Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

赫克托·吉马尔 - 建筑专著

內容見第4張照片。

大量关于建筑物设计以及巴黎地铁设计的插图。

极好的状态

来自某一时期的美好文档。

Hector Guimard（里昂，1867年3月10日－纽约，1942年5月20日）是一位法国建筑师，被认为是法国新艺术运动的最重要代表。他在新艺术运动中有自己的角色，但没有得到追随者，也没有创建学派，因此长期被视为运动中的边缘人物。事实上他没有追随者，与他在建筑和装饰方面的丰富作品形成鲜明对比。
Guimard在他的建筑学学习期间发现了1863年的Eugène Viollet-le-Duc理论，这些理论奠定了新艺术运动的基础。Guimard对这一风格的皈依相当突然。它发生在一次前往布鲁塞尔的旅途中，当时他参观了Victor Horta的Hotel Tassel。那个时期的标志性作品 Castel Béranger（1898），由Guimard设计，生动地展示了两种风格相遇的转折点：粗野结构中受中世纪启发的几何体积与从比利时引进的有机线条相叠覆，形成所说的“鞭打”效果。
Castel Béranger 让 Guimard 一夜之间成名，大量的委托使他得以不断完善自己对美的追求。和谐，尤其是风格的连续性——新艺术运动的伟大理想之一——促使他形成了几乎是专制的室内观念，他的巅峰在1909年的 Hôtel Guimard 达到，这是一份送给他富有妻子的婚礼礼物，在那里椭圆形的房间对家具有着各自的要求，部分家具被整合进建筑中。
光穹顶在圭马尔德的作品中几乎完全不存在，除了他晚年的 Mezzara 酒店，建于 1911 年，但除此之外，Guimard 的实验与 Horta 一样丰富。他确实在几个地方表现出来，例如在 Coilliot-huis，1898 年La Bluette 的双重立面中展现出其美妙的和谐，1899 年在 Castel Henriette，以及 1905 年在 Castel d’Orgeval，这是一种对“不对称的自由平面”的 radical 表达，早于勒·柯布西耶的学说二十五年。顺带一提，对称并非被禁止：在那座华美的 Hôtel Nozal （1905 年）中，他再次采用理性布局，矩形平面，正如 Eugène Viollet-le-Duc 所提倡的那样。）
在结构领域的创新也不少，例如1901年的特殊音乐厅Humbert-de-Romans，其复杂的结构能够折射声波，从而获得完美的音响效果；又如1909年的hôtel Guimard，由于地块尺寸较小，不再需要承重的外墙，从而实现了室内的自由分区布局，而且每一层都各具特色。

Guimard 设计了巴黎地铁的著名入口——模块化结构，在其中可以看到 Eugène Viollet-le-Duc 所强调的“装饰即结构的一部分”的原则。他在1907年以一本包含铸铁元素的目录再次提出这一理念，供建筑使用：Fontes Artistiques, Style Guimard，但成效不如前作。
就像他整体的建筑一样，他的物件设计本质上源自同一个形式连续性的理想，这使得把所有实际功能聚合在一个单一对象中成为可能。其范例包括1903年的“Vase des Binelles”以及在他的家具设计中所体现的线条，其轮廓修长而平衡。
他的風格顯然汲取自植物界，但仍保持抽象。野性邊框和繁雜的漩動覆蓋了石頭與木頭。Guimard 也在兩個維度中創作了抽象的構圖，分別以玻璃彩繪呈現：1903年的 Hôtel Mezzara；以陶瓷面板呈現：1898年的 Maison Coilliot；以鍛鐵呈現：1899年的 Castel Henriette；以壁紙呈現：1898年的 Castel Béranger；以及以畫布呈現：1909年的 Hôtel Guimard，皆完成。
尽管他在各方面进行了大量的艺术创新，世界仍然逐渐疏离了Guimard。作为艺术新潮的值得代表人物，他本人也成为这一运动理想所固有矛盾的牺牲品。此外，他的大部分作品对大多数人来说太昂贵。几乎没有人知道他在1942年于纽约去世，当时他为了躲避战争而搬到那里居住，他的妻子是犹太人。

当 Édouard Empain 获得巴黎地铁建设的特许权时，他把设计入口，即 bouches de métro，的任务授予 Guimard，尽管他恰恰是新艺术运动的信徒。
恩帕安在面对公众舆论时支持了他的设计。地铁入口在半个世纪里被低估，直到公众的普遍看法发生改变，圭马尔才被承认。到了1960年代，已经有不少入口消失，但仍然留下大约六十个，作为纪念碑受到保护。人们开始意识到它们应在巴黎占有一席之地。

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