Ed van der Elsken - Jazz - 2007

这是 5Uhr30.com（Ecki Heuser，科隆，德国）推出的极受欢迎的单行拍卖畅销书的全新版本。

来自1959年原版荷兰版的精彩再印（Martin Parr，The Photobook 第1卷，第246页）。

因著名荷兰摄影师 Ed van der Elsken（“Love on the Left Banki”）的照片书与爵士乐书的经典之作而著称。

1959年首次出版，爵士乐书已经成为20世纪中期最具收藏价值的摄影书之一。与 William Claxton 的 Jazzlife 与 Dennis Stock 的 Jazz Street 相似，Van Der Elsken 在爵士摄影这一小众领域的贡献恰在摇滚乐成为青少年主流音乐之前不久就已出版。这本书或许是数次尝试中最成功的一次，它不仅仅是一系列乐手肖像的堆叠，而是以视觉上呼应音乐本身的方式，捕捉到爵士乐的精髓。

状况：极好，非常新鲜。

5Uhr30.com 保证提供详细且准确的描述，100% 保护，100% 保险，以及全球合并运送。

Steidl, 7L. 2007。Steidl 的初版，初印刷。

硬封面（按发行时包装）附带法文文字页。168 x 178 毫米。116 页。109 幅黑白照片。摄影：Ed van der Elsken。文字：Jan Vrijman、Hugo Claus、Simon Carmiggelt、Friso Endt、Michiel de Ruyter。文本为荷兰文。

состояние：
内部极好，如新且未使用。外部非常新鲜；使用痕迹轻微。整体状况非常好。

伟大的摄影书——状态极佳、全新。

“在20世纪50年代中期，Ed van der Elsken 的第一本书《Love in Saint Germain des Prés》不仅是当时最具非传统性、个人化和创新性的巴黎书籍之一。从整个体裁的角度看，这位年轻作者在形式和内容上开辟了新局面，使这本相对薄的卷册如今被视为有史以来最重要的摄影书之一。标题被坚固的黑色 Efalin 的封装包裹，外加书衣，1956年左右由 de Bezige Bi（阿姆斯特丹）以荷兰文版、由 Rowohlt（汉堡）以德文版、由 André Deutsch（伦敦）以英语版发行——尽管英语版略显克制，并且法国版从未出版。

荷兰的反应最初分化，在愤慨与“热情讴歌”之间摇摆。

如今，这本书被公认为“20世纪最重要的摄影书之一”，被视为摄影书发展的里程碑，是新兴流派的一个“特别具象征性的例子”——以纪录照片讲述虚构故事的“摄影小说”之一，亦是 Ed van der Elsken 作品集中的亮点。在由 Andrew Roth、Martin Parr/Gerry Badger 或 Michèle 和 Michel Auers 等人较新定义的杰出摄影书目录中，该书都占有重要地位。

早期常被忽视的关于荷兰重要图像书的调查《Foto in omslag》中，该书就成为深入分析的对象。近来，该书多次再版，均以精确的复制形式呈现。它既是学术观察的对象，也是经过精心制作的历史性批评性展览的对象——也可能是巴黎书籍中最受推崇的一部。

Elsken 本人基本上是自学成才的摄影师，是 Emmy Andriesse 与 Cas Oorthuys 的友人，也是 GKf（ Gebonden Kunsten in de Federatie，左翼社团）成员。1950 年来到巴黎，直到 1955 年1月离开，生活条件极为拮据，但摄影的热情与投入却日益高涨。1990年代初发表的逝世后作品打开了他在巴黎岁月的广阔宇宙，其中还包括对名人的新闻性肖像（Piaf、Trenet、Fernandel）、以人文主义摄影精神的街头摄影，以及荷兰女性杂志 Margriet 委托的时装镜头。

一本以他在巴黎时光为摘录的书籍本来可以完全不同。然而，叛逆、时常抑郁却始终不妥协的 van der Elsken 不太可能对常规设计的拼贴卷册感兴趣。此外，他很快加入了一群极端处于物质困境与追求自由之间的年轻边缘人群——在这十年里，萨特的存在主义提供了一个合情合理的解释。Van der Elsken 追随这群人，更像放荡不羁的波希者，在 La Chope Gauloise、La Pergole、Chez Moineau 或 Café Le Mabillon 等咖啡馆和酒吧的夜晚散步。随着时间推移，形成了一种视觉日记的风格，中心是金发红人澳大利亚人 Vali Myers。

他的摄影技术参数是徕卡和 Rolleicord、黑白胶片与自然光。但更重要的是， van der Elsken 以小组成员的身份进行拍摄——始终毫不设防、近在咫尺。这使他的照片具有直接性和真实性，必然让爱德华·斯泰肯（Edward Steichen）印象深刻。

1953 年，Steichen 在巴黎为计划中的展览《The Family of Man》征集照片。他不仅将 van der Elsken 纳入其 1953 年在现代艺术博物馆的展览《Post War European Photography》，两年后又入选《The Family of Man》。

同样是 Steichen 提出“照片小说”的构想，并建议对题材进行叙事处理：“做一个故事，Ed。”

据说 Ed van der Elsken 在回到荷兰之前就已经开始写故事。它讲述了1950年代巴黎，墨西哥 ManueI（又名 Roberto Inignez-Morelosy）与一名澳大利亚女子 Ann（又名 Vali Myers）之间短暂而最终令人失望的情事。悲观、虚无主义，以及明显的反资产阶级态度引导着年轻人的行为，他们的微薄生活条件与战后经济的复苏形成鲜明对比。

回到荷兰后，van der Elsken 着手制作他第一本书的初步样稿。随后又有两本，其中第三本与平面设计师 Jurriaan Schrofer 合作完成，二人是在 GKf 相遇。Schrofer 与 van der Elsken 对电影都极感兴趣，因此他们以电影的叙事手法来赋予故事节奏与视觉韵律。长镜头与特写、镜头对切、画面排成列，以及反复裁切的页面、跳动的空白、夹杂着的文字段落，有时读起来像无声电影标题。这种编辑策略使书籍呈现一种独特的剧场感。

甚至连黑色的书内地砖纸也像是电影院夜幕的前奏。对主题的特写、瞬间的排序以及不同场景时刻的拼接，也赋予作品一种明确的电影感。视觉语言本身带有阴郁的气质，与叙事的悲观基调相吻合；但摄影又充满情感与戏剧性，充满对生活的热情与对瞬间的享受。Vince Aletti 曾将这本书视为“布拉萨伊的 Beat 时代更新版”。也有观点认为它是新潮电影摄影的前奏。凭借他那极端主观的视角，van der Elsken 无疑设定了一个标准，使后来从 Larry Clark 到 Nan Goldin 甚至 Wolfgang Tillmans 的青年运动书籍项目都难以想象。"（汉斯-迈克尔·柯茨莱）