一个青铜面具 - Tikar - 喀麥隆 (沒有保留價)

在喀麦隆基米地区福姆班收集的一面Tikar青铜面具，面部有几何雕刻，小鸟栖息在冠部，胡须部分有四个小突起。显示出氧化和使用痕迹。包括底座。

Tikar青铜面具由喀麦隆中部草原地区的社区制作，在西非的冶金和雕塑传统中占有独特地位。虽然通常与Tikar政体相关联，但许多此类作品源自相关或邻近的群体，而“Tik ar”一词常作为广义的市场或学术用语，而非严格的民族语言划分。这些面具通常采用失蜡铸造工艺制作，这种技术能够实现细腻的表面细节和标准化形态的重复。这一方法历来与专门的世袭铸造工会有关，这些工会的知识和仪式化程序不仅保持了艺术的连续性，也确保了技术的精确性。

这些青铜面具通常不戴在脸上；相反，它们作为威望象征物出现，或被安装在头饰和与主要部落相关的建筑元素上。它们的图像强调理想化的面部特征——拱形眉毛、杏仁状眼睛以及复杂的发型——这些都是象征镇定、权威和道德正直的标志，反映了Grassfields地区关于领导力的观念。对头发和疤痕的艺术化表现常常与该地区木雕中的传统相呼应，显示出媒介之间共享的视觉语法。在某些情况下，这些青铜器还融入了动物形态或几何图案，强化了其在王室宫廷中的保护和合法化功能。

20世纪，Tikar青铜面具在全球艺术市场的流通加快，尤其是在1930年代至1960年代，当时采集任务和商业网络在喀麦隆扩展。因此，许多现存于博物馆和私人收藏中的作品缺乏确切的出处，增加了将它们归入特定工坊或血统的难度。学者们还指出，一些为迎合旅游需求而制作的现代青铜作品，复制了经典形式，却缺乏原始的仪式背景。这强调了在评估归属、功能和年代时，进行细致的风格、技术和背景分析的重要性。

尽管面临这些挑战，Tikar青铜面具仍然是社会等级和艺术创新的重要标志。它们的形态和表面处理反映了当地的审美偏好以及更广泛的Grassfields地区的宫廷展示传统。在对这些作品进行编目时，关注铸造缝隙、磨损模式、合金成分以及与已记录作品的风格相似之处，可以在缺乏完整实地资料的情况下，有助于更精确的艺术史解读。

参考资料
Berns, Marla C. 《喀麦隆草原地区的艺术》。Fowler Museum，1987年。
Nicklin, Keith. 《喀麦隆草原的青铜器》。《尼日利亚实地》，1974年。
Rubin, Arnold. 《喀麦隆》。《非洲艺术与领导力》，由 Douglas Fraser 和 Herbert M. Cole 编著，威斯康星大学出版社，1972年。
Siegmann, William C. 《西部草原地区的金属铸造》。《非洲艺术》，1990年。

高度：25厘米，无底座