该剧首次在罗马上映，地点为独立艺术剧场（Teatro Sperimentale degli Indipendenti），于1929年12月12日上演，舞美与服装由布鲁诺·穆纳里（Bruno Munari）设计，舞台结构由A.G. Bragaglia负责："在严格按照文本阅读《裸体的暗示者》时，可以几乎说这是一个‘拒绝作者的众多人物’……也许这是一部关于艺术的伟大小册子，以隐喻风格创作，我们可以在所创造的表象背后解读相应的意义：城堡是行动的起点，也是生活；舞台是艺术，而马里奥·阿普拉西（Mario Applausi）则是作者本身，是对现实持有未来主义态度的象征与徽记，这种态度在其各种形式中被侵袭、颠覆、粉碎、嘲弄、否定，以换取一种完全的自由："我们不再需要暗示者。我们将生活得更好，不需要忠告、谨慎、已做的与已写的""（马里奥·韦尔多内，«Teatro del tempo futurista»，罗马，莱里奇，1969；第144-145页）。
该剧首次在罗马上映，地点为独立艺术剧场（Teatro Sperimentale degli Indipendenti），于1929年12月12日上演，舞美与服装由布鲁诺·穆纳里（Bruno Munari）设计，舞台结构由A.G. Bragaglia负责："在严格按照文本阅读《裸体的暗示者》时，可以几乎说这是一个‘拒绝作者的众多人物’……也许这是一部关于艺术的伟大小册子，以隐喻风格创作，我们可以在所创造的表象背后解读相应的意义：城堡是行动的起点，也是生活；舞台是艺术，而马里奥·阿普拉西（Mario Applausi）则是作者本身，是对现实持有未来主义态度的象征与徽记，这种态度在其各种形式中被侵袭、颠覆、粉碎、嘲弄、否定，以换取一种完全的自由："我们不再需要暗示者。我们将生活得更好，不需要忠告、谨慎、已做的与已写的""（马里奥·韦尔多内，«Teatro del tempo futurista»，罗马，莱里奇，1969；第144-145页）。
