一个青铜面具 - Tikar - Cameroon (没有保留价)

在喀麦隆Kimi地区Foumban收集的一面Tikar青铜面具，面部有几何雕刻，冠上栖息着一只小鸟，胡须部分有四个小突起。显示出氧化和使用痕迹。包括底座。

Tikar青铜面具由喀麦隆中部草原地区的社区制作，在西非的金属工艺和雕塑传统中占有独特地位。虽然通常与Tikar政体相关联，但许多此类作品源自相关或邻近的群体，而“Dikar”一词常作为广义的市场或学术称呼，而非严格的民族语言划分。这些面具通常采用失蜡法铸造技术制作，这种技术可以实现细腻的表面细节和标准化形式的重复。这一方法历来与专门的世袭铸造工会有关，这些工会的知识和仪式化程序不仅保持了艺术的连续性，也确保了技术的精确性。

这些青铜面具通常不戴在脸上；相反，它们作为威望象征物出现，或被安装在与酋长住所相关的头饰和建筑元素上。它们的图像强调理想化的面部特征——弓形眉毛、杏仁状眼睛和复杂的发型——代表着镇定、权威和道德正直，这些都是格拉斯地区关于领导力的核心观念。对头发和疤痕的风格化表现常常反映出该地区木雕中的传统，暗示媒介之间存在共同的视觉语法。在某些情况下，这些青铜器还融入了动物形态或几何图案，以强化其在王室宫廷中的保护和合法化功能。

Tikar青铜面具在全球艺术市场的流通在20世纪加快，尤其是在1930年代至1960年代，当时采集任务和商业网络在喀麦隆扩展。因此，许多现存于博物馆和私人收藏中的作品缺乏确切的出处，增加了将它们归入特定工坊或血统的难度。学者们还指出，一些为满足旅游需求而制作的现代青铜器复制了经典形式，却缺乏原始的仪式背景。这强调了在评估归属、功能和年代时，进行细致的风格、技术和背景分析的重要性。

尽管面临这些挑战，Tikar青铜面具仍然是社会等级和艺术创新的重要标志。它们的形态和表面处理反映了当地的审美偏好以及更广泛的Grassfields宫廷展示传统。在对这些作品进行编目时，关注铸接缝、磨损模式、合金成分以及与已记录作品的风格相似之处，可以帮助进行更精确的艺术史解读，即使缺乏完整的实地资料。

参考资料
Berns, Marla C. 《喀麦隆草原的艺术》。Fowler 博物馆，1987年。
Nicklin, Keith. 《喀麦隆草原的青铜器》。《尼日利亚实地》，1974年。
Rubin, Arnold. 《喀麦隆》。载于《非洲艺术与领导力》，由Douglas Fraser和Herbert M. Cole编辑，威斯康星大学出版社，1972年。
Siegmann, William C. 《西部草原地区的金属铸造》。《非洲艺术》，1990年。

高度：25厘米，无底座