Burkina Faso

Ifølge Daniela Bognolo (2007, s. 52-53) var det i hele Lobi-landet kun mester-snidkere, der måtte skabe forfaderstatuerne kendt som thilkotina. Derfor er sidstnævnte kerneeksempler på den "+archetypal stil" for hver Lobi-samfund såvel som på talenterne hos deres skabere. I dette stykke tolkes de væsentlige kendetegn ved Lobi-statueringen med en sådan enestående tydelighed og myndighed, at de betegner "+hånden" af en bemærkelsesværdig billedhugger, hvilket også ses i den berømte kvindefigur fra den tidligere Jacques Kerchache-samling (jfr. Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, s. 86, nr. 40).

Ifølge Bognolo - der skriver om Kerchache-statuen - (2007, s. 130, nr. 4), "for Dagaraerne (hvis formelle designprincipper er eksemplificeret i denne figur) er den antropomorfe figuration tæt forbundet med privat og personlig tilbedelse. Dets karakteristiske træk er det overvejende geometriske volumer og den mere eller mindre markante hule i ansigtet, understreget af den lille bulede mund og den spidse hage. Hver billedhugger tilpasser disse formelle træk afhængigt af, hvordan han afbilder den menneskelige skikkelse, i overensstemmelse med området, hvor han arbejder."

I dette stykke giver stående bevægelse livligheden i holdningen og de smidige lemmer et stærkt fundament for ansigtets slående kraft, hvis kraftfulde stiliserede træk - et radikalt formet, dybt hult ansigt, der går ned til en lille, næsten udhugget mund og op til store nedadvendte øjne - synes fuldstændig dedikerede til udtrykket af det indre liv.

Visse billedhuggere har haft indflydelse på den sjældne samling af Dagara-statuary. Mahire Somé (ca. 1800 – ca. 1880) er en af dem: en mester af den såkaldte "zeon"-stil (Bognolo, ibid, s. 58). Selvom skaberen af det afgrænsede korpus, hvorfra denne skulptur og eksemplet fra Jacques Kerchache-samlingen stammer, forbliver ukendt, er den dybe patina på det hårde træ og forekomsten af den offerpatina begge beviser på, at de blev udhugget i samme periode.

Provenance: Jean Michel Huguenin, Paris