Caratteristiche principali dell'opera: Mario Mafai (1902–1965) • “Donnina” • 1958 • Tecnica mista su carta • 48×34 cm, con cornice cm 66x52 • Firmata in basso a destra • Opera autenticata e archiviata dal Centro Studi Mafai Raphaël, Roma, su fotografia al n. 1958-02-F-2025 Opera appartenente alla corrente della Scuola Romana. Stile: Espressionismo “Donnina” presenta una figura femminile vista di spalle, protagonista assoluta di una scena animata e sensuale, costruita con tratti rapidi, velature leggere e pochi accenti di rosso di straordinaria efficacia. Attorno al corpo chiaro della donna affiorano altri volti e figure femminili, resi con segni appena accennati e stesure più scure, creando una composizione libera e vibrante, sospesa tra intimità e atmosfera teatrale. Realizzata nel 1958, l’opera appartiene alla fase più libera ed essenziale di Mafai. Il segno si fa sottile, nervoso e istintivo; il colore non descrive, ma concentra l’attenzione e trasmette il carattere della figura, mantenendo vivo il legame espressivo con la Scuola Romana. La cornice in legno a effetto radica, con vetro protettivo, accompagna con eleganza il foglio. Conservazione dell'opera molto buona, lievissimi e limitati segni del tempo sulla cornice. La firma è posta in basso a destra. L’opera è corredata dall’autentica su fotografia del Centro Studi Mafai Raphaël di Roma, che ne attesta l’archiviazione al n. 1958-02-F-2025 e sarà consegnata all’acquirente: una documentazione autorevole e di fondamentale importanza collezionistica. Mario Mafai, nato a Roma nel 1902 e morto nella stessa città nel 1965, fu con Antonietta Raphaël e Scipione uno dei maggiori protagonisti della Scuola Romana. Presente alle Biennali di Venezia e alle Quadriennali di Roma, è oggi uno degli artisti più riconoscibili e ricercati del Novecento italiano. L’acquirente riceverà l’opera in un imballo accurato e resistente. Spedizione molto rapida. La resa cromatica e la percezione dei dettagli nelle foto possono variare leggermente in base allo schermo utilizzato e alla presenza del vetro protettivo; dal vivo l’opera conserva la sua piena presenza visiva.