Robert Mapplethorpe - Altars (ORIGINAL DUSTJACKET, VERY FRESH COPY) - 1995

在前两场拍卖取得巨大成功之后，5Uhr30.com（Ecki Heuser，科隆）现自豪地推出今年第三场也是最后一场的“情色摄影集大师（Masters of Erotic Photobooks）”拍卖会。

欣赏另一场非常个人化的书籍精选，专注于情色的所有美丽面向——均来自我的私人藏书以及近年多次购入的藏品。

1995年出品的Wonderful Big Book（！）——
由美国摄影传世巨匠罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe，1946-1989）所著。

附原装防尘套。

状态极佳、更新鲜，收藏家藏书。

5Uhr30.com 保证描述详尽准确，100% 保护、100% 保险并提供全球联合运输。

Schirmer and Mosel，慕尼黑，1995年。
德国第一版（与同期发行的美国首版完全相同）。

精装带防尘套。尺寸：300 x 315 毫米。140页。127幅图。摄影：罗伯特·梅普尔索普。由Mark Holborn 与 Dimitri Levas 编辑与设计。印刷：Amilcare Pizzi，意大利米兰。序言：Edmund White。英文译为德语：Jörg Trobitius。正文为德文。

状况：
书内外极佳，非常新鲜且无瑕疵；无前主人痕迹、无褪斑。防尘套新鲜完好、无撕裂、无胶带撕裂、无缺件；使用痕迹极轻，未见显著缺陷。总体非常精美。

原防尘套的梅普尔索普书籍极佳，状态非常新鲜。

“罗伯特·迈克尔·梅普尔索普以其黑白摄影最为人所知。他的作品涉及众多题材，包括名人肖像、男女性体裸体、自画像和静物。其最具争议性的作品记录并审视了1960年代末至1970年代初纽约市的男同性恋BDSM subculture。1989年的展览《罗伯特·梅普尔索普：完美时刻》在美国引发了关于公共资金用于“猥亵”艺术作品的争议，以及美国宪法言论自由边界的讨论。
梅普尔索普出生于纽约皇后区花卉园社区，父母为琼·多萝西（Maxey）与哈里·欧文·梅普尔索普，一名电气工程师。他有英国、爱尔兰和德国血统，在雪山圣母教堂成长为天主教徒。梅普尔索普于1963年毕业于马丁·范布伦高中。他有三个兄弟、两个姐妹。其兄弟爱德华后来成了他的助手并也成为摄影师。他在布鲁克林的普拉特学院攻读美术学士，主修平面艺术，然而在1969年退学未完成学位。
他与女友帕蒂·史密斯从1967年至1972年同居，她在书店工作以支持他。他们共同创作艺术，并在梅普尔索普一生中保持着密切友谊。
梅普尔索普的工作室位于曼哈顿NoHo区的24 Bond Street，后来他把它留作暗房使用。
他在1960年代末至1970年代初首次用宝丽来相机拍摄。 他还设计并销售自己的珠宝，被沃霍尔的明星乔·达勒桑多（Joe Dallesandro）佩戴。
在这段时期，梅普尔索普还创作了绘画、拼贴及现找物雕塑。
1972年，梅普尔索普遇见艺术策展人萨姆·瓦格斯托（Sam Wagstaff），成为他的导师、情人、赞助人以及终身伴侣。20世纪70年代中期，瓦格斯托购置了一台哈苏中幅相机，梅普尔索普开始拍摄广泛的朋友与熟人群体，包括艺术家、作曲家、名流。此时他与新奥尔良艺术家乔治·杜鲁尔（George Dureau）结为朋友，杜鲁尔的作品对梅普尔索普产生了深远影响，以至于他重现了杜鲁尔早期的多张照片。1977至1980年间，梅普尔索普与作家兼《鼓手》编辑杰克·弗里查（Jack Fritscher）成为情人，后者引他进入曼哈顿的Mineshaft——一个会员制同性恋皮衣酒吧和性俱乐部。他在Mineshaft拍摄了大量照片，甚至一度成为该俱乐部的官方摄影师……“晚饭后我就去 Mineshaft。”
