Robert Mapplethorpe - The Black Book - 1986

著名且颇具影响力的美国摄影师及视觉艺术家罗伯特·梅普尔索普（1946-1989）所著的《杰出男性裸照集》。

同一流派中的经典之作。

罕见的硬壳精装版，附独立的防尘套（平装版更为常见）。

德国首印。

也许是最出色的，且对许多人而言，这是最具代表性的梅普尔索普作品之一的标题。

《黑书》至今仍然令人着迷与震撼，正如当年一样——只是强调点有所转移。曾让审查者在1980年代中期最为关注的内容，如今已具博物馆级别的价值，不再是法律纠纷的对象，而是社会学和形式美学分析的议题。

即使在梅普尔索普去世多年后，他对黑色男性身体的致敬仍然是摄影领域关于美、感性与性的重要视觉贡献之一。

极为新鲜的品相。

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Schirmer and Mosel，慕尼黑。1986年。第一版，首印。

硬壳精装，附防尘套。尺寸：290 x 290 毫米。共108页。双色调共96张照片。摄影师：罗伯特·梅普尔索普。选辑与版面设计：迪米特里·莱瓦斯，纽约。序文与诗：恩托扎克·商格（Ntozake Shange）。英译为德语翻译：卡琳·格拉夫（Karin Graf）。德文文本。

品相：书籍与防尘套崭新无瑕，仅有轻微使用痕迹；无显著缺陷或污渍。无痕迹、无黄变。总体极好，远优于常见的品相。

珍贵硬壳版附防尘套的男性裸照出版，品相极佳。

“罗伯特·迈克尔·梅普尔索普以黑白照片而著名。他的作品涵盖名人肖像、男女裸照、自画像与静物等多种题材。其最具争议的作品记录并检视了20世纪60年代末至70年代初纽约市的同性恋男性BDSM亚文化。1989年的展览《罗伯特·梅普尔索普：完美时刻》在美国引发了关于公共资金用于“猥亵”艺术作品以及美国宪法言论自由边界的辩论。

梅普尔索普出生于纽约皇后区花卉公园街区，父母为琼·多萝西（梅克西）与哈里·欧文·梅普尔索普，一名电气工程师。他具有英、爱、德混血血统，童年在雪山村（Our Lady of the Snows Parish）天主教环境中长大。梅普尔索普就读于马丁·范·布伦高中，1963年毕业。他有三个兄弟、两个姐妹。其兄弟爱德华后来成为他的助手并也从事摄影工作。他在布鲁克林的普拉特学院修读美术学士，主修平面艺术，但于1969年退学未完成学位。

1967年至1972年间，梅普尔索普与女友帕蒂·史密斯同居，她靠在书店工作来支持他。他们共同创作艺术，梅普尔索普职业生涯中一直保持着密切的友谊。

梅普尔索普在曼哈顿诺霍区的邦街24号建立的工作室，后来由他继续作为暗室使用。

梅普尔索普在60年代末至70年代初使用宝丽来相机拍摄了他的第一批照片。他还设计并销售自己的珠宝，曾被沃霍尔的超级巨星乔·达莱桑德罗佩戴。

在此期间，梅普尔索普还创作了绘画、拼贴和找物体雕塑。

1972年，梅普尔索普遇到了艺术策展人萨姆·瓦格斯托夫，他成为他的导师、情人、赞助人以及终身伴侣。70年代中期，瓦格斯托夫购入了一台哈苏中画幅相机，梅普尔索普开始拍摄一群广泛的朋友与熟人，包括艺术家、作曲家和社交名流。此时他与新奥尔良艺术家乔治·杜鲁厄成为朋友，杜鲁厄的作品对梅普尔索普影响深远，以至于他重新拍摄了杜鲁厄早期的许多照片。1977年至1980年，梅普尔索普成为作家兼鼓手编辑杰克·弗里策彻的情人，弗里策彻把他引入曼哈顿的 Mineshaft（一个会员制的BDSM同性恋皮革酒吧兼性会所）。梅普尔索普拍摄了大量 Mineshaft 的照片，曾在一度成为其官方摄影师。

