一个木制面具 - 格雷博 - 象牙海岸

一件格里博族面具，象牙海岸，塔阿博地区，嘴唇宽厚，鼻梁弯曲，眼睛呈矩形，瞳孔如钉子般突出，显出岁月与使用痕迹。含底座。

格罗博人使用几种面具，其中一些用于成年入会仪式或宗教仪式。最常见的，是战斗面具，由战士社团使用，呈板状，眼睛为圆柱形，数量在二到十二之间。此面具在备战时及战士葬礼上跳舞。第二张脸，文化面具博物馆。

Grebo 人生活在利比里亚东部海岸及周围森林，是一个小型族群，其名称源自从撒哈拉地区迁往利比里亚的历史，意为“跳跃的猴子人”。以在战斗中的凶猛而著称，他们的面具制作体现了他们的战士文化，扁平的战斗面具具有立体管状的眼睛，高度可达一米。这些面具不仅在战斗时出现，也在舞前仪式和阵亡战士的葬礼上出现。
除了战争面具，Grebo 人还创作高大扁平、面部占比较大的面具，并绘有“水牛角”；以及象征理想女性的面具，其特征是细长的眼睛和温和的表情。这两种面具都在入会仪式和节庆活动中使用。
Grebo 面具对巴布罗·毕加索的创作影响显著，他与乔治·布拉克共同开创了立体主义，这一风格在将对象呈现为二维的同时，融合多种视角于同一图像。毕加索在20世纪初购买了一只 Grebo 面具，这成为他发展立体主义的灵感源泉，最终促成他最知名作品之一《阿维农的少女》，其中五位裸体女性的身体与面部呈现出受 Grebo 面具启发的棱角感。大都会艺术博物馆

文献：Christopher D. Roy/Thomas G.B. Wheelock：《Land of the Flying Masks》。布基纳法索的艺术与文化。Boyer, Alain-Michel，在可见与不可见之间，巴黎，Sotheby’s，2017年12月12日。Goy Bertrand，科特迪瓦：对雕塑的初步认识，1850-1935，巴黎，Schoffel Valluet，2012。Binkley, David，和 Patricia Darish。《African Masks: The Barbier-Mueller Collection》。慕尼黑：Prestel，2006。）

CAB31662