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Ilaria Colombo

IL "CAVALLO FRENATO": LUSSO TIPOGRAFICO E ARTE EQUESTRE SECENTESCA
Seconda edizione, accurata e sontuosamente illustrata, con 130 xilografie (per lo più a piena pagina) che mostrano i morsi per i cavalli.
Uno dei più celebri trattati italiani sull’arte dell’imbrigliamento e sulla cura del cavallo, pubblicato per la prima volta a Napoli nel 1602, ma concepito già nella seconda metà del Cinquecento da Pirro Antonio Ferraro, gentiluomo napoletano ed esperto cavallerizzo. L’opera, stampata postuma dai figli Giovan Battista e Bernardino Ferraro, raccoglie il frutto di oltre vent’anni di elaborazione, comprendendo disegni di morsi, briglie e finimenti, alcuni dei quali di invenzione originale dell’autore, approvati e lodati da Filippo II di Spagna, che gli aveva chiesto di pubblicarli.
MARKET VALUE
Una copia è attualmente in vendita online al prezzo di € 2.500,00. L’opera è molto rara e ricercata, soprattutto nella sua seconda edizione, apprezzata per l’eccezionale apparato illustrativo e per il valore storico legato alla cultura equestre barocca.

CONDITION REPORT
Legatura in mezza pergamena con punte, titoli manoscritti al dorso. Frontespizio e pagine iniziali con alcune perdite di inciso, carta fragile. Ampiamente illustrato con 130 xilografie (per lo più a piena pagina) che mostrano briglie e morsi. Restauro al margine esterno del frontespizio con perdita di testo, mancanze e strappetti che toccano in qualche punto il testo (maggiormente alle prime carte), pallido alone. Pp. [4], 118, [2]; 256.

FULLL TITLES & AUTHORS
Cavallo frenato, diviso in quattro libri. Con discorsi notabili, sopra briglie, antiche, moderne, adornato di bellissime figure, & molte da lui inventate, insieme con alcune briglie, polache, e turchesche.
Venetia: appresso Francesco Prati, 1620
Ferraro Pirro Antonio

CONTENTS
Opera principe sull’arte dell’imbrigliamento, nata da oltre vent’anni di riflessione, prove pratiche e scambi epistolari dell’autore con membri dell’aristocrazia europea. Ferraro, gentiluomo napoletano e cavallerizzo di fama, dedicò il trattato a Filippo II di Spagna, che ne incoraggiò la pubblicazione. Presentato in forma dialogica e tecnica, il volume analizza le briglie antiche e moderne, molte di invenzione dell’autore, illustrandone proporzioni, funzioni ed effetti sull’animale.

L'opera è divisa in quattro libri, affronta: Descrizione di briglie antiche, moderne e inventate - Dialoghi tecnici con Don Diego de Cordoba, capo scudiero del re - Discussione filosofica con il marchese di San’Eramo - Approfondimenti sulle proporzioni degli elementi, l’anatomia del cavallo, e gli effetti dei diversi tipi di morsi.

Questo lavoro ha avuto un lungo periodo di gestazione. Nei vent'anni precedenti la sua pubblicazione ne furono scritte diverse versioni. Nel prologo del primo libro, Ferraro spiega che dal 1577 in poi presentò copie manoscritte del suo trattato a vari principi e signori, come il re di Spagna, il duca di Ferrara , il duca di Urbino e il duca di Toscana . Uno di questi preziosi manoscritti si trova nella collezione Osuna della Biblioteca Nazionale di Spagna a Madrid. Il suo titolo è Libro del Mariscalcheria . Il manoscritto è decorato con uno splendido frontespizio allegorico , realizzato a penna e inchiostro marrone, con acquerello su tracce di matita nera. Rappresenta Marte e Atena in un portale architettonico , con al centro uno scudo araldico non identificato. Il documento è composto da 66 tavole, un indice e due trattati manoscritti. Le tavole hanno sul retro una cornice colorata, mentre sul fronte sono raffigurati i morsi e le briglie disegnati da Ferraro. Sono finemente dipinti ad acquerello e talvolta in argento. Su uno di essi appare un cavallo al passo, disegnato a matita nera.

Nel 1586 Pirro Antonio presentò a Filippo II la prima edizione stampata, sebbene questa copia includesse solo i disegni delle briglie, senza testo di accompagnamento. Quest'opera costituisce il libro di equitazione più riccamente illustrato mai pubblicato in Italia fino ad allora, i cui disegni delle briglie furono eseguiti dallo stesso Ferraro.

La 17a edizione è divisa in due parti. La prima parte è costituita, con alcune aggiunte e correzioni, dal trattato di Giovan Battista Ferraro , padre di Pirro Antonio. La seconda parte è divisa in quattro libri. La prima fornisce una descrizione delle briglie antiche e moderne, nonché di quelle nuove inventate dall'autore. Il terzo e il quarto libro sono presentati sotto forma di dialoghi. Nel terzo libro l'autore discute dell'arte dell'imbrigliamento con il capo scudiero del re, don Diego de Cordoba, mentre nel quarto libro dialoga con il marchese di San'Eramo, luogotenente del suo precedente interlocutore.

