Martin Parr - Langweilige Postkarten ("Boring Postcards") - 2004

著名 Magnum 摄影师马丁·帕尔（1952-2025）的《FANTASTIC, FUNNY PHOTOBOOK》汇集了他的“无聊邮票簿”系列照片。

本书展示了描绘平庸、模糊、难以理解以及荒野中间景象的影像——所有画面都来自1950、1960和1970年代美国的明信片。

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“本卷所呈现的160张明信片，按原样比例复刻，保持原始尺寸及原作的全部特色，包括业余修图、边缘皱褶与角部折痕。它们被视为艺术品，配有经典白边框，每张都标注着前面或背面印刷的原始描述——例如：A40 Traffic; Market Precinct, Scunthorpe; A bend on Porlock Hill。所有明信片所描绘的场景均来自不列颠群岛；大多来自英国的繁荣时期，当时新建成的市政中心、高速公路、机场与电站逐步启用。要被定性为“无聊”，照片必须在某种意义上显得平淡或缺乏有趣之处。其实，这些邮票并不无聊；它们是关于时间与地点、以及英国美学的强有力、引人深思的陈述。”（出版社之言）

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“正如这本小书的标题所暗示的那样，书页所填充的每一张明信片在某种意义上都相当无聊。它们是陈旧、常常构图乏味的企业总部、道路、汽车站停车场、疗养院日间房、医院自助餐厅和普通酒店的一成不变的影像。但仔细观察，这些图片——取自艺术家马丁·帕尔的收藏——富含引人入胜的小细节。作为整体，它们为读者提供了一个有趣的机会去揣摩1950年代与60年代人们的集体心态：他们倾向于创作、购买并寄送这些明信片。有人不禁要问，在靠近约克郡皮恩特福特的福特·埃克塞尔西尔旅馆的一个房间，究竟有什么如此迷人？橙色床单、地毯、窗帘与墙面被白色皮革包覆的墙体面板之间的独特力量；Mirfield Modern School 的外观从远处拍摄，居中放置在灰色天空和绿草地的中部，是否有它自带的极简广义建筑线条；卢顿机场的沥青跑道？从左侧拖入画面的粉色巨型客机？新鲜水池营地整齐排列的拖车？手写的“X”标记着寄件人位置？兰德劳格的木屋？可以说，照片极少，然而这几百张图像在没有任何解说的情况下，为对中世纪设计或日常生活琐碎细节感兴趣的读者提供了远非乏味的消遣。”——乔丹娜·莫斯科维茨

Phaidon，伦敦、纽约，2001年。德国首版、初次印刷。

平装。205 x 150 毫米。176页。黑白与彩色明信片。文本为德文。

状态：内页优秀、清新无瑕；无记号，无赃斑。外部较为新颖、略有使用与磨损；背部下部有前价标签残留。总体状况良好。

极佳的马丁·帕尔出版物。

马格南摄影师马丁·帕尔是摄影与当代艺术领域的关键人物。二十年来他一直是邮票收藏爱好者，在《Langweilige Postkarten》一书中呈现了他“无聊”收藏的骄傲：160张来自德国的明信片，带你走过德国高速公路、机场、酒店、工厂、商店、边境口、塔楼和新城的大胆而无聊之旅。本书不带任何评注或导言，保留原始文字说明，明信片彼此自成文本。它们全在德国统一前制作，提供了1950年代至1980年代德国社会与建筑观念的有趣而滑稽的见解。两国在混凝土与功能现代主义体块方面的特殊关系在一张张明信片中被怀旧并重复地歌颂，本卷为当代德国艺术与风景摄影师的作品提供了一个有揭示性的背景。

