Romersk antik Giallo Antico marmor Herma af Bacchus. 1. til 2. århundrede e.Kr. Højde 16,5 cm.

Herma af Bacchus.

Det antikke Romerske, 1. - 2. århundrede e.Kr.

Giallo Antico marmor.

16,5 cm højde.

God stand

Provenance: Privat samling, Frankrig, før det 18. århundrede.



Halvlængde hoved skåret i Giallo Antico-marmor, der forestiller Bacchus i sit unge, skægfrie udseende, med sit hår pyntet med en krans af løv. Det smukke klassiske ansigt, som er lidt arkaisk i stil, er kendetegnet ved store øjne med iriser og øjenlåg i relief samt en halvt åben mund med nedadvendte hjørner. Dets struktur, med en helt flad bagside og en kort, smal brystkasse, også flad ved bunden og siderne, antyder, at det oprindeligt har været en del af en janiform eller dobbelt herm (fig. 1).

Bacchus er den græske Dionysos, hvis navn betyder 'Zeus' søn'. Han var den olympiske gud for natur, festligheder (symposier), vin, ekstase, uorden og teater, og hans myter inkluderer rejser til fjerne lande (Egypten, Anatolien, Indien osv.), en detalje der kan indikere gudens østlige oprindelse. Det faktum, at han overlevede sin gravide moders død, der blev slået ned af Zeus' ild, blev tolket som en sejr over døden; af denne grund blev han tilbedt som en mysteriegud af grækerne og romerne i Eleusis, sammen med Demeter og Persephone.

Hermes er en græsk skikkelse, hvis oprindelse går tilbage til den arkaiske periode, opstået ud fra den gamle skik at markere grænser med stensætninger eller enkle cairns, som over tid blev kronet med et hoved af Hermes. Det er en søjle skåret i sten, typisk kvadratisk i snit, hvorpå der var placeret en bust af gudinden Hermes, som den har fået sit navn fra, mens der på forsiden var indhugget en oprejst penis, et symbol på frugtbarhed og også på forsvar og forebyggelse. Andre teorier hævder, at den første herm faktisk repræsenterede Dionysos, frugtbarhedens og naturens gud i dens oprindelige tilstand. Disse figurative søjler blev placeret i landlige områder for at markere veje og fastlægge ejendomsgrænser, selvom det i byerne var almindeligt at finde dem uden for huse, ved siden af en figur af Hecate, beskytter af kryds. Bevarede malede attiske vaser illustrerer skikken med at dedikere særlige ofre til disse urbane hermai. I oldtiden blev det antaget, at liminale områder—grænseområder, transitområder—var bebodd af onde væsener, der kunne afgøre skæbnen for enhver, der vågede at krydse dem. Af denne grund blomstrede alle slags overtro og amuletter, der hævdede at beskytte rejsende og handlende. Når det gælder tosidede eller janiforme hermæ, sikrede det dobbelte ansigt beskyttelsen af rummet både foran og bag hermen.

De apotropæiske egenskaber ved hermaerne betød, at de selv i klassiske tider bevarede en vis formel arkaisme, hvilket adskilte dem fra anden samtidige skulptur. Selvom billedet af Hermes eller Dionysos over tid blev erstattet af andre guder og berømte figurer, bevarede hermaerne for det meste det arkaiske udseende fra de tidlige græske eksempler. I romertiden mistede de deres oprindelige betydning, da de blev indarbejdet i haverne ved store domus med en rent æstetisk funktion, en enkel henvisning til den hellenske klassicisme, selvom den opstillede penis fortsatte med at blive udhugget i bunden som et symbol på beskyttelse mod det onde. Hermaerne i romerske haver kunne toppes med busts af filosoffer, helte eller guder, og blev ofte indsat i gelændere gennem huller i siderne af søjlen. De blev også brugt i kejserlige offentlige arkitekturer, med en rent arkitektonisk funktion, som i tilfælde af hermaerne, der bærende barriererne ved Circus Maximus.

Denne skulptur er lavet af Giallo Antico-marmor, en kostbar type marmor, der var en favorit blandt romerne, som kaldte det marmor numidicum (marmor fra Numidia). Det udvindes i den gamle by Simitthu, i det nordvestlige Tunesien, og dets farve varierer fra intens gult til lysere, næsten hvide nuancer, med rød-gule og brune årer samt kantede indslag i forskellige størrelser og nuancer, herunder oker, rosa-rød og brun. Det blev brugt af kongerne i Numidia fra den anden halvdel af det 2. århundrede f.Kr., og efter erobringen af Kartago og etableringen af den romerske provins Afrika blev stenbruddene statsejede. I Rom blev det primært brugt som et overdådigt dekorativt materiale til kolonnestammer, belægninger og vægbeklædning. Dets anvendelse i skulptur var sjældnere, hovedsageligt til fremstilling af barbari og vilde dyr.

Bibliografi

- CUADRA RUBIO, R.M. « Herms: Fra vogtere af grænser til vogtere af haver » i REID, H.L. og DELONG, J.C., The Many Faces of Mimesis: Selected Essays from the 2017 Symposium on the Hellenic Heritage of Western Greece. Parnassos Press. 2018.
- D’AMBRA, E. Romersk kunst. Cambridge. 1998.
- FRIEDLAND, E. A. ; SOBOCINSKI, M. G. ; GAZDA, E. K., red.). Oxford-håndbogen om romersk skulptur. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, D. E. Romersk skulptur. Yale University Press. 1992.
- WREDE, H. Den antikke Herme. Mainz. 1896.

PARALLELS

Fig. 1 Janiform herm med Bacchus og en maenad. Det romerske imperium, 2. århundrede e.Kr. Marmor, 19,05 cm høj. British Museum, London, inv. 1805,0703.441.




Noter:

Stykket inkluderer en ægthedscertifikat.
- Stykke inkluderer spansk eksportlicens (pas for Den Europæiske Union) - Hvis stykket er bestemt til uden for Den Europæiske Union, bør en erstatning for eksporttilladelsen anmodes om, hvilket kan tage mellem 1-2 uger maksimum.
- Sælger garanterer, at han har anskaffet dette stykke i overensstemmelse med alle nationale og internationale love vedrørende ejerskab af kulturarv. Oprindelseserklæring set af Catawiki.