尾形月耕 · 义士四十七图 · 四十七浪人 · 忠臣藏 · 明治 - 日本 - 明治時期（1868-1912）

系列中备受追捧的设计之一——充满电影感的构图。尾形月耕的《義士四十七圖》系列因收藏家逐渐欣赏他在浮世绘与现代版画之间的定位而日益受追捧；该系列的作品被包括大英博物馆在内的机构收藏。

艺术家：Ogata Gekkō 尾形月耕 (1859–1920)
系列：Gishi shijūshichi zu 義士四十七圖（Pictures of the Forty-seven Loyal Retainers）
题名：Kurahashi Densuke Munefusa 倉橋傳助宗房

规格：Ōban tate-e，大约36 × 24 cm
技法：木版画（錦繪），纸上墨彩
日期：明治时代，1896–1902（以边欄题记为准）
版社：Matsuki Heikichi 松木平吉（边欄题记）
签名：月耕（Gekkō），并有印章
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品相
色彩非常好，印象清晰。纸张有轻微的污渍/泛黄以及相册背衬。如需查看，请参阅图片！
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关于这幅版画

现在是元禄十五年十二月十四日夜晚——对鬼一馆之袭。月耕将我们直接置于倉橋傳助宗房的背后，他身穿四十七人夜袭制服，头盔与火罩已固定，持剑平举待发。我们像战友一样看见他：从背后、越过肩头，分享他的视线。以及他所看的——也就是我们与他一起观看的战斗——正以远景展开，两名武士在矛盾的矛盾对决中紧咬着矛尖；这幅画并非以全彩呈现，而是在柔和而稀薄的着色中，被光芒般的杏色光圈包围，在灰黑的夜色中泛起如灯笼光环般的光晕。

这是月耕从武士画的传统中完全脱离的地方。久能义或群英的画作会把战斗直接摔在我们面前——画面充满、饱和、填满整张纸。而月耕则给出了一个单独的、宏伟而静止的人物，将暴力推回到氛围中。效果真正具有电影感：景深浅、前景清晰、背景渐变成光与雾。此构图理解了一个在早期武者画传统中很少承认的道理——战斗最紧张的瞬间不是冲击的一击，而是等待那一刻。