Kino Mistral (1943) - Pensieri e Sogni

Hyldest til Banksy – Tanker og Drømme
Olje og dripping på lærred, 40 × 30 cm, Kino Mistral
Verket fremstår som et lille, men intenst udtryk for visuel poesi, en erklæret hyldest til Banksys oprørske og samtidig lyriske ånd, filtreret gennem den materielle og farvemæssige sensibilitet, som er typisk for Kino Mistral.
Baggrunden i kompositionen domineres af en stor sol- eller orange-cirkel, et evigt solnedgangs- eller daggry, der optager næsten hele midterfeltet af lærredet. Denne varme skive, lagt med tætte og vibrerende oliemalerbørstestrøg, afgiver et omsluttende og næsten håndgribeligt lys: nuancer der går fra den mest intense gule-oranget til den lyse rødfarve, næsten som for at simulere varmen fra en døende eller opstemt stjerne. Overfladen er ikke glat; den bevarer spor af malergerningen, med små crepementer og tykke teksturer, der fanger det virkelige lys i rummet og gør maleriet levende i hvert forskelligt dagslys.
I baggrunden af denne aftenhimmel står to sorte silhuetter coveded, i perfekt silhouet – en pige med kjole og fletning, en højere dreng – fattet i akten at lade en stråle af balloner glide opad. Figurerne er reduceret til det essentielle: klare konturer, uden anatomiske detaljer, næsten stencil-lignende, en klar henvisning til Banksys grammatikk. Og alligevel, i gesten med at række snoren mod himlen, ligger der en sødme og et medansvar, der går ud over satire: de to kroppe skråner mod hinanden, armene sammenflettes ideelt i den fælles bevægelse af at give slip.
Fra stakken af balloner – røde, gule, blå, blålige – troner et stort, kardinal rødt hjerte, fyldigt og materia-ligt, som synes at dunke i midten af kompositionen. Det er ikke et Banksy-stiliseret hjerte, men næsten tredimensionelt, formet med tykt farvefrembringelse og klare kanter, som om det var det eneste element, der virkelig er “malet” i traditionel forstand, mens alt andet svinger mellem dripping og spontan gestus.
Nattehimlen, der omgiver den store sol, er en kontrolleret eksplosion af dripping og sprøjt: bittesmå dråber og farvesprøjt i blå elektrisk, stærk rød, citron-gul og hvid skaber en kaotisk men harmonisk stjernehimmel, næsten et støv af stjerner, der daler blidt ned over scenen. Denne dripping-teknik, elsket af Mistral, er ikke nogetsomhelst formål: her fungerer den som et abstrakt kontrapunkt til det centrale figuralitiske, og vækker tanker, drømme som spredes og samtidig multipliceres i de to børns personlige kosmos.
Nede i bunden, et tyndt bælte af mørkt græs, svagt antydet med strejf af grønbrun og sprøjt, igen dripping, afgrænser jorden, hvor hovedpersonerne får deres symbolske afgang. Signaturen “Kino Mistral” står diskret nederst til højre, i lyseblå, næsten som et grafisk signet, der afslutter fortællingen.
Værket, på trods af sin beskedne størrelse, koncentrerer en spænding mellem tyngde og lethed, mellem figurerne’s sorte kompakte form og den farverige himmels eksplosjon, mellem hyldesten til Banksy og en helt personlig, næsten autobiografisk ømhed. Det er et maleri, der taler om barndommen, der farer bort fra drømmene, men også om drømme, der, når de er frigjort, fortsætter med at svæve i luften, farverige og utilnærlige, under en evig himmel af tanker.