Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Vær venlig at underskrive af kunstneren i bunden.

På bagsiden er det igen underskrevet og tituleret 'tobaksælger'.

Det er godt indrammet.

God bevaringstilstand

Bygningens mål: 26 cm i højden x 21 cm i bredden

Ramme mål: 40 cm i højden x 34 cm i bredden

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Kunstnerens biografi

Spansk maler og illustrator, der også har været tegneserietegner samt teoretiker, formidler og underviser inden for området. Han startede sin professionelle karriere i slutningen af 1950'erne med at tegne tegneserier for agenturet Selecciones Ilustradas til det europæiske marked. Efter at have arbejdet med reklame og illustration i midten af 1960'erne vendte han tilbage til tegneserierne, hvor han arbejdede for magasinerne Warren, altid gennem SI, i begyndelsen af 1970'erne. Han fortsatte i dette felt med udgivelser fra Toutain Editor og blev en reference inden for den såkaldte maleriske tegneserie, som han vekslede med illustrationer indtil 1990'erne, hvorefter han endelig gik over til salonmaleri og portrætkommissioner.

Fernando Fernández blev født i Barcelona i 1940. I en tidlig alder af 13 år begyndte han at arbejde på et farmaceutisk laboratoriums kontor og senere på en lille tekstilfabrik, mens han om aftenen studerede handelsret. Hans første kunstneriske skridt tog han i 1955, hvor han blækede baggrunde for Antonio Biosca i Chispita-notesbøgerne, søn af Jinete Fantasma fra Editorial Grafidea. Året efter lavede han Ghost Ship!, en science fiction-tegneserie, hvor han skrev manuskript og tegnede, hvilket fungerede som en prøve for at få fuldtidsarbejde hos agenturet Selecciones Ilustradas, oprindeligt ved at blække andres tegninger som Pedro Añaños, for derefter at fortsætte med at illustrere romantiske tegneserier målrettet det engelske marked.

Efter sit ophold i Buenos Aires mellem 1958 og 1960, hvor han fortsatte med at samarbejde med SI og benyttede lejligheden til at publicere i de argentinske magasiner Gorrión, Puño Fuerte og Tótem Gigante tegneserier med egne manuskripter, begyndte hans krigsfase for Fleetway og påbegyndte læringen af billedteknikker og illustration. Han begyndte også at skrive manuskripter, som blev illustreret af hans egne kolleger fra agenturet: Auraleón, Buylla, Añaños… I disse år veksler han mellem at arbejde som tegneseriekunstner og illustrator, laver forsider til tegneserier og romaner for de spanske forlag Toray, Ferma, Molino, Sopena, IMDE osv. I midten af tresserne blev hans forsider i alle genrer: romantik, western, krig, kriminalitet, science fiction, ungdom, gengivet i store dele af Europa. I denne periode diversificerede hans arbejde sig mod reklamefeltet, og han begyndte også sine første forsøg på maleri, modtog flere lokale priser og holdt sin første soloudstilling i 1969 i Jaimes-salen i Barcelona. I løbet af disse år gennemførte han seks soloudstillinger og tolv kollektive, men valgte at forlade denne lovende fremtid for at fortsætte med illustration og tegneserier.

Fernando Fernández, efter at have afsluttet militærtjenesten, gifter sig med María Rosa Lleida, også tegneserietegner, illustrator og maler, og de har to børn: Eva i 1965 og Héctor i 1969, alle i dag forbundet med kunstverdenen.

I 1970'erne begyndte et frugtbart samarbejde som forsidekunstner for det nordamerikanske marked for bolsilibros, hos forlagene Random House, Dell Publishing, Ace Books, New American Library og andre. Han er aktiv medlem af Club DHIN, som han er medstifter af; denne forening af tegnere og illustratører, ledet af Francisco Macián, søger at lovgive og administrere ophavsrettighederne for skabere af den spanske tegneserie. Mellem 1970 og 1973 lavede han den satiriske serie Mosca for Diario de Barcelona. For forlaget Rollán i Madrid tilpassede og instruerede han flere fotobøger fra Colección Corín Tellado, hvor familiemedlemmer og venner med forskellige professioner optrådte. I løbet af disse år tegnede han gennem SI, med egne manuskripter, tretten tegneserier i forskellige eksperimentelle stilarter for forlaget Warren, som blev publiceret i USA i magasinerne Eerie og Vampirella, mens de i Spanien blev udgivet i magasinerne Garbo: Vampus, Rufus og Vampirella. Med tegneserien Goodbye, my love (udgivet i Spanien i Vampirella nummer 7 under titlen Adios amor mio) vandt han Warren-prisen i 1975 for bedste tegneserie.

I 1973 opnåede han ikke en aftale med Rollán om udgivelsen af en serie undervisningsbøger, men det gjorde han med forlaget Afha, hvor han skrev og tegnede serien 'Videnskab og Eventyr', i alt fem bøger mellem 1974 og 1979, hvor han eksperimenterede med billedtegneserien, og blandede ungdoms- og eventyrtegneserier med videnskabelig og pædagogisk formidling. Denne serie blev ret populær, blev co-udgivet i flere europæiske lande og genudgivet flere gange, nogle gange i samarbejde med Círculo de Lectores og flere sparekasser. For nummer to i serien 'Rejse til insekternes verden' modtog han ACP-F. Prisen og den nationale illustrationspris i 1977. Også i 1974 deltog han i 'Ungdoms-encyklopædien Pala', ledet af Luis Gasca, hvor han lavede en 17-siders tegneserie i bind ni med titlen 'Teatret', med manuskript af Juan José Sarto.

I løbet af overgangsperioden arbejdede han for magasinet Interviú som fotojournalist og offentliggjorde forskellige bidrag med humor og korte tegneserier i magasinerne Siesta, Primera Plana osv. Samtidig var han forfatter til manuskripterne til de værker, hans kone Rosa Lleida tegnede i det satiriske magasin El Jueves. I 1979, for det italienske forlag Cepim og inden for serien Un uomo un’avventura, lavede han med eget manuskript albummet L’uomo di Cuba, som et år senere blev udgivet i Spanien af forlaget Nueva Frontera i nummer 10 af serien Super Tótem.

Også i 1980'erne fortsatte han med grafisk eksperimentation inden for tegneseriens genre med serien Círculos, som blev offentliggjort i fragmenter i Toutain Editors magasin i 1984 og i den monografiske bog dedikeret til forfatteren inden for samlingen Quando el Cómic es Arte fra samme forlag. Med de samme plastiske tilgange opstod den barokke, modernistiske og gaudinistiske Zora og los hibernautas, en science fiction-tegneserie udgivet i afleveringer i magasinet 1984 og samlet i album i 1983. Dette værk følges af tilpasningen af Bram Stokers Drácula, fuldstændig udført i olie, serialiseret fra nummer 36 af magasinet Creepy, også fra Toutain, i juni 1982. Samme forlægger udgiver den i sin helhed i album i 1984. I løbet af disse år skrev han manuskripter til tegneserier, som hans kone Rosa Lleida illustrerede, for eksempel serien nummereret i den første periode af magasinet Cimoc, udgivet af Riego.

Og i overskrifterne i Toutain begyndte Fernando sit arbejde med at formidle tegneserier, først med sektionen kaldet 'En Moderat Frekvens' i magasinet 1984 fra nr. 30 til 46, fortsatte med Estafeta fra nr. 47 til 64 inklusive. Dette arbejde gav ham prisen fra El Diario de Avisos i 1982 som bedste kritiker. Samme år grundlagde han sammen med de også tegneserieforfattere Manfred Sommer og Leopoldo Sánchez T.C.I., en tegneserie- og illustrationsværksted, hvor der blev holdt undervisning i et par år. Han underviste på HHSS Maristas-skolen på Paseo San Juan i Barcelona som tegneprofessor i to skoleår, og senere, fra 1990 til 1993, underviste han i tegneserier og illustration på Createcnia, en skole for visuelle kunstarter.

For Editorial Bruguera bearbejdede han et udvalg af noveller af science fiction-forfatteren Isaac Asimov, som udkom direkte i albumform i 1983 i samlingen "Signed by...", og som blev genoptrykt år senere i magasinerne El Capitán Trueno og Zona 84. Året efter illustrerede han tegneserien "The Legend of the Four Shadows" i farver for magasinet Zona 84, udgivet af Toutain Editor, med manuskripter af argentineren Carlos Trillo, som udkom i rater mellem nummer et og ni og endnu ikke er udgivet som bog. I 1987 skabte han den illustrerede science fiction-bog for unge voksne, "The Crown, the Crown of Space", med tekst af Albert Carey, bestilt af Nutrexpa. Dens æstetik og karakterer minder meget om dem, der ses i samlingen "Science and Adventure", og den var designet til at blive suppleret med hologrammer. I 1989 bestilte Ediciones B ham til at lave flere Asimov-adaptationer, og dermed blev karakteren Luky Starr født, som han kun lavede ét eventyr af: The Oceans of Venus, som udkom i magasinet Gran Aventurero i 1989. Et andet projekt for Ediciones B blev efterladt: Terrific, et manuskript af Víctor Mora, hvor Fernando lavede en del sider, men som aldrig så offentligheden på grund af redaktionelle problemer.

Hans sidste bidrag til tegneserieverdenen var med Toutain og for dets magasiner Zona 84 og Tótem el Comix i 1988. I førstnævnte udgav han, udover illustrationsserien Galería de personajes fantásticos (Galleri af fantastiske figurer), tre korte adaptioner af A. W. Klimoskys værker og en af sine egne figurer: Argón, for hvem han skabte to lange eventyr, Argón el salvaje (Argón den vilde) og El summun (Topmødet). Sidstnævnte blev skrevet af José María Polls og indeholdt illustrationer af hans tidligere elever, Amadeo Aldavert og Albert Tarragó, efter at Tarragó havde fået et hjerteanfald. I sidstnævnte udgav han Zodiaco (Stjernetegn), hvoraf kun syv af de tolv episoder blev udgivet, og hvor han blev assisteret af sin søn Héctor.

På lægens ordre besluttede han at opgive tegneserier og hellige sig fuldt ud til maleriet. I 1994 begyndte han at samarbejde med Grupo de Arte Escolá som deres eksklusive portrætmaler og skabte adskillige portrætter af vigtige offentlige personer. I de senere år har han haft mere end hundrede udstillinger i Spanien og i udlandet, både gruppe- og soloudstillinger.

Fernando Fernández har ikke glemt tegneserieverdenen, hvilket hans Illustrerede erindringer, udgivet af Glenat i 2004, vidner om. Denne selvbiografiske bog beretter om en periode i hans liv, genkalder sig hans oplevelser som tegneserietegner og er fyldt med grafisk dokumentation. Samme år genudgav Glenat to af sine mest symbolske værker: Zora og Hibernautas og Dracula.