Anton von Werner (1843-1915) deutscher Maler (u.a. Kaiserproklamation!) - Eigenhändiges Albumblatt mit Spruch - 1893

Anton von Werner (1843-1915) tysk maler (herunder kejserproklamationen!).

- Håndskrevet albumblad med citatet "Hvor én tager plads / Må den anden flytte sig".
Vandmærke se billeder.

datere Berlin, februar 1893

Anton Alexander von Werner (* 9. maj 1843 i Frankfurt (Oder); † 4. januar 1915 i Berlin) var en tysk maler. Han efterlod sig historiebilleder malet i fotografisk stil, som stadig reproduceres. Den travle kunstner og kunstpolitiker anses i den tyske kunsthistorie også på grund af sin afvisning af den moderne kunst som hovedrepræsentant for Wilhelminismen.

Siden slut-1980'erne opstod adskillige portrætter af fyrster, militærfolk, diplomater, politikere og kunstnere som bestillingsværker, herunder flere kendte portrætter af Bismarck, hvoraf det fra 1888, Bismarck ved Forbundsrådets bord, befinder sig i det tyske Forbundsrepublik i det tyske rigsdagsbygning. Bestillinger på at skildre historiske begivenheder, såsom stiftelsen af [Den Sorte Ørn]-ordenen, gennemførte han med modvilje, fordi han ikke kunne portrættere de portrætterede selv. Hans krigsskitser, som han skabte under krigen, brugte han stadig flere år senere til sin genremaleri: I 1886 blev 'Krigsfanger' og i 1894 'I etapelejren foran Paris' – begge fredselskende scener fra soldaterlivet, som fik stor udbredelse i reproduktioner.

For den Berliner Dom designede Werner i 1900 de otte mosaikfelter i kuplen, som fremstiller saligprisningerne i Bjergprædikenen, mosaikportrætterne af de fire evangelister i de konkelignende nisjer i hvælvinge-stolperne, og de tre altervinduer i apsis med de tilhørende apsiskalottenvinduer.

Venskabelig omgang havde Werner med Adolph von Menzel, den han beundrede som den større, og, siden Karlsruher-dagene, med folkeskønlitterære Emil Frommel.

I 1887 valgte den private forening Berliner Künstler Werner som formand. Werner handlede bevidst som repræsentant for Berliner- og tyske kunstnere, hvilket på grund af hans stive kunstopfattelse dog truede foreningens enhed. En første konflikt opstod i foreningen i 1892 gennem grundlæggelsen af Elf, en modernitetsorienteret kunstnergruppe støttet af kendte kunstnere som Max Liebermann, som udstillede separat ud over den årlige salon, der blev arrangeret af foreningen og akademiet. Da kunstnerforeningen i november 1892 muliggjorde en udstilling for den forudsigende maler Edvard Munch, udløste dette straks kraftig kritik fra medlemmerne. På en hurtigt indkaldt generalforsamling stemte et snævert flertal for at lukke udstillingen og afsætte udstillingskommissionen, hvilket fik en del af mindretallet til spontant at danne den Frie Kunstnerforening. Werner havde som formand ikke deltaget i afstemningen, men benyttede den efterfølgende konflikt til at fjerne sine modstandere Hugo Vogel, Franz Skarbina og August von Heyden fra lærerstaben ved Kunsthochschule. I de følgende år førte Werners udstillingspolitik til dannelsen af Berliner Secession.

I den føderale republik placerede Golo Mann ham i 1958 i samme kategori som Paul Heyse, Felix Dahn og Karl von Piloty, som han tildelte 'epigonisme', 'forsinket klassicisme', 'falsk renæssance' og 'ingen selvstændig stil'.

Det, der uanset Werner forblev uomtvisteligt, er 'malede rapporter af ikke at undervurdere dokumentarisk værdi', såsom den stadig velkendte kejserproklamation, hvor dens forskellige versioners ændrede indholdsmæssige budskaber nu er glemt.

#C047

Se på billederne!

Vi garanterer originaliteten!