一个陶土头像 - Akan - 迦納 (沒有保留價)
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來自迦納的 Akan 陶土紀念頭，題為《A terracotta head》，原創/官方認證，高15 cm，重1.2 kg，附底座。
AI輔助摘要
賣家描述
这件阿坎土陶纪念头颅属于一种久负盛名的丧葬传统，在这一传统中，人像头颅和雕像被创作用以纪念已故的统治者、女王母后及其他高位人物。此类作品常被称作 nsodie，与现今加纳境内的阿坎社群联系紧密，通常安置在被视为神圣的葬祭或墓地环境中，称为 asensie。在那里，它们成为纪念重要祖先的代代相传的更大群体的一部分。 Incl stand（此处应为文本误差，保持原文）
本头颅以其面部的强烈个体特征而显著。宽阔的面部结构、突出的眉骨、狭长的眼睛、宽大的鼻梁、小巧的口唇以及明显的颊部在设计上体现了高水平的克制。面部特征的轻微不对称性增强了“某一具体人”的存在感，而非完全标准化或理想化的类型。侧面观看时，眉、鼻、唇与下巴的突出使头颅呈现出尤为强烈的雕塑轮廓。
阿坎纪念头颅既不能简单归类为现代西方意义上的肖像，也不能仅视为纯粹理想化的再现。历史证据显示，在某些情况下，雕刻家在生前对其对象进行观察，个人的体征、发型、疤痕及其他显著特征可以被融入到成品雕塑中。与此同时，逝者则按照尊严、镇定、美丽与社会地位的既定理想来再现。因此，最终的形象将个人识别性与适合管理者祖先身份的理想化表现结合起来。
因此，这头颅所呈现的独特性可能具有相当重要的意义。不对称的眼睛、鼻唇的特殊形态、宽阔的下颌以及脸部造型的非规则性可能保留了与特定人物相关的特征。但在缺乏关于原始个体或考古环境的资料情况下，无法确定这件雕塑与该人物的身体外观有多大 resemblance。
这种头颅原本并非设计为孤立的雕塑。它属于一个丧葬环境，在那里祖先的记忆与持续存在扮演重要角色。纪念头颅与雕像可共同被安置在神圣的墓地区域，有时代表着一代又一代的统治者及宫廷成员。这些地方在葬礼后仍然具有仪式意义。可以进行祈祷、泼洒圣水与供品，以维持死者、统治血统与在世社区之间的关系。因此，这尊陶土偶像不仅是墓碑，更是记忆、祖源与延续性的物质表达。
本例表面的纹理尤为引人注目。其表面呈现出复杂而不均匀的包浆，颜色从灰色、木炭棕、赤褐色、赭色、淡米色等不同层次变化。头部侧面及凹陷部位的较暗区域依然可见，而面部的部分区域则显露出更暖的棕色和红棕色。表面还可见淡色的颗粒状和矿物状附着，尤其在头部上部周围。其他区域则显得更顺滑、颜色更暗，暴露的粘土层、较深的外层与较浅的结壳形成鲜明对比。
这种异质性包浆暗示着头颅表面的漫长且复杂的历史。阿坎的土陶器物常见有上釉与附着表层涂覆，但仅凭肉眼难以确切区分原始着色、有意涂覆、仪式性沉积、矿物附着、风化、埋葬沉积以及后期由于搬运或清洁所引起的改动。这些不同层次因此不应被自动解读为仪式性物质。它们的不同存留状态仍然是物件的重要方面，或许保留了关于原始处理及其后续历史的证据。
土陶纪念雕塑在阿坎文化中是一项重要的艺术专门化，历史记载显示女性制陶与雕塑家在其生产中扮演着重要角色。现存的文献显示风格差异相当大：有的头颅高度程式化、简化；也有的呈现出显著的个体化与自然主义的面部特征。此外，它们在尺寸与结构上差异巨大，从相对较小的头颅到较大的头颅，乃至完整的雕像。
今日，早期阿坎土陶纪念物若经确凿年代鉴定且历史外观保存完好，已相对稀少。烧制的粘土极易破损、侵蚀，且长期暴露于室外或墓地环境中更易受损。此外，殖民时期及此后，许多存留样本已脱离原始环境，最终进入欧洲和北美的博物馆与私人收藏。因此，许多重要的典型现今多收藏于西方馆藏，而非最初创作的丧葬场域中。
现今作为独立雕塑展出，头颅的观感不可避免地与其原始呈现时的方式有差异。在其丧葬背景中，它是生者与祖灵之间持续关系的一部分。因此，其宁静的表情、克制的造型与极具个人辨识度的面相，应被理解为不仅仅是审美特质，而是关于记忆、血统、社会权威和一位重要逝者的持续存在。
精选参考
- Cole, Herbert M., and Doran H. Ross. Arts of Ghana. Los Angeles: Museum of Cultural History, University of California, 1977. 阿坎艺术及其广泛文化艺术背景的基本参考。
- Gilbert, Michelle. “Akan Terracotta Heads: Gods or Ancestors?” African Arts, 1989, 第22卷第4期，34–43, 85–86。关于阿坎土陶纪念头颅的意义、功能与解读的重要研究。