到了1980年代，梅普尔索普的题材转向高挑的男女裸体、精致的花卉静物以及对艺术家与名人的高度正式的肖像。他的第一间工作室仍在曼哈顿24 Bond Street。80年代，瓦格斯托在西23街35号的顶层公寓买下给梅普尔索普做居所及拍摄用的工作室，同时他保留Bond Street的公寓作为暗房之用。1988年，梅普尔索普选择帕特里夏·莫里斯罗（Patricia Morrisroe）撰写其传记，基于对三百余位名人、批评家、情人及梅普尔索普本人的访谈。
梅普尔索普于1989年3月9日因HIV/AIDS并发症在波士顿一家医院去世，享年42岁。他的遗体被火化，骨灰安放于纽约市皇后区圣约翰公墓，埋在母亲的墓前，墓碑上刻着“Maxey”。
在他去世前近一年，身患疾病的梅普尔索普帮助创办了罗伯特·梅普尔索普基金会（Robert Mapplethorpe Foundation, Inc.）。基金会的愿景是成为“保护他的作品、推动他的创作愿景、倡导他关心事业的合适机构”。自他去世以来，基金会不仅作为他的官方遗产管理机构，帮助推广他的作品至全球，还筹集并捐赠了数百万美元，用于资助对抗艾滋病和HIV感染的医学研究。1991年，基金会在 Leather Awards 的“年度大型非盈利机构”中获奖，入选 Leather Pantheon。基金会向1993年在纽约市东17街Beth Israel 医疗中心合作建立的 Robert Mapplethorpe Residence，捐赠了100万美元，为长期艾滋病治疗提供住所，居所为六层联排住宅。该居所于2015年因财务困难而关闭。基金会还在机构层面推动美术摄影的推广，帮助决定哪些画廊代理梅普尔索普的艺术作品。2011年，罗伯特·梅普尔索普基金会把 spanning 1970–1989的Robert Mapplethorpe 档案捐赠给盖蒂研究所（Getty Research Institute）。
在去世前近一年，身患疾病的梅普尔索普帮助创办了Robert Mapplethorpe Foundation, Inc.，其愿景是“成为保护他的作品、推动他的创作愿景、并促进他关心的事业的合适工具”。自他去世后，基金会不仅作为他的正式遗产管理机构，帮助全球推广他的作品，还筹集并捐赠了数百万美元，用于资助对抗艾滋病和HIV感染的医学研究。1991年，基金会在 Leather Awards 的评选中获颁“年度大型非营利组织”。基金会向1993年在纽约市东17街与Beth Israel Medical Center 合作设立的 Robert Mapplethorpe Residence 捐赠了100万美元，为长期艾滋病治疗提供居所，但该居所于2015年因财政困难而关闭。基金会还在机构层面推广美术摄影，并帮助决定哪些画廊代表梅普尔索普的艺术。2011年，基金会将Robert Mapplethorpe档案（1970–1989）捐赠给盖蒂研究所。
梅普尔索普主要在工作室工作，几乎全部采用黑白摄影，个别晚期作品及其最后的展览“New Colors”除外。他的作品题材广泛，且大多以情色形象为主。他曾称部分作品为色情作品，意在唤起观众的情感，但亦可被视为高雅艺术。他的情色艺术探索了多种性主题，描绘了1970年代纽约市的BDSM subculture、黑人民体裸体以及女性健美者的古典裸体。他长期合作的一位黑人模特是德里克·克罗斯（Derrick Cross），他在1983年的同名自画像中被认为与法尔内塞斯勇士（Farnese Hercules）相提并论。梅普尔索普在大部分创作中采用“参与者观察者”的方法，亲自参与他所拍摄的性行为，并与模特进行性互动。
