SIGNED; Danny Lyon - The Bikeriders (MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED) - 2014

极佳的机会，购买这本由 Aperture 于 2014 年发行的精彩再版，来自
Danny Lyon 的传奇首部著作——全新状态且已签名。

《The Bikeriders》最初于1968年出版，被认为是有史以来最重要的摄影集之一：
- 安德鲁·罗斯，《101本书》, 第190/191页
- 马丁·帕尔，杰瑞·巴杰，《The Photobook》，卷1，第256页
- Hasselblad Center, The Open Book, 第236–237页

由艺术家签名
我保证签名的真实性。

在这个项目中，丹尼·莱昂拍摄并最终加入了芝加哥 Outlaws，这是一个更关注新兴的美国摩托车骑士文化，而不是在赛道上取胜的摩托车赛车社团。

真正的第一版 Aperture 重印（请勿与其他版本混淆，也请勿与同一出版社在2024年发行的较晚重印混淆）

全新，未使用；仅为签名而打开过一次（部分略微模糊）。
收藏版。

欢迎来到由 5Uhr30.com（Ecki Heuser，科隆，德国）举办的下一期超级受欢迎的最佳摄影集拍卖会。

5Uhr30.com 保证描述详尽准确，提供 100% 保护、100% 保险，并提供全球范围内的合并运输。

手持 Triumph 摩托车、尼康相机，以及作为参与者与观察者的独特双重视角，Lyon 能够进入并呈现出一个出人意料地亲密、熟悉且多样化的次文化。
- LA Weekly -

现代摄影经典之作。
- 时间 -

无论是拍摄民权抗议者、摩托车帮成员，还是德州囚犯，这位摄影师都设身处地地同情他的对象——有时走得很近，甚至站在他们的立场上，为他们的事业出声。
– 华尔街日报 –

莱昂先生……在好莱坞之外，没有人比他更能确立亡命摩托车手的形象。
– 纽约时报 Wheels 博客 –

Aperture，纽约。2014年。Aperture 的第一版。

精装，带护封。尺寸：168 × 243 毫米。94 页。照片：Danny Lyon。文本为英文。

六十年代美国最具代表性的摄影集之一，状况完美无损——
由艺术家签名并注明日期：“Danny Lyon. 2017。”

丹尼·里昂因一些出色的摄影集而闻名，比如《The Destruction of the Business》等等。
与死者的对话

在他著作《The Bikeriders》中，丹尼·莱昂定义了一种新型摄影师，兼具见证者与参与者。

他体现了“带着相机的叛逆者”的理念，即记录一个“圈外人”群体的摄影师，而他自己也是该群体的一员。

在《The Bikeriders》之后，莱昂继续拍摄美国产生类似的群体，以及拉丁美洲的群体。

他是个流动者，会停留一段时间，拍照，然后继续前行。

但他的照片揭示了他与某一群体之间的强烈纽带——他需要成为他们的代言人——以及敏锐的社会学眼光。

他可以被视为传统“关注型”新闻摄影师的更当代版本，但在能够拍摄之前，必须得到该社区的信任与认可。
正是这种强烈的同情心在1971年催生了他的杰作《与死者的对话》。莱昂应德州矫正部门主任乔治·贝托博士的邀请，前往州内监狱进行拍摄。这一工作持续了大约14个月，所用的照片来自六所不同机构，为这本书所用。鉴于他叛逆的性格，他对监狱生活的看法，按常理应当同情囚犯，这一观点因终身囚犯比利·麦柯恩的著述、绘画及其他文件而被放大。莱昂坦言他对这些人到底做了什么并不清楚；他看到的只是一个严酷的制度，建立在惩罚之上，而非康复之上。
莱昂的照片必然是监狱里拍摄中最具雄辩力的一组。他在一张张难以忘怀的画面中捕捉了苦役与堕落，常常采用低角度拍摄，这给囚犯们带来一种英雄气质，然而他并不过分强调这一点。相反，这一手法让他——这位摄影师、掌权者——处在一种被尊重的姿态之中，受限于传播尽可能真实的使命。即便是我们在阿富汗战争后从关塔那摩湾看到的画面，也未曾暗示莱昂的影像已被时光削弱，反而依然强大且具现实意义。丹尼·莱昂定义了一种新的摄影师类型，是见证者与参与者的结合体。他体现了“带着相机的叛逆者”的理念，记录着一个身处“局外人”群体、却同时又是该群体成员的摄影师。继《骑手们》之后，莱昂继续拍摄美国和拉美地区类似的社区。他是一个 itinerant（漂泊而来的人），会停留一段时间，拍照，然后继续上路。然而他的照片揭示了他与某一群体之间的强烈纽带——他需要成为他们的代言人——以及对社会学的敏锐洞察。他可以被视为传统“关注型”新闻摄影师的更当代版本，但他在拍摄之前需要获得一个群体的信任与认可。
正是这种强烈的同理心在1971年催生了他的杰作——《与死者的对话》 。Lyon 受到德州矫正部署长乔治·贝托博士的邀请，在州内的监狱拍摄。大约14个月，他以六所不同机构拍摄的照片为本书提供素材。鉴于他叛逆的性格，他对监狱生活的看法，按预料，是同情囚犯的，这一观点又被终身囚犯比利·麦康的著作、绘画及其他材料所放大。里昂坦诚他几乎不清楚那些人究竟做了什么才会落到这一步；他所看到的只是所见的情景——一个以惩罚为本、而非以改造为目标的严酷制度。
里昂的摄影作品必然是有史以来在监狱中拍摄的最富有说服力的之一。他将艰苦劳动与堕落一幅接一幅地呈现出来，常以低角度进行拍摄，这在某种程度上赋予囚犯一种英雄气质，但他并不夸张这一点。相反，这一手法使他——这位摄影师、掌握权力的人——处于一种值得尊敬的境地，服从于尽可能讲清真相的使命。甚至在阿富汗战争后我们从关塔那摩湾所见的图像，也未能表明里昂的影像已随时间而失去力量；它依然如此有力、依然如此相关。
Gerry Badger