- Preston, George Nelson. “People Making Portraits Making People: Living Icons of the Akan.” African Arts, 1990, 第23卷第3期，70–76, 104。与肖像、个体相似性、身份与阿坎文化中的再现相关的问题尤为相关。
- Borgatti, Jean M., and Richard Brilliant, eds. Likeness and Beyond: Portraits from Africa and the World. New York: Center for African Art, 1990。关于非洲肖像概念的比较研究，包括个体相似性、社会身份与理想化等问题。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Nsodie (Memorial Head), Akan artist,” 17世纪-18世纪中叶，Ghana Twifo-Heman传统区域。重要的博物馆参考，讨论在神圣墓地点asensie安置皇家纪念雕塑以及与祖先相关的祈祷、献祭与供品。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Nsodie (Memorial Head) of a Queen Mother,” 18世纪末-19世纪。与个人肖像问题尤为相关，博物馆记述了家族选择的艺术家在个体生前多次观设以了解对象。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Female Ntiri (Memorial Head),” 阿坎，17世纪，Adanse传统区域，Ghana。展示阿坎纪念雕塑形式多样性以及其与王室或地位高者的关联。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Male Ntiri (Memorial Head),” 阿坎，17世纪，Adanse传统区域，Ghana。展示阿坎丧葬土陶的显著风格与雕塑多样性的重要对照例。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Memorial Head (Mma),” 阿坎，19–20世纪，Ghana。带粘土与釉表层。理解阿坎纪念头颅原始表面处理及有意涂覆表层与后来的包覆之间的区别的有用参考。
价格不含TL分析费，TL分析可在四周内完成，350欧元。
部分信息由人工智能生成，基于民族学、考古学与艺术史领域的公开来源。
Invt. No. MAZ22012
法律框架
在1970年联合国教科文组织公约以及 KGSG（Kulturgutschutz Gesetz，文化财产保护法）的共同作用下，对文化财产归还的任何请求，在原产国政府了解物件所在及其拥有者身份之日起三年后时效更为严格。
自2001年以来，所有拍卖的青铜与土陶物品均在沃尔夫冈·简尼克画廊公开展出。诸如 DIGITAL BENIN 等组织以及如柏林工业大学等在近七年内积极参与归还研究（转运项目）的学术机构，均知悉我们的工作，已对我们收藏的大片区域进行检查，并曾在波札托托的拉姆、托戈等地访问以了解现场国际艺术贸易。尼日利亚阿布贾国家博物馆与纪念馆委员会（NCMM）亦被告知我们的收藏。迄今为止，尚无针对私人机构如沃尔夫冈·简尼克画廊的归还请求。
本画廊通过最大程度的透明度和文档化来应对这些结构性挑战。如有任何疑问或不确定之处，欢迎与我们联系。每一事项都将通过可用资源进行认真审查。
賣家的故事
沃尔夫冈·雅尼克的对非洲艺术的参与并非在田野调查或市场交易中开始，而是在一个更安静、内在的空间里——在他父亲留下的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非按照单一故事来编排；它暗示着多种可能。它更鼓励审视，而非崇敬，并早早教会雅尼克：物件从来不是沉默的。它们内部包藏时间——以同一种形式承载断裂与连续——并且请人像解读文本一样去读它们。
在二十多年里，雅尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都未能真正捕捉到他实践的形态。那些曾经被随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从来不是一个封闭的、历史性的类别。它反而是一套活着的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史、比较法——提供了一种语法。语言本身则是在别处学到的。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复接触逐步显现，这些接触逐渐发展为关系，并通过信任在多年里逐步建立。
