雕塑的背面挖空,能看见可见的造型痕迹,表明这件作品很可能是一件bozzetto(水泥初模/初步模型),用以发展更大规模的大理石或木质作品的整体构图与情感基调。表面处理柔和、具塑性,衣褶的处理自然、写实,为17世纪末至18世纪初佛兰德斯巴洛克雕塑的典型风格,当时像威廉·克里克斯(Willem Kerricx)和扬·克劳迪厄斯·德·科克(Jan Claudius de Cock)等艺术家活跃。圣母那克制而深沉的虔敬表情,体现了反宗教改革时期对虔信与恩典的崇高理想,这些理想定义了南荷兰的宗教艺术。
雕塑的背面挖空,能看见可见的造型痕迹,表明这件作品很可能是一件bozzetto(水泥初模/初步模型),用以发展更大规模的大理石或木质作品的整体构图与情感基调。表面处理柔和、具塑性,衣褶的处理自然、写实,为17世纪末至18世纪初佛兰德斯巴洛克雕塑的典型风格,当时像威廉·克里克斯(Willem Kerricx)和扬·克劳迪厄斯·德·科克(Jan Claudius de Cock)等艺术家活跃。圣母那克制而深沉的虔敬表情,体现了反宗教改革时期对虔信与恩典的崇高理想,这些理想定义了南荷兰的宗教艺术。