Oldtidens Egypten Sten Skulptørens modelrelief af Khereduankh (Imhoteps moder). Ptolemeisk periode, 332 - 30 f.Kr. 6,9 cm

Skulptørs modelrelief med Khereduankh (imhotep's mor). Meget sjælden skildring!

Det gamle Egypten, Ptolemæiske periode, 323 - 30 f.Kr.

Kalksten

Højde 6,9 cm, længde 6,6 cm.

PROVENANCE: Privat samling, Schweiz. Erhvervet omkring 2000.

God stand

Khereduankh, Imhoteps mor i sen tro, fik guddommelig status ligesom sin søn. Hun bærer typisk på sin korte, runde frisure en fjerkrone og dobbelt uraei af en egyptisk dronningelignende gudinde, og hun bærer en dronninges fluespidsstav.

Imhotep var en egyptisk kansler for Farao Djoser, muligvis arkitekten bag Djosers trappepyramide, og højtstående præst for solguden Ra ved Heliopolis.

Disse er rektangulære plader eller afrundede skulpturer i lille skala, mellem treogtredive og otte centimeter i højden, skåret i hvid kalksten og med én fælles karakteristika: et ufuldendt udseende. De er øvelses- eller studiegenstande, beregnet til at hjælpe med at forbedre den mejslings-teknik, den lærlinge skulptør bruger.

De afrundede egyptiske skulpturer er hovedsageligt hoveder eller bryststykker af kongelige, selvom et lille antal er fundet, der repræsenterer private borgere eller guder, mens andre blot er profiler. Udover hovederne findes der mange modeller af fødder, oftest venstre fod. Dette skyldes formodentlig, at det er denne fod og ben, der i egyptiske statuer peger fremad, og derfor er venstre fod den mest synlige. Hænder, arme, ben og i mindre grad torsoer er også blevet udhugget, og mange af dem er meget realistiske. På samme måde findes der dyr og dele af dyr, især frontdelen. Dette gælder for løven: dyrets hoved blev i denne periode under den græske dominans brugt som et dekorativt arkitektonisk element. Et eksempel er de to løvehovedfund, der er fundet i bagvæggen af Dendera-templet. Der findes også eksempler på andre dyr som vædder, tyr, abe, kat, hest og falke.

Blandt de reliefs, der bruges som skulptørmodeller, finder vi et større udvalg af eksempler. Endnu en gang er kongelige figurer de dominerende med hoveder, brystbilleder og næsten komplette figurer. Men de enkelte former for hieroglyffer - dyr og fugle - er lige så almindelige. Der kan også findes et udvalg af private personer, guder (hvoraf de fleste er profiler af gudinder med vulturehoved), hellige symboler og kropsdele. I mange tilfælde, hvor kun dyrets hoved er afbildet, er stykket tiltænkt at repræsentere den guddom, som dyret er forbundet med. Dette er tydeligt ud fra tilstedeværelsen af menneskelige skuldre, eller fra parykken, der dækker håret, eller fra det ekstra sæt horn over hovedet, som det ses i reliefet af hovedet af vædderguden Khnum. Dette får os til at se guddommelige repræsentationer i andre dyre-reliefs, hvor der ikke er menneskelige elementer, kun dyrenes.

Ingen egyptiske værker blev efterladt i denne ufuldstændige tilstand, medmindre det var gjort med vilje. Værker blev altid færdiggjort. I denne typologi af modeller kan nogle findes med bredere og mere lige udhugninger, der markerer formerne, mens andre ikke viser nogen tydelige mærker fra udhugning, selvom overfladen ikke er helt glat og færdig. I de fleste af faraoernes bustes kan man se lodrette og vandrette mærker, som håndværkerne brugte til at markere forskellige dele af ansigtet i gitterform og dermed opnå symmetri. I egyptisk kunst er disse gitter, uanset om de er på reliefs eller skulpturer, markeret med rød eller sort maling for at skitsere figurens proportioner efter den kanon, der blev brugt på det tidspunkt. Disse mærker forsvandt senere, så kun det færdige værk var synligt. Der er korte linjer, der markerer placeringen af enkelte karakteristika som øjne, næse, mund, hage osv. I mange eksempler er disse mærker lavet på bagsiden og de laterale sektioner for at fungere som vejledning under skulptureringen af fronten. Især i værker, der skildrer kongelighed, er disse gitter indskåret og er ikke blevet fjernet, så modelleringen tydeligt kan ses. Dette er det, der tydeligst indikerer værkets 'prøve-arbejds' karakter. Yderligere bevis er manglen på malede eksempler. Det var almindeligt, at en kalkstensskulptur var polykrom, og i modelstykkerne er der slet ingen tegn på sådan maling, ikke engang til at markere udtrykslinjer eller skjule subtiliteterne i udhugningen. Skulptøren færdiggjorde ikke sådanne stykker i polykrom for at fremhæve sit arbejde, sit design, sin hånd. Dette er det klareste bevis på, at disse stykker var til træning eller til at tjene som model for skulptøren.

For egypterne gav repræsentationen af en genstand eller en enhed i ethvert medium den liv, og den blev identificeret med genstanden eller den kongelige personage. Dette betød, at værker aldrig blev efterladt ufuldendte, medmindre der var en specifik grund til det, som når de blev udført som øvelser, så håndværkeren kunne blive dygtig, og hans arbejde opnå en vis grad af perfektion, indtil han virkelig kunne betragtes som en ægte skulptør.



Noter:
Dette stykke inkluderer et ægthedscertifikat.
Stykke inkluderer spansk eksportlicens.
Sælgeren garanterer, at han har anskaffet dette stykke i overensstemmelse med alle nationale og internationale love vedrørende ejerskab af kulturarv. Proveniens erklæring set af Catawiki.
Eksklusiv Skabe til Samlerobjekter