Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

可能是东德（DDR）有史以来制作的最美丽的书籍之一
在我看来，这是世界上有史以来创造的最令人惊叹的摄影集之一。

如果你曾经需要证明一本摄影集能展现什么——那就是在布局、排序、摄影、材料（纸张、装订等）和排版方面的全部创造潜力。
这本书就是那份证明。

原始黄麻（麻布）绑带，内外手工制作，充满爱心。
设计具有如此独特的个性，让人感觉像一件真正的独一无二的作品。

非常新鲜的状态，配备所有元素（12个集成插入件）。

对于任何热爱摄影集的收藏家来说，这都是绝对必备之物。

我最高的推荐。

这是CATAWIKI上的第一场照片书拍卖，完全专注于曾经存在于1949年至1990年的“DDR”/“GDR”——即“德国民主共和国”或“东德”的世界。

仍然大部分未被发现和探索，这一领域为收藏家提供了丰富的迷人发现。
5Uhr30.com 展示了知名和新兴艺术家的杰出作品、调研作品、引人入胜的专著，以及极为罕见的小型复古目录、复古儿童书籍和复古工厂摄影集；签名出版物、海报等丰富内容。

每一天都很美好
一本豪华且充满爱意设计的东德旅游书（关于安特卫普与孟买之间的旅程）。

有大量粘贴的补充材料、传真信件——
各种排版，各种颜色。

精彩、令人屏息的书——印刷得像手写日记一样。
安妮莉·索恩迪克的精彩文字，安德鲁·索恩迪克的精彩照片
Heinz Bormann的轰动布局。

字幕
经历、梦想、忏悔，记录在安特卫普与孟买之间。
经历、梦想、忏悔在安特卫普和孟买之间被记录下来。

安妮莉·索恩迪克于1963年当选为人民议会成员。从1967年起，她成为电影和电视工作者协会的理事会成员，1980年起成为该协会的主席团成员，该协会由安德鲁·索恩迪克创立。从1973年至1989年，她担任国际莱比锡纪录片与短片周委员会主席，该委员会负责组织莱比锡纪录片周。
（Wikipedia）

一如既往，我们保证提供详细且准确的描述，100%的运输保障，100%的运输保险，当然，还包括全球范围内的合并运输。

千万不要错过这个独一无二的机会！
由德国科隆的5Uhr30.com独家呈现。

VEB Hinstorff Verlag，罗斯托克。1966年。第一版，首次印刷。

硬壳麻布材质（采用当时由Jutespinnerei und -Weberei Meißen提供的印花原始黄麻装订）。尺寸：200 x 240 毫米。312页。彩色和黑白照片。照片：Andrew Thorndike。排版：Heinz Bormann。其他贡献者：Edith Wäscher。文本：Annelie Thorndike。文本为德语。

条件：
内页极佳，新鲜无瑕，无痕迹，无泛黄；完整。外观轻微使用痕迹；脊背泛黄。整体状况非常好。

精彩的东德摄影集，以原始旅行日记形式，配有绘画、复印件和素描——我最强烈的推荐。

今天还有谁会记得纪录片制片人Annelie和Andrew Thorndike的名字呢？在西德——他们的作品很少被展出，部分原因是政治上的胆怯和思想狭隘，部分原因是缺乏观众兴趣——可能几乎没有人；而在东德，估计只有老一辈人（实际上在波茨坦电影博物馆展览开幕时占了大多数）还记得。Thorndike夫妇的影片——当然是技艺娴熟的剪辑——让一些观众坚信他们的观点，同时也激起了其他人的反对。正如波茨坦收藏馆负责人Elke Schieber所说，这些影片具有两极分化的效果；同时，它们也塑造了前东德数百万人的历史意识。
他们的主题包括对自己国家的赞美、对西方世界的攻击，以及对历史的党派性解读；他们大多以编剧身份出现，较少担任导演。东德造船厂的重建乐观情绪与西方的停滞形成对比（《从汉堡到斯特拉尔松德》，1950年）；西方的一名党卫队领导人被揭露（《在Sylt度假》，1957年）；斯派德尔将军受到抨击（《日耳曼之剑行动》，1957/58年）；对德国五十年历史进行了回顾（《你和一些同志》，1954-1956年）；对苏联的颂歌被唱响（《俄罗斯奇迹》，1959-1963年）；以及像威廉·皮克（1951/52年）、列宁（1970年）等人物被描绘出来。
Thorndikes无疑发现了有趣的材料，他们也必须巧妙地利用图像；然而，这些图像总是被迫服从——在选择和编辑上——论点，作为论点的证据。因此，永远不会产生疑问：所呈现的内容最终是固定且预先确定的，而所有不符合画面内容的部分都被搁置一旁（比如关于苏联的1939年德苏互不侵犯条约的影片中）。当然，Thorndikes所展示的一切都由文件组成，但这些图像和文字的选择是以国家的精神和利益为导向的，旨在服务于国家的利益和荣耀。这不可避免地引发了关于纪录片形式价值的问题，尤其是在国家既是客户又是审查者的情况下。相比之下，尤尔根·博特彻、温弗里德·容格或沃尔克·科普的纪录片作品——甚至那些来自波兰和捷克斯洛伐克的作品——又是多么不同！
尽管如此，Andrew 和 Annelie Thorndike 作为 DEFA 纪录片制作的见证者和产物，理应在历史回顾中受到关注。波茨坦电影博物馆为他们举办了一个小型展览，展示了他们的工作：制作剧照、工作资料、文件（包括关于 Speidel 电影的法律争议文件）、Brecht 拒绝合作的信（理由是他只能服务于戏剧或电影）、信件、海报、手稿（Annelie Thorndike 计划拍摄一部关于腓特烈大帝的电影）、奖章。Andrew（1909–1970）和 Annelie Thorndike 的工作与生活栩栩如生——在某种意义上，也成为了东德遗产的一部分。缺少的是对纪录片可能性与局限性的探讨。
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -