Rutilio Muti (1904-1995) - Paesaggio di campagna col fiume Sevie

Rutilio Muti (1904-1995)

Landskab med landlighed ved Sevie-floden, Mugello.

1937

Olie på bordet

Underskrevet og datert nederst til højre: M Rutilio XV

Med gesims og glas

Mål på maleriet: 33,0x17,5 cm

Ramme størrelse: 50,0x34,0 cm

I fremragende stand (se billederne)


Rutilio Muti blev født i Vicchio di Mugello (Firenze) den 4. september 1904, søn af Fortunato, murermester, og Enrichetta, husmor.

Da han gik i folkeskole, gik han for at hjælpe sin far som håndværker, det første skridt mod at lære murerfaget. Selvom dette begyndelse ikke ligefrem var som en maler, viste Muti allerede i sin ungdom en vis, ikke skjult kærlighed til tegning; også på arbejdet kom den kunstneriske passion for maleri hurtigt frem, hvor han kombinerede murerarbejdet med at være maler- og vægdekorer. Dekorationsarbejdet førte ham også til Firenze, og han vendte ofte hjem med nogle skitser og noter af det monument, eller den udsigt, eller den plads, der havde tiltrukket ham, ligesom mange mere berømte kunstnere og tænkere fra Toscana og andre steder før ham. Rutilio var en maler, instinktivt maler, det eneste der manglede var skridtet, chancen for at blive det konkret. Herr Gengaroli fra Genoa, som havde set Rutilios arbejde som dekoratør, var måske den endelige drivkraft, der motiverede Muti til at begynde at male.

Rutilio fortalte, at starten på hans malerkarriere var i 1925, med et portræt af Gengaroli og et landskab af Vicchio. Men det var i 1928, at den egentlige og betydningsfulde vending fandt sted, da Rutilio langs Sieve fandt Ferruccio Rontini siddende ved sit staffeli... alt i billedet, som Rontini skabte, påvirkede Rutilio dybt; energien og samtidig enkelheden i mesterskabet's værk var bølgen, der rystede Muti, som endelig havde fundet en, der kunne gøre ham til det, han ønskede, det, han var: en maler. Rutilio udtalte den sætning, der endeligt ville præge hans liv: 'Professor, jeg vil også male'.

Da det tilfældige møde opstod, blev der en langvarig og varig venskab mellem mesteren og hans elev, en dyb forståelse, der gik langt ud over det rene bånd, der opstår mellem en disciple og hans egen lærer, et venskab, der gik ud over den eneste maleriske aktivitet, de udførte sammen.

Da Rontini Rutilio lærte grundprincipperne i teknikken og snedigheden, begyndte de første rigtige udstillinger af Rutilios værker i 1929, især med hans hjælp og præsentation. Især skal nævnes monografien i 1930 i Firenze (Galleria Materazzi), som opnåede stor succes: næsten alle maleriets værker blev solgt.

I perioden 1930-1940 fulgte Muti Rontini rundt i Italien for at male og sælge sine værker. Blandt de forskellige steder, der blev besøgt på denne turné, kunne man selvfølgelig ikke undlade Rontinis hjemstavn Livorno, hvor professoren kunne introducere sin elev for Gruppo Labronico. Det er primært fra denne periode (især 1933), at malerierne fra områderne Calambrone, Ardenza, Quercianella og nærliggende områder stammer, som nogle gange af gallerister og handlende bliver kaldt 'maremme'; fra dette årti stammer også malerier i en original divisionisme, måske inspireret af møder med Plinio Nomellini, selvom der også er stærke ligheder med Segantini.
Man skal dog påpege en meget vigtig kendsgerning: Hvis man ser bort fra den store mester og ven Ferruccio Rontini, hvis venskab gik ud over den maleriske passion, vil Rutilio aldrig knytte sig til de andre repræsentanter for Gruppo Labronico. Rutilio vil aldrig blive en del af det, og den livorneanske erfaring, som alligevel var vigtig og dannende, vil hurtigt slutte. Allerede i 1934 vender Muti tilbage til sit Mugello.
Muti er derfor ikke en 'labronisk' maler; han har en labronisk mester og ven, rejser, ser, maler, kender Livorno, dets områder og dets malere, men bliver aldrig en 'labronisk' maler. Dette er et dybt og sandsynligvis instinktivt valg for maleren. Rutilio repræsenterer måske den første ægte og komplette kunstner, der udelukkende er fra Mugello i det tyvende århundrede; forbindelsen til hans hjemegn vil aldrig ophøre, andet end med døden; passionen, den helt personlige stil hos Muti, selvom den er stærkt knyttet til Rontinis, finder i udsigterne over hans Mugello, i hans folk, alt det, en maler som Muti kan ønske sig. Rutilio vil rejse og male andre områder, med gode og fremragende værker, men i sidste ende er hans vigtigste malerier malet i Mugello, over Mugello og for Mugello.
Andre vigtige datoer for Muti er 1936, året hvor han giftede sig med Annunziata Giustini, med hvem han fik tre børn, og 1953, året hvor hans kone døde. Sorgen over Annunziatas død blev et virkelig hårdt slag for maleren, som også var alene om at opdrage tre børn; maleriet vil i høj grad hjælpe Muti med at komme igennem denne svære og triste periode i hans liv.

I 1960'erne fandt vi ham i Venedig og Marina di Ravenna, med fremragende værker. Malerierne fra den 'venetianske periode' demonstrerer kunstnerens fulde evne til at tolke, med sin helt personlige malestil, også andre områder uden for Mugello, selvom det, som allerede nævnt, er i hans hjemland, at kunstneren vil give os de største mesterværker.
At huske også 1966, den ødelæggende oversvømmelse af Firenze. En smuk udstilling af maleren, holdt på 'Casa di Dante', blev faktisk oversvømmet, hvilket førte til ødelæggelsen af flere værker.
Rutilio har ikke gået på akademiet, ikke gennemført et specifikt uddannelses- eller træningsforløb; det, han kan, har han lært selv eller fra Rontini. Mange andre malere ville have 'begrænset' sig selv i deres kunstneriske 'eksperimenter' på grund af begrænsninger.
På trods af disse grundlæggende begrænsninger ønsker Muti at prøve nye teknikker og overvinde sin egen malestil. Over de syvogtredive år vender han tilbage til en personlig teknik, der er meget tæt på divisionisme, kendetegnet ved store farlepletter, ægte og levende; motiverne er primært mugellanske, men med utrolige farvetoner og lyslege, der har stor visuel effekt.
Maleri for Rutilio var altid en stor passion, hvis ikke den samme passion, og han fortsatte med at male indtil 1993, da han blev ramt af et alvorligt slagtilfælde kort efter afslutningen på sit sidste værk («Il Cistio»). Efter to lange år med sygdom døde han den 14. december 1995.