雕刻, Santo Obispo - 90 cm - 椴木

异常独立的神圣主教圣人雕像，雕刻用整块木头，明确归属德国南部学派（约1600-1700年）。这是一件盛名的高时期作品，以其晚期中欧哥特式的线性僵硬（Spätgotik）以及独特的历史包浆著称。

由于衣褶的几何垂坠感与硬朗，面容严厉以及短发以固定卷发形式呈现，该作品可被归类为：“蒂尔曼·里曼斯海德尔圈”或“汉斯·比尔格大工坊”。评注：法兰科尼亚和施瓦宾亚（德国南部）的大师在16世纪初确立了这类庄严神像的类型。其助手与当地工坊忠实复制这类不涂漆的木雕，常用于小型祷告所。

现以拍卖形式呈现一件宏伟的木雕独立雕像，作于十七世纪，由一位德国学派的匿名大师所作。该件作品表现了主教圣人的礼仪尊严，着装为传统教会饰物，细部雕刻精细：头戴尖高的三角礼冠（此类型在世纪交替的中欧工坊逐步标准化），额部饰有浮雕十字，肩披披风，僧袍束腰以编织绳系，并垂下两圈流苏饰结。
风格与技术特征：雕像以线性、几何化处理袍服著称，衣褶垂直、角度分明，在脚尖处清晰收束，是晚期中欧哥特式（Spätgotik）的一大标识。面部表情庄重、神秘且克制，髮鬓分明、对称，分布于两侧。
技术层面上，该雕像以单一整块木材雕成，背面并未中空挖掘。这一结构特征在当时的德国象像艺术中极被看重，因为它证明这是一个独立立体的圣像，原本用于祭坛前列、单独的龛或私人小礼拜堂的装饰。

保存状况：木材已去除久远的涂漆或后期着色，现能清晰看到打磨工具（刃口）留下的微妙痕迹，以及五百多年来自然氧化在表面的深层痕迹。表面呈现出因年龄增长而产生的磨损、自然收缩的小裂纹、以及先前的蛀虫痕迹但现已处理并处于休眠状态。半张开的双手显示出古代不再具备的外在器物（如礼杖或圣经），这是该时期礼拜用品常见的磨损，但并不削弱其极高的历史价值。

参考文献：
巴亨—迈克尔・巴克桑德尔：《文艺复兴德国的石雕木雕艺术家》（耶鲁大学出版社）。这是一部关于德国南部木雕及其褶皱结构的基石性研究。卡梅尔，弗兰克·马蒂亚斯：《施瓦本与法兰克的晚期哥特雕塑》（纽伦堡）。从十五世纪末到十六世纪初，为地方祭坛所设的中等尺寸圣人主教形象的类型学研究。
来源自私人收藏
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