到了1980年代，梅普尔索普的题材集中在高个子男女裸体、精致花卉静物以及对艺术家和名人高度正式的肖像。梅普尔索普的第一间工作室仍在曼哈顿邦街24号。在80年代，瓦格斯托夫为梅普尔索普在西23街35号的顶层阁楼购置了公寓，梅普尔索普居住并将其用作拍摄工作室。他保留邦街的阁楼作为暗室。1988年，梅普尔索普选择帕特里夏·莫里斯罗为其撰写传记，该传记基于他接受的300多次采访，包括名人、 critic、情人及梅普尔索普本人。

梅普尔索普于1989年3月9日因HIV/AIDS并发症在波士顿一家医院去世，享年42岁。其遗体被火化，骨灰埋葬在纽约市皇后区圣约翰公墓，母亲的墓地上刻有“Maxey”的字样。

在他去世前近一年，身患疾病的梅普尔索普帮助创立了罗伯特·梅普尔索普基金会有限公司。他对基金会的设想是成为“保护其作品、推动其创作愿景、并促进他关心事业的合适载体”。此后基金会不仅作为他的官方遗产，帮助将他的作品推广至全球，还已筹集并捐赠数百万美元用于资助对抗艾滋病和人类免疫缺陷病毒感染的医学研究。1991年，该基金会因在 Leather Awards 教派中被授予“年度大型非盈利机构奖”。基金会还于1993年向纽约市东17街与贝斯以色列医疗中心合作建立的Robert Mapplethorpe Residence捐赠了100万美元，用于长期住院治疗艾滋病的六层联排住宅，然而该住所于2015年因财政困难而关闭。基金会还在机构层面推动美术摄影。基金会有助于决定哪些画廊代理梅普尔索普的艺术品。2011年，罗伯特·梅普尔索普基金会将自1970年至1989年的Robert Mapplethorpe档案捐赠给盖蒂研究所。

在去世前近一年，身患疾病的梅普尔索普帮助创立了罗伯特·梅普尔索普基金会有限公司。他对基金会的设想是成为“保护其作品、推动其创作愿景、并促进他关心事业的合适载体”。自他去世以来，该基金会不仅作为他的正式遗产并帮助在全球范围内推广他的作品，还筹集并捐赠数百万美元用于资助抗击艾滋病和HIV感染的医学研究。1991年，该基金会在Leather Awards中获得年度大型非营利组织奖。基金会还向1973年在纽约东17街设立的六层住宅提供资助，用于长期艾滋病治疗，与贝斯以色列医疗中心合作；该住所于2015年因财政困难而关闭。基金会还在机构层面推动美术摄影，帮助界定哪些画廊代理梅普尔索普的艺术作品。2011年，基金会将Robert Mapplethorpe档案（1969-1989）捐赠给盖蒂研究院。

在去世前近一年，身患疾病的梅普尔索普帮助创立了罗伯特·梅普尔索普基金会有限公司。他对基金会的设想是成为“保护其作品、推动其创作愿景、并促进他关心事业的合适载体”。自他去世以来，该基金会不仅作为他的官方财产并帮助在全球范围内推广他的作品，还筹集并捐赠数百万美元用于资助对抗艾滋病和HIV感染的医学研究。1991年，该基金会在 Leather Awards 的评选中获得大型非营利组织年度奖。基金会向1993年在纽约市 East 17th Street 为长期艾滋病治疗设立的Robert Mapplethorpe Residence捐赠了100万美元，与贝斯以色列医疗中心合作。该住所于2015年因财政困难关闭。基金会也在制度层面推动美术摄影，帮助确定哪些画廊代理梅普尔索普的艺术品。2011年，基金会把Robert Mapplethorpe档案（1970-1989）捐赠给盖蒂研究所。

