Burkina Faso

Ifølge Daniela Bognolo (2007, s. 52-53) er det i hele Lobi-landet kun mester-snedkere, der havde tilladelse til at fremstille forfædrenefigierne kendt som thilkotina. Derfor er sidstnævnte væsentlige exemplarer af den «arketyposke stil» i hver Lobi-samfund samt af skaberens talent. I dette stykke fortolkes de grundlæggende karakteristika ved Lobi-statuariet med en sådan enestående og autoritativ fremtoning, at de betegner «hånden» hos en bemærkelsesværdig skulptør, som også kan ses i den berømte kvindefigur fra den tidligere Jacques Kerchache-samling (jf. Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, s. 86, nr. 40).

Ifølge Bognolo - som skriver om Kerchache-statuen - (2007, s. 130, nr. 4) er «for Dagaraerne (hvorledes formprincipperne i dette figurbillede eksemplificeres) antropomorf figurering tæt forbundet med privat og personlig tilbedelse. Dets karakteristiske træk er dets overvejende geometriske volumer og den mere eller mindre markante hule i ansigtet understreget af den lille smååbne mund og den spidsede kæbe. Hver skulptør tilpasser disse formale træk afhængigt af, hvordan han afbildes den menneskelige figur, i overensstemmelse med det område, hvor han arbejder.»

I dette stykke giver livligheden i positionen og de smidige lemmer et stærkt fundament for ansigtets slående kraft, hvis kraftfulde stilistiske træk - et radikalt formet, dybt hult ansigt, som fører ned til en lille, næsten udhugget mund og op til store nedvendte øjne - synes helt dedikeret til udtrykket af interiøritet.

Visse skulptører har haft indflydelse på det sjældne legeme af Dagara-statuariet. Mahire Somé (ca. 1800 – ca. 1880) er en af dem: en mester af den såkaldte „zeon“-stil (Bognolo, ibid., s. 58). Selvom skaberen af det afgrænsede korpus, hvorfra denne skulptur og eksemplet fra Jacques Kerchache-samlingen stammer, forbliver ukendt, er den dybe patina af det hårde træ og fremtoningen af det ofringer patina begge beviser for, at de blev udhugget i samme periode.

Oprindelse: Jean Michel Huguenin, Paris