一个木制面具 - Baule - 象牙海岸

一件前额有角的 Baule 面具，象牙海岸，来自 Sikassou 地区，出自 Essankro 雕刻师作坊，是过去三十年中本区域最杰出的面具之一，这件面具以其精雕细琢的面孔，面上方是弯曲并带脊的角，含有金属底座。\n\nSakassou（撒卡苏）地区位于象牙海岸中部，以其非凡的木质面具和雕塑著称，被视为西非艺术的最佳典范之一。该地区的“杰作”常为在入会仪式、葬礼或社区庆典中使用的仪式面具，承载着深厚的精神与社会意味。这些作品以优雅、精确和抒情力量著称，通常将抽象几何形态与高度程式化的人物或动物特征相结合。\n\nSakassou 的雕刻师之所以重要，是因为他们是长期艺术传统的守护者。他们的技艺通过代代相传，维持着保存社区文化身份和历史的技法与象征语言。与纯装饰艺术不同，Sakassou 面具是具备生命的物件：它们被用于仪式，在表演中被赋予活力，被认为在人类与灵界之间起着媒介作用。\n\n收藏家与博物馆不仅因其美学魅力而珍视这些面具，也因为它们捕捉到 Sakassou 社会中艺术、宗教和社会结构之间的复杂互动。简言之，雕刻师之所以重要，是因为他们既是技艺大师，又是文化守护者——创造出视觉震撼、社会意义与历史共鸣兼具的物件。\n\n在科特迪瓦的 Baule 面具中，有一个尤为小巧精致的圈子尤为突出：来自 Essankro 区的面具。虽然 Baule 面具的制作跨越数百年、跨越多个地区，Essankro 面具在 19 世纪初至 20 世纪初之间创作，代表了一种高度集中、成熟的风格，是一群大师雕刻师紧密合作的结果。\n\nEssankro 面具的特征包括椭圆形的心形脸、修长的鼻梁、几乎微闭的眼睛，以及精细塑造、尖端突出的口部。与许多展现大胆、富有表现力特征的 Baule 面具不同，Essankro 面具传达克制、沉思与含蓄的优雅。面部特征构图讲究和谐与比例，而非戏剧性张力。\n\nEssankro 面具的发型异常繁复。小而紧凑的辫发不对称地盘成发髻或头冠状的发饰，有时还以半球形纽扣装饰。头发与发型的安排是 Essankro 艺术家的标志性元素，显然将他们与其他 Baule 面具区分开来，后者的发型通常更简单、实用。\n\n纹 scar（疤痕）在这里扮演重要角色。Essankro 面具在颞部与鼻尖处有三排明显的刻痕，眼间常有额外的标记。这些纹样既是美学元素，也是身份标志，还是艺术家之手的痕迹。其稳定的布局使这些面具在 Baule 全部作品中具有明确的辨识度。\n\n另一个显著特征是前额上的小羚羊形象，可能象征 cobe 芦苇（Redunca Redunca）。尽管 Baule 面具常融入动物形象，但 Essankro 面具中人兽合成的表现尤为创新且艺术性细腻。\n\nEssankro 面具展现出卓越的精准度：每一条线、每一个平面都经过精心建模。一些面具还包含如 brass 半圆形下睑等创新细节。其他 Baule 面具往往更强调表现力或功能性。\n\n参考文献：\nde Grunne, Bernard. Sur le style des Baoulé et leurs Maîtres. 收录于 Fischer, E., & Homberger, L. (编), Les Maîtres de la sculpture de Côte d’Ivoire. Paris: Somogy, 2015, 第 88–91 页。\nde Grunne, Bernard. Mains de maîtres – Masterhands: À la découverte des sculpteurs d’Afrique. Brussels: Arts et Voyages, 2001, 编号 13–15.\nVogel, Susan. “Known Artists but Anonymous Works: Fieldwork and Art History.” African Arts, 第 32 卷，第 1 期，1999，页 51–55.\nLem, Félix-Henri. “Réalité de l’art nègre.” Tropiques – Revue des troupes coloniales, 第 327 期，巴黎，1950 年 12 月，页 33.\nThe Metropolitan Museum of Art, New York. Baule figure，装品号 1978.412.390 与 1978.412.391。线上目录。\nGoy, Bertrand. “Notice sur deux statues Baoulé.” 收于 Catalogue Tefaf，巴黎，2018，页 107–110。\nCAB34445