丹尼·莱昂，1942年出生，是一位美国摄影师和电影制片人。
Lyon 的所有出版物都采用摄影新新闻的风格，即摄影师已深入其中，成为所记录对象的参与者。他是出版集团 Bleak Beauty 的创始成员。
在被接纳为 SNCC 的摄影师后，Lyon 几乎出现在民权运动期间的所有重大历史事件现场。
他曾在惠特尼美术馆、芝加哥艺术学院、梅尼尔收藏馆、旧金山的 M. H. de Young 纪念博物馆，以及亚利桑那大学创意摄影中心举行个人展览。Lyon 两次获得古根海姆研究员奖；还获得洛克菲勒研究员奖、密苏里州杰出新闻服务荣誉奖；以及 Lucie 奖。
里昂于1942年在纽约布鲁克林出生，是俄罗斯犹太裔母亲丽贝卡·亨金和德国犹太裔父亲恩斯特·弗雷德里克·里昂博士的儿子。他在皇后区的Kew Gardens长大，随后在芝加哥大学学习历史与哲学，并于1963年获得文学士学位。
Lyon在1962年开始参与民权运动，当时他在芝加哥大学大三的暑假，乘便车去了伊利诺伊州的卡罗市。他深受约翰·刘易斯在卡罗市第一天于一所教堂发表演讲的启发。演讲结束后，刘易斯赶去参加静坐示威，莱昂对这一点印象深刻——刘易斯把行动付诸于言辞。随后，莱昂决定前往附近一个被隔离的游泳池进行示威，示威者跪下祈祷，而池边的泳客嘘骂他们。很快一辆卡车冲入人群，试图驱散示威者，途中一名年轻的黑人女孩被卡车撞中，莱昂知道他想成为这场运动的一部分。在此之后的一段时间里，在1960年代，刘易斯和莱昂曾是室友。）
1962年9月，哈里·贝拉方特捐赠了300美元，人民不暴力协调委员会（SNCC）把里昂带到杰克逊和密西西比三角洲，去采访注册投票的工作人员。不久之后，里昂与警察发生冲突，其中一名警察威胁要杀他，因为他们被告知这里“不同种族不在这里混在一起”，里昂声称自己有黑人祖父。里昂离开小镇，以便保住他所拍摄的所有照片不被没收。
1963年，里昂回来了，但SNCC不愿把他纳入摄影师队伍。里昂参与的其中一项工作，是为一些因无罪被关押在 Leesburg Stockade 的高中女生拍照。他躲在一辆车的后座，由别人把他送往监狱；负责开车的那名年轻人为分散警卫的注意力，里昂则从后方溜进监狱取到照片。
在被接受为 SNCC 的摄影师之后，Lyon 几乎出现在运动期间的所有重大历史事件现场，用他的相机记录下那些时刻。
他的照片出现在 The Movement: documentary of a struggle for equality 这部纪录性的著作中，讲述美国南部地区民权运动。
后来，莱昂开始创作自己的书。他的第一本是对违法摩托车手的研究，收录在《The Bikeriders》（1968）中；在书中，莱昂在1963年至1967年间拍摄、与骑手同行并分享他们在美国中西部的生活。莱昂在芝加哥伍德洛恩租住的一间公寓里，追随芝加哥分会的 Outlaws Motorcycle Club，试图“记录并美化美国摩托车手的生活”。向赫特·S·汤普森寻求建议，汤普森为了自己的书《Hell's Angels: The Strange and Terrible Saga of the Outlaw Motorcycle Gangs》与暴走天使共处了一年，汤普森警告莱昂，除非拍摄行动绝对必要，否则就“赶紧离开那个俱乐部”。谈到汤普森的回应，莱昂说：“他劝我不要加入 Outlaws，并带头盔。我加入了这个俱乐部，几乎没戴头盔。”他在1966年至1967年间成为 Outlaws 的正式成员。谈及自己作为 Outlaws 成员的时光，莱昂说：“我后来有点被吓坏了。我记得我和一个家伙在分歧上颇为激烈，他把一面巨大的纳粹旗帜摊成野餐垫来垫放我们的啤酒。到那时我才意识到，这些家伙并非都如浪漫化那样。”
这个系列在1960年代和1970年代极受欢迎并产生了深远影响。到1967年，Lyon被邀请加入 Magnum Photos。在《The Bikeriders》之后，他花时间记录德克萨斯监狱囚犯的生活。在1970年代，Lyon也参与了环境保护局的DOCUMERICA项目。
1969年，莱昂从德州的工作回到纽约市，因无处栖身，这时已因1958年的书《美国人》而成名的摄影师罗伯特·弗兰克收留了他。两年前，莱昂在纽约市参加的一场他参与的“Happening”活动结束时认识了弗兰克。莱昂在纽约市与弗兰克一家同住了六个月，住在西86街的一套公寓里。
《下曼哈顿的毁灭》（1969）是 Lyon 的下一部作品，由 Macmillan Publishers 于 1969 年出版。[19] 该书记录了1967年在整座下曼哈顿发生的大规模拆除。书中包含即将被拆除的街道与建筑的照片、社区中最后剩下的几位边缘居民的肖像，以及拆除现场内部的照片。该书最终以每本一美元的价格被清仓出售，但很快便成为收藏家珍藏的物品。2005 年再版。
《Conversations with the Dead》（1971）在得克萨斯州矫正部门全力合作下出版。Lyon在1967–68年的14个月里在六座监狱进行拍摄。该系列于1971年由Holt出版社以图书形式出版。序言指出一个宗旨：得克萨斯州的刑罚体系是对各地监禁的象征。他说：“我用我所能发挥的全部力量，力图把监禁拍成我在现实中所知的那般令人痛心的画面。”
里昂与许多囚犯结为朋友。书中还收录了来自监狱记录的文本、囚犯的来信，以及在押囚犯的艺术作品。特别地，这本书聚焦于 Billy McCune 的案子——一名被定罪的强奸犯，其死刑最终被改判为终身监禁。在前言中，里昂将 McCune 描述为被诊断出的精神错乱者：某个晚上，在等待处决之时，"把自己的阴茎从根部切下，放在一个杯子里，越过铁栏递给警卫。"
Lyon 的所有出版物都以摄影新新闻主义的风格创作，这意味着摄影师已经身临其境，成为所记录对象的参与者。
他是出版集团 Bleak Beauty 的创始成员。青年时期，芝加哥艺术学院馆长 Hugh Edwards 极大地鼓励了他的摄影事业，Hugh Edwards 在他还是年轻人时为 Lyon 安排了两次个人展览。
他还是一位电影制作人和作家，Lyon 的电影和视频包括 Los Niños Abandonados、Born to Film、Willie 和 Murderers。他出版了非虚构类著作 Like A Thief's Dream。
(维基百科)