“马丁·帕尔曾是英国的纪录摄影师、新闻记者及照片书收藏家。他以对现代生活的亲密、讽刺与人类学式观察著称，尤其记录英国社会阶层，以及更广义上的西方世界财富。他的主要项目包括：乡村社区（1975–1982）、The Last Resort（1983–1985）、The Cost of Living（1987–1989）、Small World（1987–1994）以及Common Sense（1995–1999）。1994年起，帕尔成为 Magnum Photos 的成员；他出版了约40本个人照片集，全球展览达80余次——其中包括《ParrWorld》国际巡展，以及2002年在伦敦巴比肯艺术中心的回顾展。2014年成立的马丁帕尔基金会，2015年注册为慈善机构，2017年在他的故乡布里斯托开启场馆，收藏着他的档案、英国及爱尔兰摄影师的收藏以及来自海外在英国拍摄的作品。帕尔出生于萨里的埃普松，自14岁起便立志成为纪录摄影师。他以祖父乔治·帕尔的早年影响为启发，祖父是业余摄影师并且是皇家摄影学会的成员。他与苏珊·米切尔结婚，育有一子艾伦·帕尔（1986年生）。帕尔于2021年5月被诊断出癌症。

帕尔对其摄影的描述：
“我不断探索的根本是地方的神话与现实之间的差异……请记住，我拍摄的是以娱乐为伪装的认真的照片。这是我的信条之一。我拍的照片让观众接受它，但在深层里，仍有很多并不直截了当地呈现出来的东西。如果你愿意读它，你可以读它。”

帕尔的美学偏向近拍，常使用微距镜头与饱和色彩，这可能来自镜头类型与/或环形闪光灯的使用。这使他得以在主体自身环境中“放大观察”，暴露他们的生活与价值观，常带来自发的幽默感。其技法在《Signs of the Times: A Portrait of the Nation's Tastes》（1992）中已被称赞，观者对情感的反应往往模糊，不知应笑还是落泪。

帕尔在1970–1972年于曼彻斯特理工学院学习摄影，时与丹尼尔·梅多斯及布莱恩·格里芬等人士并肩工作，曾在布特林为 roaming 摄影师。他们属于“新一代英国纪录摄影师”群体，亦被称为“Young British Photographers”、“Independent Photographers”与“New British Photography”。

1975年，帕尔搬到西约克郡的赫本桥，完成了他的首部成熟作品。他参与了阿尔伯特街工作坊，这是一个包括暗房和展览空间在内的艺术活动中心。他用黑白照片记录该地区的农村生活，聚焦于卫理公会（以及部分浸信会）非宗教的礼拜场所，这是早期孤立农耕社群的焦点。由于对往昔活动的纪念性追溯，这组照片以黑白呈现并在当时广泛展出并于2013年出版成书《The Non-Conformists》。影评人肖恩·奥哈根在《卫报》写道：“很容易忘记，帕尔作为黑白摄影师时的观察力是多么安静而仔细。”

1980年，帕尔与妻子结婚并迁居爱尔兰西海岸。他在博伊尔设立了暗房。

帕尔的第一批出版物包括1982年的《Bad Weather》（在艺术委员会资助下由 Zwemmer 出版）、1984年的《Calderdale Photographs》和《A Fair Day: Photographs from the West Coast of Ireland》（1984），多以英国北部及爱尔兰为拍摄对象，黑白照片。他使用徕卡 M3 搭配35mm 镜头；在《Bad Weather》中，他很快改用带闪光灯的水下相机。

1982年，帕尔与妻子搬到英格兰的沃勒西，并永久转向彩色摄影，受到美国彩色摄影师如乔尔·迈罗维茨的影响，也受到威廉·埃格斯顿、斯蒂夫·肖尔，以及英国的彼得·弗雷泽和彼得·米切尔的启发。帕尔写道：“我也曾在70年代初在布特林工作时接触到约翰·欣德（John Hinde）的明信片，它们鲜艳饱和的色彩对我产生了巨大影响。”在1983、1984、1985年夏天，他在新布莱顿海滨拍摄工人阶级的日常生活。这些作品于1986年出版成书《The Last Resort: Photographs of New Brighton》，并在利物浦和伦敦展出。

尽管英国的彩色纪录摄影先驱者由约翰·布尔默开创，自1965年以来，杰里·巴德格对《The Last Resort》也有评价。

从某种角度看，距今近四分之一世纪的视角很难低估《The Last Resort》在英国摄影或帕尔事业中的意义。它标志着摄影表达方式的基调从单色到彩色的重大变革，这一技术性变革预示了纪录摄影新语调的出现。

