Miroslav Tichý - Miroslav Tichý - 2010





| € 1 |
|---|
Catawikis køberbeskyttelse
Din betaling er sikker hos os, indtil du modtager din genstand.Se flere oplysninger
Trustpilot 4.4 | %{antal} anmeldelser
Bedømt som Fremragende på Trustpilot.
Hård indbinding, 320 sider, engelsk, 1. udgave (2010), udgivet af ICP / Steidl, af Miroslav Tichý, titel Miroslav Tichý.
Beskrivelse fra sælger
Få historier i fotografihistorien er så forbløffende og så fængslende som Miroslav Tichýs historie, den octogenære tjekkiske fotograf. Med enkle hjemmebyggede kameraer lavet af karton og duct tape tog Tichý flere tusinde billeder af kvinderne i hans moraviske hjemby Kyjov i løbet af 1960’erne og 70’erne. Disse billeder af kvinder, der er i gang med deres daglige gøremål, er samtidig banale og ekstraordinære, og forvandler de almindelige øjeblikke af arbejde og fritid til små åbenbaringer. Uskarpfodrede og skæve har hans fotografier en markant samtidighed, der ligner de tidlige malerier af Gerhard Richter eller fotografierne af Sigmar Polke. Trykt ufuldstændigt og bevidst slidt væk fremkalder de en overraskende retrograd eller endda antimodernistisk stemning, som i konteksten af den kolde krigs atmosfære i det provinssielt prægede Tjekkoslovakiet, lige før og lige efter den liberaliserende ånd i Prag-foråret (1968), utvivlsomt udgjorde en form for indirekte politisk provokation, et hånligt svar på den progressive realistiske perfektionisme i officiel sovjetisk kultur.
Få historier i fotografihistorien er så forbløffende og så fængslende som Miroslav Tichýs historie, den octogenære tjekkiske fotograf. Med enkle hjemmebyggede kameraer lavet af karton og duct tape tog Tichý flere tusinde billeder af kvinderne i hans moraviske hjemby Kyjov i løbet af 1960’erne og 70’erne. Disse billeder af kvinder, der er i gang med deres daglige gøremål, er samtidig banale og ekstraordinære, og forvandler de almindelige øjeblikke af arbejde og fritid til små åbenbaringer. Uskarpfodrede og skæve har hans fotografier en markant samtidighed, der ligner de tidlige malerier af Gerhard Richter eller fotografierne af Sigmar Polke. Trykt ufuldstændigt og bevidst slidt væk fremkalder de en overraskende retrograd eller endda antimodernistisk stemning, som i konteksten af den kolde krigs atmosfære i det provinssielt prægede Tjekkoslovakiet, lige før og lige efter den liberaliserende ånd i Prag-foråret (1968), utvivlsomt udgjorde en form for indirekte politisk provokation, et hånligt svar på den progressive realistiske perfektionisme i officiel sovjetisk kultur.

