Burkina Faso

Ifølge Daniela Bognolo (2007, s. 52-53) dør i hele Lobi-landet kun mester-snedkere var tilladt at skabe forfædre-figurinerne kendt som thilkotina. Derfor er sidstnævnte særligt udtryk for den "arketypiske stil" i hver Lobi-fællesskab, såvel som for talenten hos deres skabere. I dette stykke fortolkes de væsentlige karakteristika ved Lobi-statruen med en sådan enestående selvsikkerhed, at de viser den "hånd", som tilhører en bemærkelsesværdig skulptør, hvilket også kan ses i den berømte kvindelige figur fra den tidligere Jacques Kerchache-samling (cf. Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, s. 86, nr. 40).

Ifølge Bognolo - der skriver om Kerchache-statuen - (2007, s. 130, nr. 4), "for Dagara (hvores formgivningsprincipper er eksemplificeret i denne figur) er mennesketilherske figuration tæt forbundet med privat og personlig tilbedelse. Dets karakteristiske træk er dets fortrinsvis geometriske volumener og den mere eller mindre udpræget hule ansigt fremhævet af den lille skæve mund og hagepartiet. Hver skaber tilpasser disse formelle træk afhængigt af, hvordan han afbilleder mennesket, i overensstemmelse med det område, hvor han arbejder."

I dette stykke giver levendigheden i kropsholdningen og de smidige lemmer et stærkt fundament for ansigtets slagkraft, hvis kraftfulde stiliserede træk - et radikalt formet, dybt hult ansigt, der fører ned til en lille, svagt udhugget mund og op til store nedadvendte øjne - synes fuldstændigt dedikeret til udtrykket af indre liv.

Visse skulptører har haft indflydelse på den sjældne samling af Dagara-statuarer. Mahire Somé (ca. 1800 – ca. 1880) er en af dem: en mester af den såkaldte "zeon"-stil (Bognolo, ibid, s. 58). Selvom skaberen af det afgrænsede korpus, hvor denne skulptur og eksemplet fra Jacques Kerchache-samlingen stammer fra, forbliver ukendt, er den dybe patina af den hårde træ og fremtrædelsen af den offer-patina begge beviser på, at de blev udhugget i samme periode.

Provenance: Jean Michel Huguenin, Paris