Più che un trattato di equitazione, l'opera di Ferrero è un catalogo dettagliato riguardante le briglie. Mette in evidenza la grande importanza data in quel momento alla scelta del bit giusto . Oltre a quelle comunemente utilizzate in Italia , presenta imboccature usate in passato e, per completezza e per il piacere dei lettori, presenta illustrazioni e commenti su briglie esotiche come quella spagnola , quella araba, quella turca o quella polacca . Sebbene sia pienamente consapevole che altri autori hanno già trattato l'argomento, il suo scopo è quello di fornire un catalogo il più completo possibile perché, scrive, l'arte dell'imbrigliamento è considerata "la parte più difficile di questa professione". Ma è anche perfettamente consapevole che su un argomento così delicato, «solo dai miei scritti e disegni, o da quelli degli altri, nessuno può certamente trattenersi bene». Il libro si propone di fornire assistenza e informazioni illuminanti ai cavalieri, affinché non procedano più per tentativi ed errori, con il rischio di commettere errori irreparabili e di ferire il cavallo. Fornisce il nome di ciascuna flangia, ne mostra l'aspetto e ne specifica le funzioni. I disegni sono particolarmente importanti perché indicano le dimensioni e più specificamente le proporzioni di ciascun elemento che compone l'imbracatura. Forniscono informazioni chiare a chi deve ordinarli e all'artigiano che deve realizzarli.

Ferraro non è diverso dagli altri autori che hanno trattato l'argomento. Osserva che in passato si utilizzavano morsi molto duri per sottomettere il cavallo. Ritiene che questa scelta sia inappropriata. Secondo lui, solo quando il cavallo è completamente addestrato si può scegliere il morso che corrisponde alle sue caratteristiche fisiche, per poterlo utilizzare per lo scopo per cui è stato progettato. Quando si sceglie un morso, bisogna tenere presente che, sia che venga usato come aiuto o come punizione, deve avere "il minor quantitativo di ferro possibile" e che si deve sempre preferire il morso meno severo. D'altro canto, spiega che una mano dura può causare danni, anche se si usa un morso morbido. Cita il caso di Antonio Catamusto, celebre cavaliere della sua generazione, il quale, a suo dire, pur montando i suoi cavalli con il morso a cannone , il più morbido allora in uso, li correggeva con violenti colpi e scossoni che li facevano arretrare di tre o quattro passi, il che spesso ne feriva le sbarre e li scoraggiava, al punto che i suoi cavalli perdevano ogni voglia di lavorare.

Allo stesso modo, Ferraro si oppone all'opinione di coloro che ritengono che il cavallo debba essere montato sempre con la stessa briglia e che sia superfluo variare i morsi. Egli ritiene che sia necessario utilizzare diversi tipi di imboccature per rispondere alla morfologia specifica della bocca di ogni esemplare e per alleviare problemi e alterazioni che possono verificarsi nel corso della vita del cavallo.

Analizza poi ciascuna delle tre parti essenziali della briglia: i gambi, che si trovano alle estremità del morso, il morso, che è la parte che si trova nella bocca del cavallo, e il barbozzale fissato tramite due ganci fatti passare attraverso gli occhielli del morso. Egli pone particolare enfasi sulla proporzione degli steli.

L'opera di Pirro Antonio Ferraro è ammirata più per la bellezza delle illustrazioni che per l'interesse tecnico del testo. Alcuni dei modelli, caratterizzati da un complesso groviglio di finimenti , sono già in stile barocco . Ciò può essere spiegato dal fatto che fu grazie alla protezione del re di Spagna che l'autore e i suoi eredi poterono stampare un libro così sontuoso e costoso. Per almeno un secolo, il Cavallo frenato è rimasto l'opera di riferimento nell'arte dell'imbrigliatura. Fu ristampato più volte e ottenne un notevole successo all'estero. Così Antoine de Pluvinel fa un riferimento elogiativo all'opera dello scudiero napoletano "in The King's Instruction in the Exercise of Riding a Horse" che risale al 1625.

PRINTING HISTORY AND CIRCULATION
La prima edizione uscì a Napoli nel 1602, ma era stata concepita già dal 1577 e presentata in forma manoscritta a diversi principi italiani ed europei. La seconda edizione del 1620, curata dai figli Giovan Battista e Bernardino Ferraro, è notevolmente arricchita: riprende disegni dell'autore e incorpora dialoghi tecnici e filosofici con personaggi fittizi (ma verosimili), come Don Diego de Cordoba e il marchese di San’Eramo. L'opera conobbe ampia fortuna, fu tradotta, copiata e ammirata anche in Francia.

BIBLIOGRAPHY AND REFERENCES
Lipperheide 2904
Cicognara 4602: «Edizione accurata»
Not in Olschki Choix
BMC STC, XVII sec., p. 338
Michel-Michel III, 36


Historie - Antal: 1 - Tallerkener med motiv - Bog

Ferraro Pirro - Cavallo Frenato - 1620

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Ferraro Pirro - Cavallo Frenato - 1620

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