古羅馬 大理石 德鲁苏斯幼子将军之首。蒂贝留斯皇帝统治中期，约公元22年至37年。24厘米

尤年轻将军德鲁苏斯的负责人

古罗马，提比略皇帝统治中期，公元22年至37年左右。

大理石

不含底座的高度为24厘米。

含金属支架。

状况：整体良好，右上眼部有淤青，右脸颊有擦伤，鼻子和下巴有材料损失。左侧头部在脸颊下部、眼睛和头发处有修复。背部保留有一个旧的凹陷，呈方形，中央区域残留有铁锚的痕迹。

來源：法國巴黎私人收藏。 1960–1970 年。

描述：

尼禄·克劳迪乌斯·德鲁苏斯，更广为人知的是幼子德鲁苏斯或小德鲁苏斯，以区别于他的叔叔德鲁苏斯长者，是皇帝提比略和他的第一任妻子维普萨尼亚的儿子，约生于公元前15年。古代资料将他描绘为一位技艺高超的军事指挥官，尽管他因傲慢、放纵的私生活，尤其是对血腥场面的偏爱而受到批评。在他表面谦逊的背后，是一种反抗的态度，曾多次与元老院发生冲突。公元15年，他在平定潘诺尼亚的叛乱后被任命为执政官；公元19年，在他的异母兄弟、永远的对手日耳曼尼库斯去世后，他成为皇位继承人。随后不久，他在公元23年被暗杀，据苏埃托尼乌斯记载，是“由他的妻子莉维拉和塞贾努斯之间的犯罪协议”所为；提比略的密友、皇位的潜在继承人塞贾努斯，先是引诱德鲁苏斯的妻子，后来在她的帮助下毒死了他。在公元31年失宠之前，成为帝国最有权势的人，塞贾努斯还谋杀了其他皇位继承人，包括德鲁苏斯幼子的日耳曼尼库斯。

这幅肖像展现了德鲁苏斯二世的典型特征：低而向后弯曲的额头，突出的眉毛，一只大而长的鹰钩鼻，尽管鼻尖有典型的缺陷，薄唇，下唇后缩，下巴后缩，眼睛大而有神，头发向前梳理。其风格典型于提比略时期（14-37年），采用古典主义的卷发雕刻，面部表情冷峻、淡漠。发型是朱利奥-克劳迪安王朝的典型，略带波浪的发束向前梳理。刘海连续，由规则的发束组成，形成均匀的线条覆盖在额头上，基本遮掩了额头。鬓角短而略带卷曲。单独雕刻的卷发向右太阳穴弯曲，除了面部左侧最后五缕向相反方向梳理。其余部分的发束较厚，后部的发型雕刻较为随意，因为从正面看会被遮挡。这种发型在提比略和卡利古拉（37-41年）时期非常流行。随着后继者克劳迪斯（41-54年）统治时期，男性发型开始出现其他趋势。其发型起源于共和时期，但在提比略时期，发束变得更长，在雕塑表现中更为突出。

正式而言，这是一幅具有非凡写实主义的肖像，细致描绘了面部的不规则性以及时间流逝的效果。大眼睛用富有表现力的弯曲线条表现，眼睑因其体积而突出，上下眼睑皆如此。雕塑家准确而不过分夸张地刻画了远离古典理想的解剖细节，例如眼袋、加深的鼻唇沟以及嘴部的明显体积，包括非常明显的嘴角和特征性的收缩下唇，这也是Drusus the Younger肖像的典型特征。鼻子虽然已损坏，但仍保留了其鹰钩鼻的厚重鼻孔。在那不勒斯的塞萨奥伦卡镇，有一幅非常相似的Drusus the Younger肖像（图1），年代在23年至37年之间。这件作品与其共享许多细节，比如突出的但雕刻优雅的眉弓，聚焦于那双锐利的眼睛，额头中央的微微隆起，以及发型的形状，刘海线形成一个柔和的M形，终结于短的鬓角，所有卷发都朝向右侧太阳穴，只有最后五缕朝向相反方向。

德鲁苏斯幼年的官方肖像原型是在他父亲登基后，于公元14年创作的。现存大约三十件样本，其中大部分是在提比略统治期间制作的，尽管也有后期的作品，例如一尊保存于马德里的凯利加时期的半身像（图2）。可以辨认出其肖像的鲜明特征，主要是那些典型的利维亚后裔——奥古斯都的妻子——的特征；也许正是这种家族相似性，使得他们在肖像中得到了突出表现，而没有追求理想化。另一方面，他面部特征的写实性可以被解读为对克劳迪家族共和传统的致敬，这个贵族家庭是他所属的家族。根据博松（Boschung）建立的模式，德鲁苏斯幼年的肖像可以分为四种类型，主要通过发型细节和写实程度的不同来区分。第一种是卢尼型（图3），自公元14年起使用，特点是略微偏向右侧的三角形脸，以及非常动态的前额卷发。第二种是贝济耶型（图4），使用时间从同一年持续到约22年，特点是低而梯形的前额，发型向面部中央轴线梳理，右眼内角上方有两缕卷发相连。第三种，也是最广泛的一种，是莱普提斯马格纳型（图5），沿袭马克斯·阿格里帕（Marcus Agrippa）——德鲁苏斯的祖父——肖像的模型，可能是在23年后为纪念他在帝国各地的众多荣誉雕像而后期发展而成。这一类型的面部特征是脸颊和下巴较柔和，整体理想化程度更高，中央刘海较短，露出额头。研究中的这件作品属于第四种类型，被称为卢浮1240型，源自巴黎保存的一尊肖像（图6）。该像是为了庆祝德鲁苏斯在22年底从伊利里亚凯旋归来而创作，强调其与父亲的相似性，以及围绕前额的卷发，除了少数向左上方偏离的发束外，均向右雕刻。这一第四类型的肖像在马德里国家考古博物馆保存，年代在22至27年之间，与研究对象的作品特别接近（图7）。