马里成为这一经历的引力中心。2002年至2012年间，雅尼克在巴马科和塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一间俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抗拒简单的年代顺序。雕塑与陶器与摄影作品共同占据同一个房间，马利克·西迪贝的作品——70年代马里青年自信而狂放的形象——与更古老的仪式形式并列悬挂。其效果并非让人怀旧，而是使人澄清：过去与现在并非彼此排斥，而是彼此锋利。
2012年的战争突然终结了这一篇章，像战争常有的那样。但它并未消解这项工作。与阿吉博·卡马特一起，雅尼克在洛美重新集结，地点更靠近许多物件的来源地以及它们仍在穿越的路线。自2018年起，柏林成为这张地图上的另一个点。Wolfgang Jaenicke画廊现对着夏洛滕堡宫对面，由一支专业团队支援。画廊特别聚焦西非青铜器与陶土器、材料由土壤与火、以及抗拒轻易翻译的记忆形式所塑成的物件。
雅尼克的实践之所以独特，不仅在于它的地理范围，更在于其内部的张力。现场考察与出处研究并行；商业活动被视为与责任密不可分。画廊与博物馆、学术机构合作，将流通框定为一种道德过程，始终未完结。目标并非将物件从世界中移除并封存，而是让它们在世界中保持可解读的状态——允许它们继续发声，即使发声的条件在变化。
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Galerie Wolfgang Jaenicke是一家位于柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具与当代非洲艺术。由沃尔夫冈·雅尼克掌舵，他的工作融合收藏、经销、出处研究、田野工作与档案文献整理。
据画廊自述，雅尼克 studied ethnology、art history 与 comparative law，在非洲艺术领域工作超过二十五年。他的活动在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与中发展起来。他并不把非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为被生活共同体与不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯一个特别重要的阶段在马里，约在2002年至2012年之间，在巴马科与塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一个将历史非洲雕塑与当代非洲摄影结合的画廊，其中也包含马利克·西迪贝的作品。2012年的马里政治与军事危机导致这一阶段的活动结束。
后来，与阿吉博·卡马特一起，雅尼克继续在洛美工作，随后在柏林靠近夏洛滕堡宫建立画廊。画廊格外强调西非青铜器、陶土器、与本恩（Benin）及伊夫（Ife）相关的作品、诺克（Nok）雕塑、洞贡（Dogon）艺术、鲍勒（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件及约鲁巴（Yoruba）材料。
雅尼克公开立场的一大鲜明特点，是他反复强调出处透明与归还辩论。在多份公开的物件记录中，画廊明确讨论出口文件、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和归还研究者的沟通等问题。这些表述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛讨论。
画廊维护着庞大的在线档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括本安与伊夫青铜器、诺克陶土、洞贡雕塑、鲍勒人像、冯（Fon）物件、莫巴（Moba）人像，以及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易历史的学者而言，雅尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人群体的后期一代经销商。克莱曼属于二战后1950s–1970s的纽约市场，而雅尼克的工作则受到当代对田野记录、出处研究、归还讨论、数字档案以及直接与西非网络与艺术家互动等关注所塑造。
本文本基于AI信息
