KGSG（《世界文化遗产保护法》）的综合框架下，任何关于文化财产的归还请求，须在原属国家的主管机关获知物品所在地及合法持有者身份之日起三年内提出时效请求。自2001年以来，所有被提供的铜铸与陶土物件已在沃尔夫冈·贾尼克画廊公开展出。 DIGITAL BENIN等组织以及柏林工业大学等学术机构，在过去七年中一直积极参与归还-转运研究（转运项目），并知悉我们的工作，曾在托戈尔（多哥）洛美等地访问我们以了解国际艺术贸易的现场情况。此外，奈及利亚阿布贎亚的国家博物馆与纪念馆委员会（NCMM）亦已知悉我们的收藏。在此前的情况下，私人机构如沃尔夫冈·贾尼克画廊并未收到归还请求。
本画廊通过最大程度的透明度与文档化政策来应对这些结构性挑战。如有任何问题或不确定之处，欢迎联系我们。每一事项都会在现有资源的基础上进行审慎评估。
高度：51 cm / 51 cm
重量：4,1 kg / 4,1 kg
卖家故事
沃尔夫冈·贾艾尼克的对非洲艺术的投入并非始于田野或市场，而是在一个更安静、更内在的空间——在父亲的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非为了讲出一个单一的故事；它暗示着多种可能。它邀请审视而非崇敬，并让贾艾尼克在早年就明白，物件从来不是沉默的。它们内部携带时间——断裂与延续以同样的形式共存——并请人像对待文本那样去解读它们。
二十多年多来，贾艾尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都不能完全概括他的实践形态。曾经较为随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从未是一个封闭或历史性的类别。它更像是一组活生生的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史与比较法——提供了一个语法；语言本身则在别处学得。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复的相遇逐步显现，逐步变成关系，并通过信任在多年里一点点建立起来。
马里成为这段经历的重力中心。2002年至2012年间，贾艾尼克在巴马科和塞古居住并工作，经营着Tribalartforum，一家俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抵抗简单的年表化叙述。雕塑与陶器与摄影共处同一房间，马利克·西德比（Malick Sidibé）的作品——70年代昔日马里的青年形象，充满自信与热情——与更古老的仪式形式并列挂着。其效果并非让人怀旧，而是澄清：过去与现在并不彼此抵消，而是相互锐化。
2012年的战争突然结束了这一阶段，正如战争常常所做的那样。但它并未消解这份工作。与阿吉布·卡马特（Aguibou Kamaté）一起，贾艾尼克在洛美重新集结，离许多物件的来源地更近，也离它们继续行走的路线更近。自2018年以来，柏林成为这张地图上的又一个节点。Wolfgang Jaenicke画廊现设在夏洛滕堡皇宫对面，由一支小型专家团队支撑。其重点，尤其聚焦于西非青铜器与陶土器——这类以土与火为塑造材料，又以记忆形式抵御轻易翻译的材料。
贾艾尼克的实践之所以与众不同，不仅在于它的地理范围，还在于其内部张力。田野工作与来源研究并行；商业活动与责任感被视为不可分割。与博物馆及学术机构的合作中，流通被框定为一种伦理过程，而非单纯的掠取。目标并非将物件从世界中移除并封存起来，而是让它们在世界中保持可读性——在其言语的条件改变之时，仍使它们继续发声。
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke 是一家驻柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具以及当代非洲艺术。由沃尔夫冈·贾艾尼克掌舵，他的工作结合了收藏、经销、来源研究、田野考察与档案文献记录。
据画廊自述，贾艾尼克学习了民族学、艺术史与比较法，在非洲艺术领域从业超过二十五年。他的活动通过在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与而发展起来。他并非将非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为由活生生的社区和不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯的一个特别重要阶段是在马里，约2002年至2012年间在巴马科和塞古居住、工作。在那里他经营Tribalartforum，一家将历史性非洲雕塑与当代非洲摄影结合起来的画廊，包括马利克·西迪贝的作品。2012年马里的政治与军事危机导致这一阶段的活动关闭。
随后，贾艾尼克与阿吉布·卡马特一起继续在洛美、多哥工作，然后在柏林夏洛滕堡宫附近建立画廊。画廊尤为强调西非青铜器、陶土器、与贝宁及伊菲相关作品、诺克（Nok）雕塑、道贡（Dogon）艺术、包雷（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件以及约鲁巴材料等。
贾艾尼克公共立场的一个独特之处在于他反复强调来源透明度和赔偿辩论。在若干已发表的物件记录中，画廊明确讨论出口文书、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和赔偿研究人员的沟通等问题。这些陈述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛辩论。
画廊维持着大量线上档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括贝宁与伊菲青铜器、诺克陶土、道贡雕塑、包雷人像、丰（Fon）物件、莫巴（Moba）人像及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易史的学者而言，贾艾尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人物更后期的一代经销商。克莱曼属于二战后纽约市场的1950年代至1970年代，而贾艾尼克的工作则受现代议题的影响：田野文档、来源研究、赔偿讨论、数字档案以及与西非网络与艺术家直接接触。
本文本基于人工智能信息
使用Google翻译翻译详细资料
Indigenous object name
Idia
Ethnic group/ culture
Benin
原产国
尼日利亚
材质
黄铜色
Sold with stand
不是
状态
情况尚佳
艺术品标题
A bronze sculpture
高度
51 cm
重量
8,2 kg
真伪
原始的/正式的
德国经验证
protop
Rechtliche Informationen des Verkäufers
- Unternehmen:
- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
- Adresse:
- Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY - Telefonnummer:
- +493033951033
- Email:
- w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
- USt-IdNr.:
- DE241193499
AGB
AGB des Verkäufers. Mit einem Gebot auf dieses Los akzeptieren Sie ebenfalls die AGB des Verkäufers.
Widerrufsbelehrung
- Frist: 14 Tage sowie gemäß den hier angegebenen Bedingungen
- Rücksendkosten: Käufer trägt die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Ware
- Vollständige Widerrufsbelehrung
