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義大利學派 (XVIII) - Scena mitologica
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義大利學派 (XVIII) - Scena mitologica

Raffinato dipinto ad olio su lastra di rame — Scena figurata, (probabile attribuzione a scuola barocca) Presentiamo un dipinto ad olio su rame di notevole fascino storico-artistico, raffigurante una scena figurata — forse mitologica o allegorica — con più figure umane in movimento e un ambiente che mescola elementi paesaggistici e un edificio sullo sfondo. La composizione appare animata da una drammaticità luminosa che richiama l’uso del chiaroscuro, con figure che si protendono, gesti intensi, e un’atmosfera complessa, resa con pennellate affinate e una palette cromatica di toni caldi e terrosi. La scelta del rame come supporto conferisce al dipinto una superficie molto liscia e uniforme, priva del telaio tradizionale, che permette dettagli precisi e sfumature morbide: caratteristiche che pare ancora evidenzino — nonostante l’età — una qualità pittorica valida e una buona conservazione generale. Come documentato dagli studi sulla tecnica, le opere su rame spesso mantengono “la brillantezza e la freschezza originarie” anche dopo secoli.  Contesto storico-tecnico e riferimenti artistici La pittura ad olio su rame visse il suo massimo splendore tra XVI e XVII secolo, sia in Italia che nel Nord Europa.  Grandi maestri come Adam Elsheimer, Jan Brueghel the Elder, Guido Reni, Carlo Saraceni, Rembrandt, e molti altri furono attratti dal rame perché la sua superficie perfettamente levigata — non porosa e stabile — consentiva una resa cromatica limpida, lucente e duratura, ideale per dettagli minuti e effetti di luce e ombra, oppure per miniatura o piccole opere devozionali.  Il dipinto in questione viene valutato da noi come opera di fine XVIII inizi XIX Cornice non in vendita Spedizione veloce e accurata

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Raffinato dipinto ad olio su lastra di rame — Scena figurata, (probabile attribuzione a scuola barocca)

Presentiamo un dipinto ad olio su rame di notevole fascino storico-artistico, raffigurante una scena figurata — forse mitologica o allegorica — con più figure umane in movimento e un ambiente che mescola elementi paesaggistici e un edificio sullo sfondo. La composizione appare animata da una drammaticità luminosa che richiama l’uso del chiaroscuro, con figure che si protendono, gesti intensi, e un’atmosfera complessa, resa con pennellate affinate e una palette cromatica di toni caldi e terrosi.

La scelta del rame come supporto conferisce al dipinto una superficie molto liscia e uniforme, priva del telaio tradizionale, che permette dettagli precisi e sfumature morbide: caratteristiche che pare ancora evidenzino — nonostante l’età — una qualità pittorica valida e una buona conservazione generale. Come documentato dagli studi sulla tecnica, le opere su rame spesso mantengono “la brillantezza e la freschezza originarie” anche dopo secoli. 

Contesto storico-tecnico e riferimenti artistici
La pittura ad olio su rame visse il suo massimo splendore tra XVI e XVII secolo, sia in Italia che nel Nord Europa.  Grandi maestri come Adam Elsheimer, Jan Brueghel the Elder, Guido Reni, Carlo Saraceni, Rembrandt, e molti altri furono attratti dal rame perché la sua superficie perfettamente levigata — non porosa e stabile — consentiva una resa cromatica limpida, lucente e duratura, ideale per dettagli minuti e effetti di luce e ombra, oppure per miniatura o piccole opere devozionali. 
Il dipinto in questione viene valutato da noi come opera di fine XVIII inizi XIX
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