由Google翻譯翻譯这件阿坎土陶纪念头颅属于一种久负盛名的丧葬传统，在这一传统中，人像头颅和雕像被创作用以纪念已故的统治者、女王母后及其他高位人物。此类作品常被称作 nsodie，与现今加纳境内的阿坎社群联系紧密，通常安置在被视为神圣的葬祭或墓地环境中，称为 asensie。在那里，它们成为纪念重要祖先的代代相传的更大群体的一部分。 Incl stand（此处应为文本误差，保持原文）
本头颅以其面部的强烈个体特征而显著。宽阔的面部结构、突出的眉骨、狭长的眼睛、宽大的鼻梁、小巧的口唇以及明显的颊部在设计上体现了高水平的克制。面部特征的轻微不对称性增强了“某一具体人”的存在感，而非完全标准化或理想化的类型。侧面观看时，眉、鼻、唇与下巴的突出使头颅呈现出尤为强烈的雕塑轮廓。
阿坎纪念头颅既不能简单归类为现代西方意义上的肖像，也不能仅视为纯粹理想化的再现。历史证据显示，在某些情况下，雕刻家在生前对其对象进行观察，个人的体征、发型、疤痕及其他显著特征可以被融入到成品雕塑中。与此同时，逝者则按照尊严、镇定、美丽与社会地位的既定理想来再现。因此，最终的形象将个人识别性与适合管理者祖先身份的理想化表现结合起来。
因此，这头颅所呈现的独特性可能具有相当重要的意义。不对称的眼睛、鼻唇的特殊形态、宽阔的下颌以及脸部造型的非规则性可能保留了与特定人物相关的特征。但在缺乏关于原始个体或考古环境的资料情况下，无法确定这件雕塑与该人物的身体外观有多大 resemblance。
这种头颅原本并非设计为孤立的雕塑。它属于一个丧葬环境，在那里祖先的记忆与持续存在扮演重要角色。纪念头颅与雕像可共同被安置在神圣的墓地区域，有时代表着一代又一代的统治者及宫廷成员。这些地方在葬礼后仍然具有仪式意义。可以进行祈祷、泼洒圣水与供品，以维持死者、统治血统与在世社区之间的关系。因此，这尊陶土偶像不仅是墓碑，更是记忆、祖源与延续性的物质表达。
本例表面的纹理尤为引人注目。其表面呈现出复杂而不均匀的包浆，颜色从灰色、木炭棕、赤褐色、赭色、淡米色等不同层次变化。头部侧面及凹陷部位的较暗区域依然可见，而面部的部分区域则显露出更暖的棕色和红棕色。表面还可见淡色的颗粒状和矿物状附着，尤其在头部上部周围。其他区域则显得更顺滑、颜色更暗，暴露的粘土层、较深的外层与较浅的结壳形成鲜明对比。
这种异质性包浆暗示着头颅表面的漫长且复杂的历史。阿坎的土陶器物常见有上釉与附着表层涂覆，但仅凭肉眼难以确切区分原始着色、有意涂覆、仪式性沉积、矿物附着、风化、埋葬沉积以及后期由于搬运或清洁所引起的改动。这些不同层次因此不应被自动解读为仪式性物质。它们的不同存留状态仍然是物件的重要方面，或许保留了关于原始处理及其后续历史的证据。
土陶纪念雕塑在阿坎文化中是一项重要的艺术专门化，历史记载显示女性制陶与雕塑家在其生产中扮演着重要角色。现存的文献显示风格差异相当大：有的头颅高度程式化、简化；也有的呈现出显著的个体化与自然主义的面部特征。此外，它们在尺寸与结构上差异巨大，从相对较小的头颅到较大的头颅，乃至完整的雕像。
今日，早期阿坎土陶纪念物若经确凿年代鉴定且历史外观保存完好，已相对稀少。烧制的粘土极易破损、侵蚀，且长期暴露于室外或墓地环境中更易受损。此外，殖民时期及此后，许多存留样本已脱离原始环境，最终进入欧洲和北美的博物馆与私人收藏。因此，许多重要的典型现今多收藏于西方馆藏，而非最初创作的丧葬场域中。
现今作为独立雕塑展出，头颅的观感不可避免地与其原始呈现时的方式有差异。在其丧葬背景中，它是生者与祖灵之间持续关系的一部分。因此，其宁静的表情、克制的造型与极具个人辨识度的面相，应被理解为不仅仅是审美特质，而是关于记忆、血统、社会权威和一位重要逝者的持续存在。
精选参考
- Cole, Herbert M., and Doran H. Ross. Arts of Ghana. Los Angeles: Museum of Cultural History, University of California, 1977. 阿坎艺术及其广泛文化艺术背景的基本参考。
- Gilbert, Michelle. “Akan Terracotta Heads: Gods or Ancestors?” African Arts, 1989, 第22卷第4期，34–43, 85–86。关于阿坎土陶纪念头颅的意义、功能与解读的重要研究。
- Preston, George Nelson. “People Making Portraits Making People: Living Icons of the Akan.” African Arts, 1990, 第23卷第3期，70–76, 104。与肖像、个体相似性、身份与阿坎文化中的再现相关的问题尤为相关。