梅普尔索普主要在工作室工作，几乎全部以黑白拍摄，只有他晚期作品及最后的展览“新色彩”例外。他的作品题材广泛，绝大多数为情色影像。他曾将自己的某些作品称为色情，以达到挑逗观者的目的，但也可被视为高艺术。他的情色艺术探讨了广泛的性主题，描绘了1970年代纽约的BDSM亚文化、黑人民族男性裸体以及女性健美运动员的古典裸体艺术。他长期合作的黑人成模特之一是德里克·克罗斯，其1983年的自画像姿势被比作法尔内塞斯男性神像。梅普尔索普在大部分职业生涯中为参与者观察者，参与他拍摄的性行为并与模特发生性关系。

其他题材包括花卉，尤以兰花与马蹄莲为多，儿童、雕像，以及名人和其他艺术家，包括安迪·沃霍尔、路易丝·勃冀若、德博拉·哈里、凯西·艾克、理查德·基尔、彼得·盖博、格蕾丝·琼斯、阿曼达·利尔、劳里·安德森、伊基·波普、菲利普·格拉斯、戴维·霍克尼、辛迪·舍曼、琼·阿玛特拉丁、帕蒂·史密斯等。史密斯是梅普尔索普长期合租的朋友，也是他摄影中的常客，包括出现在史密斯首张专辑《马匹》封面的那张标志性照片。

他的作品常以宗教或古典意象作参照，例如1975年的一张帕蒂·史密斯肖像与1986年的一张自我画像，回忆起丙烈德鲁的1500年自画像。1980年至1983年间，梅普尔索普创作了超过150张健美运动员丽莎·莱昂的照片， culminating in 1983年《女士，丽莎·莱昂》一书，由维京出版社出版，文本由布鲁斯·查特文撰写。

1989年夏天，梅普尔索普的巡回个展让公众关注艺术资助、审查与猥亵议题。华盛顿特区的科科兰艺术馆同意成为巡展的主办博物馆之一。梅普尔索普决定展出他去世前不久创作的新系列，名为《Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment》，展出包括X作品集中的图片，包含排尿行为、同性恋BDSM以及一张自画像，肛门插入牛皮鞭的场景；还有两张儿童暴露生殖器的照片。展览由当代艺术研究院（ICA）的珍妮特·卡登策展。ICA 获得国家艺术基金会资助，以支持梅普尔索普在科科兰艺术馆的展览。科科兰取消展览，与ICA的合同终止，因为他们不愿卷入该议题的政治争论；不过画廊仍因此事卷入争议，这场争议在媒体与国会围绕NEA资助的“可能猥亵材料”问题上加剧。科科兰的等级制度及部分美国国会议员对某些作品的同性恋与虐恋主题感到不满。尽管他的大部分作品长期在公帑资助的展览中展出，保守及宗教组织如美国家庭协会却借此强烈反对政府对“可能猥亵材料”的艺术资助。

1989年6月，波普艺术家洛威尔·布莱尔·内斯比特卷入了审查问题。内斯比特是梅普尔索普的多年来的朋友，他在遗嘱中对博物馆留下了150万美元的遗产，但公开承诺若博物馆拒绝举办展览，他将撤回遗产。科科兰拒绝后，内斯比特将钱捐给了菲利普逊收藏。科科兰拒展后，展览的承销商转向华盛顿艺术现场项目（Washington Project for the Arts），于1989年7月21日至8月13日在其空间展出所有影像，吸引大量观众。1990年，辛辛那提当代艺术中心及丹尼斯·巴里因猥亵罪被起诉；展出的影像中有男性以性虐待姿势的照片，控诉博物馆及其馆长为猥亵内容提供兜售。陪审团判定无罪。

据 ICA 表示，科科兰的决定引发全国性的辩论：公帑应否资助艺术？谁来决定公共展览中的“猥亵”或“冒犯”之界？如果艺术可以被视为言论自由的一种形式，基于“猥亵”理由撤销联邦资助是否侵犯了第一修正案？直至今日，这些问题仍然存在。

梅普尔索普因此事成为美国文化战争双方的名人案件。然而，因这场风波，梅普尔索普的许多照片价格翻倍甚至三倍上涨。据说他的名望也帮助他去世后在佳士得拍卖行拍卖的自有家具、陶器、银器及其他艺术家的作品，成交约800万美元。