Chargesheimer - Berlin (FOURTH BOOK, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1959

极其美丽的照片集 Chargesheimer（“科隆 5:30”）—

收录二战后柏林的精彩照片（副标题：大城市的图景）。

由Kiepenheuer & Witsch刊出的真正的首版原版德文版本，封面蓝色外套（同期还发行了 Büchergilde Gutenberg 的银色外套的俱乐部版）。

罕见的原版防护罩。

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提供一些全球最佳的照片集，来自我的私人收藏和最近的购入。

Chargesheimer（卡尔海因茨·哈格斯海默）的书内与防护罩的杰出排版。

这是短暂一生中出版的第四本（共14本中的第四本），在1957年的《科隆 intime》、1958年的《Im Ruhrgebiet》与《Unter Krahnenbäumen》之后。

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Kiepenheuer and Witsch，科隆。1959年。第一版，第一印刷。

精装，蓝色布面封皮，附防护罩。尺寸：200 x 255 mm。184页。黑白照片187张。摄影：Karl Heinz Hargesheimer（“Chargesheimer”）。文本：Hans Scholz。文本为德语。

状态：
书内干净，无前任所有者痕迹，未见褪色；纸张不发黄；封底气味有烟味，但无其他显著缺陷。防护罩相当新颖且完整，无缺件；使用痕迹较少。总体良好，比一般情况更好。

非常美丽的 Chargesheimer 题名，也是他最好的书之一——配有罕见的原版防护罩。

“Chargesheimer 被视为二战后科隆摄影界的核心人物之一。但仅把他归为摄影师并不足够。更准确地说，他把自己视为艺术家，在多领域活跃。除了绘画、雕塑、舞台布景设计，他的摄影工作贯穿其一生。
他没有完成正式的系统培训，但在科隆 Werkschulen 的摄影课程和巴伐利亚州摄影研究所的学习里停留过若干学期。在这些年里，他从事灯光图形和舞台摄影工作。
从上世纪50年代初起，他也承担了广告摄影的多项任务，并一直在杜塞尔堡的 Bi-Kla 学校任讲师直至1955年。随后举办展览，出现了以人为主题的新焦点，这一主题最终在大量图文书中得到体现。
1957年至1960年间，出版了七本关于科隆与莱茵地区、鲁尔区与柏林的书籍，确立了他作为环境与时代同侓观察者的声誉。虽然当时并非所有人都认可，但如今这些书被视为摄影史的里程碑。此后，他逐渐转向戏剧领域，创作舞台布景与导演，同时也从事动力学对象艺术，即所说的“冥想磨”作品。他在戏剧领域的成就促成了《Theater - Theater》（1967）的图画书，以极为直接、非戏剧化却又带有某些风格化的人物与情境形象而著称。许多书籍由知名作家撰写序言，如海因里希·伯尔和马丁·瓦尔瑟，显示了Chargesheimer在知识界的崇高地位。
在他晚年的作品中，关于汉诺威与科隆的画册（1970），出现了一种新的图像风格，其根源在新客观主义，但在地点选择与夸张视角上也带有明显的批判潜力。
这种特殊性，结合对当时主流黑白摄影趋势的坚持，可以被解读为一种新的风格阶段，但也很可能是他日渐抑郁的信号。Chargesheimer 于1971年末自愿退休。"
（Julian Sander画廊）

‘Carl Heinz（也写作 Carl-Heinz）Hargesheimer（1924-1971）是一位德国家喻摄影师，以艺术家名Chargesheimer而闻名。二战后，Chargesheimer在科隆 Werkschulen学习平面与摄影。他对多种艺术形式感兴趣，如歌剧、剧院、舞台设计与服装，以及绘画，但主要专注于摄影，自1950年代起在摄影纸上尝试抽象光结构和光影拼贴。
从1955年起，Chargesheimer成为自由职业摄影师，因直白的人物肖像与对同胞的真实报道而备受关注。他出版了14本关于城市、风景与戏剧等题材的图文书。他还创作了以丙烯酸玻璃制成的冥想磨等移动雕塑。
在以《科隆 intime》（1957）成名后，斯皮iegel出版社的鲁道夫·奥盖斯坦在1957年大选前不久为他委托创作科隆总统康拉德·阿登纳的肖像作为封面。符合奥盖斯坦的期望，这张照片成为“如同花岗岩雕刻般的面容，讲述政治僵化与老化”的形象。随之而来的公愤使 Chargesheimer 在全德国声名大噪。
Chargesheimer 热爱科隆，并在一生中与这座城市保持密切联系。他对城邦重建时期及之后的城市发展持极为批判的态度。1958年他所描绘的街区 Unter Krahnenbäumen 的面貌日益改变。在他的最后一本书 Köln 5 Uhr 30（科隆 5:30）中，他于1970年进行了对自己城市的批判式记述：如同一曲对科隆的忧郁离歌，被混凝土所困。
德国摄影学会（DGPh）于1968年授予 Chargesheimer 文化奖。
Chargesheimer 的朋友们把他描述为一个独来独往的人，偶尔让自己与他人都感到困难，但他才华横溢，也会表现出慷慨。他深受当时摄影行业的影响，这一行业让他难以独立思考，并把他的照片“如同德国与波兰的战争”般对待。这也是他转向冥想磨等作品的原因之一，公众几乎没有注意到其中的艺术价值。他的一件线材雕塑甚至被公众摧毁。Chargesheimer 表示这并不让他感到意外，他早就没有指望得到其他的。
1972年初在他公寓里发现去世，安葬于科隆的梅拉特恩墓地。此后，他的墓地一度被认为无法追踪，直到2000年代才被重新发现。从20世纪50年代末到60年代初，他与女演员格塞拉·霍尔青格同居。Chargesheimer 自1963年起与安妮·雷德琳（1940-1974）结婚，后离婚。
雷德琳也安葬在梅拉特恩墓地。’
（维基百科）