他还涉及花卉，尤其是兰花和马蹄莲，以及儿童、雕塑、名人与其他艺术家，包括安迪·沃霍尔、路易丝·布尔乔亚、黛博拉·哈里、凯西·艾克、理查德·基尔、彼得·加布里埃尔、格蕾丝·琼斯、阿曼达·利尔、劳瑞·安德森、伊吉·波普、菲利普·格拉斯、戴维·霍克尼、辛迪·舍曼、琼·阿玛特拉丁、帕蒂·史密斯等。史密斯曾是梅普尔索普的长期室友，也是他摄影中的常客之一，其形象鲜明的照片出现在史密斯首张专辑《马匹》（Horses）的封面上。
他的作品常引用宗教或古典意象，例如1986年对帕蒂·史密斯的1975年肖像，回想起阿尔布雷希特·丢勒的1500年自画像。1980至1983年间，梅普尔索普创作了超过150张关于健美运动员丽莎·里昂（Lisa Lyon）的 photograph， culminating 于1983年的摄影集《Lady, Lisa Lyon》，由维京出版社出版，文本由布鲁斯·查特本（Bruce Chatwin）撰写。
1989年夏天，一场梅普尔索普的巡回个人展引发了公众对艺术公共资助、审查与猥亵的讨论。华盛顿特区科科兰艺术馆（Corcoran Gallery of Art）同意成为巡展的其中一家 host 博物馆。梅普尔索普决定展出其去世前不久的新系列《Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment》，展出包括X Portfolio中的作品，包含了放尿崇拜、同性恋BDSM以及自画像中阴茎被插入肛门的情景，还包括两张儿童裸體照片。展览由当代艺术研究所（ICA）的珍妮特·卡顿（Janet Kardon）策展。ICA 获得美国国家艺术基金会的资助，支持梅普尔索普在科科兰的展览。但科科兰取消展览，终止了与 ICA 的合同，原因是它不想卷入所引发的政治议题，而画廊也因此卷入该争议，媒体与国会对国家艺术基金会资助被视为“可能猥亵”的作品的讨论进一步升级。科科兰的等级制度以及国会若干成员对某些作品的同性恋与性虐主题表示不满。尽管梅普尔索普在职业生涯中多次在公资展览中展出，但保守与宗教团体如美国家庭协会等却借此展览公开反对政府对这类作品的资助。
1989年6月，流行艺术家洛威尔·布莱尔·内斯比特（Lowell Blair Nesbitt）卷入了审查问题。内斯比特是梅普尔索普多年的好友，公开透露他在遗嘱中对博物馆留下了150万美元的赠与，但如果博物馆拒绝举办展览，他将撤销该赠与。科科兰拒绝后，内斯比特把钱改赠给皮尔里夫收藏馆（The Phillips Collection）。科科兰拒展后，展览的承办商转向非营利机构华盛顿艺术项目（Washington Project for the Arts），于1989年7月21日至8月13日的展期内在其场所展出所有图片，吸引大量观众。1990年，辛辛那提当代艺术中心（Cincinnati Contemporary Arts Center）及丹尼斯·巴里（Dennis Barrie）因描绘男士痛虐姿势的照片而遭到猥亵指控；法院裁定他们无罪。
据ICA称，“科科兰的决定引发了国家性辩论：公帑应否支持艺术？谁来决定公共展览中‘猥亵’或‘冒犯’的界限？如果艺术被视为一种言论自由的形式，出于对猥亵的理由取消联邦资助是否违背第一修正案？至今，这些问题仍然存在争议。”梅普尔索普成为美国文化战争双方的焦点人物之一。然而，因关注度提升，梅普尔索普照片的价格翻倍乃至三倍不等。艺术家的知名度据说也推动了他个人收藏的家具、陶器、银器及其他艺术家作品在佳士得拍卖行的后续成交，成交额达到800万美元。