这部新电影的灵感来自奥斯汀·巴特勒、乔迪·科默、汤姆·哈迪、迈克尔·香农和迈克·费斯特的主演阵容。首版于1968年，如今十年多来首次再版，《骑手们》以第一手的视角讲述芝加哥 outlaw 摩托车俱乐部的故事与人物。这本如同期刊大小的卷册收录了1963年至1967年间、作者莱昂（Lyon）身为outlaws成员时所拍摄的原始黑白照片与采访文字的整理记录。真实、个人且毫不妥协，莱昂对边缘社会人物的刻画提供了一种粗糙却人性化的视角，挑战了对美国精神的更商业化叙述。它在风格上类似于1960年代新新闻派的纪录片式报道——由亨特·S·汤普森、琼·迪迪昂、汤姆·沃尔夫等作家成就而闻名——莱昂的摄影堪称饱和度报导的巅峰之作。《骑手们》成为20世纪60年代反文化运动的里程碑出版物，重要地界定了“亡命公路之徒”在《逍遥法外》和无数其他电影与摄影集中的视觉形象。
（Aperture 网站，重印的出版商）

Danny Lyon（出生于纽约，1942年）被公认为最具影响力的纪录摄影师之一，他也是一位电影制片人和作家。他的著作众多，包括 The Movement（1964）、The Bikeriders（1968，Aperture 再版，2014 年），Conversations with the Dead（1971），Knave of Hearts（1999），Like a Thief ’s Dream（2007）以及 Deep Sea Diver（2011）。Lyon 的作品广泛展出并被收藏，他曾两次获得古根海姆基金会研究员奖，且多次获得美国国家艺术基金会的资助，并于 2011 年荣获密苏里州新闻服务杰出贡献荣誉奖（Missouri Honor Medal for Distinguished Service in Journalism）。