罗马画像起源于共和时代，具有双重面貌。一方面，创造了旨在荣耀杰出公民的公共形象，这类肖像在形式和概念上都源自希腊。另一方面，maiorum immagines是祖先的肖像，在葬礼期间展示，之后存放在封闭的场所，仅在特殊场合开启。maiorum immagines纯粹是意大利本土的艺术形式，直接源自早期的蜡制死者面具，起源于伊特鲁里亚的祖先崇拜。此外，它们通常只是半身像或头部，而荣誉肖像通常是全身像，因为它们反映了希腊关于身体整体的观念，每个部分都不可分割。然而，在罗马人看来，一个人的个性集中在头部，因此只需以头部来代表其个性。

起初，只有贵族家庭拥有ius imaginum，即在家中保存祖先肖像的权利。他们的地位通过他们的肖像收藏反映出来，这些收藏越多、越显赫，就越有声望。实际上，家族肖像的收藏象征甚至展示了家族美德的连续性。后来，ius imaginum的特权被扩展到拥有杰出祖先的家庭，即所谓的nobiles。最终，从奥古斯都时期开始，这些肖像的制作和保存权利被扩展到整个社会，包括自由民和公民。

苏拉时期（公元前88-80年）标志着罗马共和肖像的起始，标志着与希腊希腊文化的最终正式分离。那是祖先的肖像开始变得写实的时刻，逐渐远离希腊的自然主义模型。在格拉古兄弟（公元前133-123年）改革和社会战争（公元前91-88年）之后，爆发了一场由盟友争取公民身份引发的冲突，随后发展出一段颂扬贵族美德和传统的时期，这一切始终围绕着‘家族’的概念展开，即将贵族家庭围绕共同的显赫祖先聚集的社会体系。因此，肖像在社会和政治层面变得至关重要，不仅仅是荣誉层面，更是私人层面，因为它代表了那个血统，使贵族成为他所是。

罗马共和时期的肖像风格干练而细致，描绘出岁月和艰难生活条件所留下的肌肤痕迹，常常展现出一种傲慢甚至轻蔑的表情。因此，这些作品似乎有意远离希腊的影响，远离其优雅和理想化的自然主义。这也是为什么共和时期的肖像被视为一种具有鲜明罗马特色的创作。然而，公元前1世纪末新阿提克风尚的传播，逐渐导致上层阶级放弃这种类型的肖像，但在模仿贵族阶级的墓葬雕塑中仍然得以存续。最终，随着奥古斯都时代的到来，时代的变迁将决定向较少表现力的古典主义的最终转变，这种风格在公共与私人肖像中融合。然而，随着时间的推移，这两种肖像的差异又会重新出现，一种具有表现力且偏向写实，另一种则是理想化的，具有希腊希腊化的遗风。这就是这幅德鲁苏斯年轻者的肖像，故意唤起共和时期的写实美学，以强调其血统的古老和高贵。

参考文献

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- FEJFER, J. 罗马肖像在语境中的表现。Walter de Greuyter，2008年。- HUFFMAN, A.M. “‘热情奉上’：克利夫兰艺术博物馆中一尊关于Drusus Minor的新大理石肖像头，以及关于身份、类型学和出处的问题”，收录于ARTH 512，2016年。- KISS, Z. 朱利奥-克劳迪王子在奥古斯都和提比略时期的图像学。波兰科学出版社，1975年。
- POLLINI, J., 编著。罗马肖像画：品格与美德的形象。洛杉矶Fisher画廊举办的展览目录。南加州大学。1990年。
- ROSE, C.B. 王朝纪念与朱利奥-克劳迪安时期的帝国肖像。剑桥大学出版社。1997年。

平行

图1 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元23年至37年左右。大理石，高35厘米。前为克利夫兰艺术博物馆所有，2017年归还意大利，现在位于塞萨奥伦卡市立博物馆。

图2 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，约公元37-41年。大理石，高度60.8厘米（不含底座）。马德里普拉多博物馆，藏品编号E000342。

图3 小德鲁苏斯。罗马帝国，公元14-23年左右 大理石，完整重建雕像高208厘米。意大利帕尔马国家古物博物馆，藏品编号1952,833。

图3 小德鲁苏斯。罗马帝国，公元14-23年左右 大理石，完整重建雕像高208厘米。意大利帕尔马国家古物博物馆，藏品编号1952,833。

图4 德鲁苏斯年轻者。罗马帝国，公元14-37年左右。大理石，高34厘米。加的斯博物馆，藏品编号CE07442。

图5 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元14-23年左右。大理石，高87厘米。马德里普拉多博物馆，藏品编号E000200。

图6 幼德鲁苏斯。罗马帝国，约公元23-37年。大理石，高48.5厘米。卢浮宫博物馆，巴黎，藏品编号Ma 1240。

图7 德鲁苏斯幼子。罗马帝国，公元22-27年左右。大理石，高50厘米。马德里国家考古博物馆，藏品编号2731。



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