- Borgatti, Jean M., and Richard Brilliant, eds. Likeness and Beyond: Portraits from Africa and the World. New York: Center for African Art, 1990。关于非洲肖像概念的比较研究，包括个体相似性、社会身份与理想化等问题。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Nsodie (Memorial Head), Akan artist,” 17世纪-18世纪中叶，Ghana Twifo-Heman传统区域。重要的博物馆参考，讨论在神圣墓地点asensie安置皇家纪念雕塑以及与祖先相关的祈祷、献祭与供品。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Nsodie (Memorial Head) of a Queen Mother,” 18世纪末-19世纪。与个人肖像问题尤为相关，博物馆记述了家族选择的艺术家在个体生前多次观设以了解对象。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Female Ntiri (Memorial Head),” 阿坎，17世纪，Adanse传统区域，Ghana。展示阿坎纪念雕塑形式多样性以及其与王室或地位高者的关联。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Male Ntiri (Memorial Head),” 阿坎，17世纪，Adanse传统区域，Ghana。展示阿坎丧葬土陶的显著风格与雕塑多样性的重要对照例。
- The Metropolitan Museum of Art, New York. “Memorial Head (Mma),” 阿坎，19–20世纪，Ghana。带粘土与釉表层。理解阿坎纪念头颅原始表面处理及有意涂覆表层与后来的包覆之间的区别的有用参考。
价格不含TL分析费，TL分析可在四周内完成，350欧元。
部分信息由人工智能生成，基于民族学、考古学与艺术史领域的公开来源。
Invt. No. MAZ22012
法律框架
在1970年联合国教科文组织公约以及 KGSG（Kulturgutschutz Gesetz，文化财产保护法）的共同作用下，对文化财产归还的任何请求，在原产国政府了解物件所在及其拥有者身份之日起三年后时效更为严格。
自2001年以来，所有拍卖的青铜与土陶物品均在沃尔夫冈·简尼克画廊公开展出。诸如 DIGITAL BENIN 等组织以及如柏林工业大学等在近七年内积极参与归还研究（转运项目）的学术机构，均知悉我们的工作，已对我们收藏的大片区域进行检查，并曾在波札托托的拉姆、托戈等地访问以了解现场国际艺术贸易。尼日利亚阿布贾国家博物馆与纪念馆委员会（NCMM）亦被告知我们的收藏。迄今为止，尚无针对私人机构如沃尔夫冈·简尼克画廊的归还请求。
本画廊通过最大程度的透明度和文档化来应对这些结构性挑战。如有任何疑问或不确定之处，欢迎与我们联系。每一事项都将通过可用资源进行认真审查。
賣家的故事
沃尔夫冈·雅尼克的对非洲艺术的参与并非在田野调查或市场交易中开始，而是在一个更安静、内在的空间里——在他父亲留下的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非按照单一故事来编排；它暗示着多种可能。它更鼓励审视，而非崇敬，并早早教会雅尼克：物件从来不是沉默的。它们内部包藏时间——以同一种形式承载断裂与连续——并且请人像解读文本一样去读它们。
在二十多年里，雅尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都未能真正捕捉到他实践的形态。那些曾经被随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从来不是一个封闭的、历史性的类别。它反而是一套活着的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史、比较法——提供了一种语法。语言本身则是在别处学到的。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复接触逐步显现，这些接触逐渐发展为关系，并通过信任在多年里逐步建立。
马里成为这一经历的引力中心。2002年至2012年间，雅尼克在巴马科和塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一间俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抗拒简单的年代顺序。雕塑与陶器与摄影作品共同占据同一个房间，马利克·西迪贝的作品——70年代马里青年自信而狂放的形象——与更古老的仪式形式并列悬挂。其效果并非让人怀旧，而是使人澄清：过去与现在并非彼此排斥，而是彼此锋利。