《独立报》评论员凯伦·赖特写道：“他因对工人阶级的审视而受到部分批评，但看这些作品，你会看到帕尔那双不动摇的眼睛在捕捉这一社会阶层在任何可用形式中追求休闲的真实。”

1985年，帕尔完成曼彻斯特纪录摄影档案馆的委托，拍摄撒尔福德超市周边的居民，这些照片现存档案馆。

他与妻子于1987年搬到布里斯托尔，之后继续生活在那里。1987至1988年，他完成下一部重要作品，聚焦中产阶级在撒切尔政府时期日益富裕的生活方式，拍摄购物、晚宴聚会和学校开放日，主要在布里斯托尔与巴斯一带。作品以《The Cost of Living》（1989）出版，并在巴斯、伦敦、牛津和巴黎展出。

他的书《One Day Trip》（1989）记录他随人一起乘坐去法国的酒吧游船，是一次来自《Mission Photographique Transmanche》的委托。

1995至1999年间，帕尔前往全球各地，创作下一部重要系列《Small World》，以批评大众旅游。在2007年出版了增补版，1995–1996年的展览在伦敦、巴黎、爱丁堡及西班牙帕尔马等地展出，至今仍在各地展出。

1990–1992年间，帕尔在赫尔辛基艺术设计大学担任访问教授。

1995–1999年间，帕尔完成《Common Sense》全球消费主义系列。此系列包括350张打印照片及1999年的同名图集，首展于1999年，并在 seventeen 个国家的四十一家场馆同步展出。这组照片以35mm 超饱和胶片拍摄，聚焦消费文化的琐碎细节，旨在揭示人们的娱乐方式。

1988年，帕尔以副成员身份加入 Magnum Photos。1994年正式成为正式成员的表决过程颇具分歧，一位成员建议不要接纳他，结果以一票之差取得三分之二多数。成为 Magnum 的成员后，他在编辑摄影、以及为 Paul Smith、路易威登、Galerie du jour Agnès B. 与 Madame Figaro 的时尚摄影等领域获得机会。

2014年，帕尔被选为 Magnum Photos International 的主席，任职至2017年。

帕尔是一位照片书收藏家与评论家。他与评论家 Gerry Badger 合作出版的 The Photobook: A History（三卷本）涵盖了自19世纪至今的1000余本照片书。前两卷耗时八年完成。泰特现代美术馆对森山大道的回顾展在伦敦展出时，展出的包括帕尔借出的一些森山大道的书籍置于玻璃展柜内。

帕尔还收藏明信片、照片及各类民俗与大众文化物品，如墙纸、萨达姆·侯赛因的手表，以及电话亭的色情广告卡（上有照片的物品）。这些收藏也被用于出版物与展览。自上世纪70年代以来，帕尔一直收藏并宣传 John Hinde 及其摄影团队在1950年代至1970年代制作的花哨明信片。

帕尔曾担任2004 年阿尔勒摄影节的客座艺术总监；2008 年纽约摄影节的新Typologies展览客座策展人，2010 年布莱顿摄影双年展客座策展人，他称之为 New Documents。评论家肖恩·奥哈根在《卫报》写道：“早在2004年，他就被阿尔勒年度组委会邀请担任客座策展人。那一年的阿尔勒艺术节在其覆盖面与雄心方面，成为随后所有阿尔勒活动的标杆。”

帕尔还在新成立的布里斯托尔摄影节担任艺术总监，计划于2021年开幕。但在2020年7月，他因卷入与2018年对 Gian Butturini 的伦敦摄影集再版有关的一起争议而辞任；一名伦敦大学学院人类学学生发起了抗议，指该书中的两张照片对某些族群的刻板印象具有种族主义色彩。

马丁·帕尔基金会于2014年成立，2017年10月在布里斯托设立场所。基金会收藏帕尔自身的档案，以及他与其他摄影师的印刷作品和书籍样稿——主要是英国和爱尔兰摄影师的作品，以及在英国拍摄的多位国际摄影师的作品。基金会对公众开放画廊，首展为帕尔的《Black Country Stories》，并成为举办讲座、放映与各类活动的中心。基金会位于布里斯托东南部的 Paintworks。帕尔是基金会的主要收入来源。）
（维基百科）