2012年的战争突然终结了这一篇章，像战争常有的那样。但它并未消解这项工作。与阿吉博·卡马特一起，雅尼克在洛美重新集结，地点更靠近许多物件的来源地以及它们仍在穿越的路线。自2018年起，柏林成为这张地图上的另一个点。Wolfgang Jaenicke画廊现对着夏洛滕堡宫对面，由一支专业团队支援。画廊特别聚焦西非青铜器与陶土器、材料由土壤与火、以及抗拒轻易翻译的记忆形式所塑成的物件。
雅尼克的实践之所以独特，不仅在于它的地理范围，更在于其内部的张力。现场考察与出处研究并行；商业活动被视为与责任密不可分。画廊与博物馆、学术机构合作，将流通框定为一种道德过程，始终未完结。目标并非将物件从世界中移除并封存，而是让它们在世界中保持可解读的状态——允许它们继续发声，即使发声的条件在变化。
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Galerie Wolfgang Jaenicke是一家位于柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具与当代非洲艺术。由沃尔夫冈·雅尼克掌舵，他的工作融合收藏、经销、出处研究、田野工作与档案文献整理。
据画廊自述，雅尼克 studied ethnology、art history 与 comparative law，在非洲艺术领域工作超过二十五年。他的活动在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与中发展起来。他并不把非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为被生活共同体与不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯一个特别重要的阶段在马里，约在2002年至2012年之间，在巴马科与塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一个将历史非洲雕塑与当代非洲摄影结合的画廊，其中也包含马利克·西迪贝的作品。2012年的马里政治与军事危机导致这一阶段的活动结束。
后来，与阿吉博·卡马特一起，雅尼克继续在洛美工作，随后在柏林靠近夏洛滕堡宫建立画廊。画廊格外强调西非青铜器、陶土器、与本恩（Benin）及伊夫（Ife）相关的作品、诺克（Nok）雕塑、洞贡（Dogon）艺术、鲍勒（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件及约鲁巴（Yoruba）材料。
雅尼克公开立场的一大鲜明特点，是他反复强调出处透明与归还辩论。在多份公开的物件记录中，画廊明确讨论出口文件、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和归还研究者的沟通等问题。这些表述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛讨论。
画廊维护着庞大的在线档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括本安与伊夫青铜器、诺克陶土、洞贡雕塑、鲍勒人像、冯（Fon）物件、莫巴（Moba）人像，以及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易历史的学者而言，雅尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人群体的后期一代经销商。克莱曼属于二战后1950s–1970s的纽约市场，而雅尼克的工作则受到当代对田野记录、出处研究、归还讨论、数字档案以及直接与西非网络与艺术家互动等关注所塑造。
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族裔／文化
Akan
原產國
迦納
物料
Terracotta
Sold with stand
是
狀況
狀況一般
藝術品標題
A terracotta head
Height
15 cm
重量
1,2 kg
真偽
原創/正版
德國已驗證
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- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
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